地球在旋轉(zhuǎn)，科技在發(fā)展，時代在進步。AI寫作橫空出世，如洪水猛獸，使無數(shù)先前高傲的詩人、作家走下神壇，閃爍頭頂?shù)墓猸h(huán)瞬間黯然失色。
突如其來的AI寫作，以速度快、用詞恰當、語法準確、邏輯合理，勢不可擋之勢闖入當今文壇，是喜、是憂？禍兮、福兮？如何面對、應(yīng)對？眾說紛紜。凡事皆有利弊，AI也不例外，對才疏學(xué)淺、沽名釣譽的偽詩人、作家乃憂和禍！大浪淘沙、去偽存真，從此再不能顧盼自雄、招搖撞騙了；而對于博學(xué)篤志、才華橫溢，有出息的真詩人、作家則是喜和福！迎來了大顯身手，實現(xiàn)抱負，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀文學(xué)作品的契機。用一句歇后語形容，幫武松擒方臘——助一臂之力。
再說寫作之目的，自古就是記錄人民生活與情感，生存狀態(tài)與精神訴求。然而，在相當長一段時期，一些文人墨客利欲熏心，無視人民需求，將自己的聰明才智當作謀取私利的工具，極盡餡媚之能事，為帝王將相、才子佳人，歌功頌德、樹碑立傳，愚弄和欺騙人民群眾。
1944年1月9日，毛澤東在延安觀看了平劇《逼上梁山》的當晚，寫信給編導(dǎo)楊紹萱、齊燕銘，指出：“歷史是人民創(chuàng)造的，但在舊戲舞臺上（在一切離智當作開人民的舊文學(xué)舊藝術(shù)上），人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統(tǒng)治著舞臺，這種歷史的顛倒，現(xiàn)在由你們顛倒過來了，恢復(fù)了歷史的面目……”。這是毛澤東自1942年5月，《在延安文藝座談會上的講話》提出“文藝為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用”以來又一創(chuàng)作實踐和豐碩成果。在那次會議上，他要求有出息的文學(xué)家藝術(shù)家：“必須到群眾中去，必須長期地?zé)o條件地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級、一切群眾，一切生動的生活形式和斗爭形式……”體驗和感受人民群眾的冷暖痛癢、喜怒哀樂，用詩歌、散文、小說、劇本等藝術(shù)形式記錄下來，實現(xiàn)“以詩補察時政，以歌泄導(dǎo)民情”之目的。這些用事實說話，用真情實感創(chuàng)作的各種類型的文學(xué)作品，是AI寫作不可能替代的，也是寫不出來的。
因此，盡管AI來勢兇猛，優(yōu)勢強勁，卻只能囿于為其設(shè)計、規(guī)定的框框內(nèi)人云亦云，做傳聲筒，絕對寫不出鮮活的、有血有肉的，真實反映人民群眾生活與情感的時代記錄。
作者簡介：王學(xué)忠，中國作家協(xié)會會員，《工農(nóng)文學(xué)》主編，在國內(nèi)外報刊發(fā)表詩歌、文論千余首（篇），出版詩集《未穿衣裳的年華》《挑戰(zhàn)命運》《雄性石》《太陽不會流淚》《我知道風(fēng)兒朝哪個方向吹》《愛得深沉》等14部，《人民日報》《文藝報》《文學(xué)評論》《詩刊》《文藝理論與批評》等百余家報刊發(fā)表針對王學(xué)忠詩歌評論400余篇；出版研究專集《平民詩人王學(xué)忠——作品百家談》《王學(xué)忠詩歌現(xiàn)象評論集》《底層書寫與時代記錄——王學(xué)忠詩歌研究論集》《中國當代平民詩人王學(xué)忠詩歌札記》《用生命種詩的人——詩人王學(xué)忠評傳》《詩壇百家致王學(xué)忠的信》等9部。
