淺說京劇旦角兒
作者/朱海明
審核/徐麗華
主播/鴻 雁
總編/李淑林
戲曲是我國獨有的民族藝術(shù)形式，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分，在幾千年的傳承和發(fā)展的歷史中，曾擁有300多個地方劇種，舞臺上爭芳斗艷，好一派姹紫嫣紅開遍。
戲曲演出中的女性人物統(tǒng)稱為“旦角兒”，在京劇中主要指青衣、花旦、花衫、武旦和刀馬旦，都屬于身段柔美、容顏靚麗的角色，表演中具有極高的藝術(shù)水平，深受廣大戲曲觀眾的喜愛。
青衣，也稱正旦。也就是正旦，因為大多穿青色的褶（xué）子，所以叫青衫、青衣、大青衣，是站在舞臺中央的主要角色，俗稱“角兒”也就是領(lǐng)銜主演的女一號。表演上的特點是以唱工為主，設(shè)有大段成套唱腔，非常考驗演員的藝術(shù)功底。青衣的念白以上韻為主，吐字歸韻十分考究。表演身段的動作幅度比較小，以表示角色的文靜穩(wěn)重和端莊大氣。
青衣在劇中主要扮演嫻淑莊重的中青年婦女，如《宇宙鋒》中的趙艷容，《武家坡》中的王寶釧，《孔雀東南飛》中的劉蘭芝，《生死恨》中的韓玉娘，《三娘教子》中的王春娥，《荒山淚》中的張慧珠，等等。
花旦，區(qū)別于青衣，主要扮演天真爛漫、性格開朗的妙齡女子，身段動作開放夸張，充滿活力，唱腔多半以舞蹈，以顯示天然活潑的少女本性。大多都說京白，也就是清代宮廷里的白話，有時也說京韻白，多表示有些身份或文化的女孩兒。
花旦在京劇中角色很多，如《春草闖堂》中的春草，《紅娘》中的紅娘，《鴻鸞禧》金玉奴。另有屬于潑辣放蕩的中、青年女性稱做潑辣旦，如《小放?！分械拇骞茫稙觚堅骸分械拈愊?。
花衫是綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點發(fā)展而成的新的旦角類型，唱、念、做、打、舞并重，歌中有舞舞中有歌，豐富了旦角兒的表演藝術(shù)。念白上韻或韻白京白混用，專業(yè)名字叫“風(fēng)攪雪”，
花衫也是京劇演出的主角兒，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)，《望江亭》中的譚記兒。《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。另外飾演番邦女子一律穿清朝衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。如《蘇武牧羊》中的胡阿云、《四郎探母》中的鐵鏡公主等。
刀馬旦也是重要角色，扮演女性大將軍大元帥，要全身披掛扎“大靠”，也就是頂盔摜甲全身披掛，表演中注重工架，顯示武功高強、氣勢威嚴(yán)，如《抗金兵》中的梁紅玉，《楊門女將》中的穆桂英，《樊江關(guān)》中的樊梨花。
武旦是劇中有武藝的青年女子，一般穿箭衣短打扮兒，能使用各種兵器，武打中有旋轉(zhuǎn)、跳躍、翻騰等高難度技巧，還要“打出手”，如《雛鳳凌空》中的楊排風(fēng)，《白蛇傳》中的小青，《擋馬》中的楊八姐，《武松打店》中的孫二娘。
旦角兒的演唱主要用的是經(jīng)過訓(xùn)練的假聲也就是小嗓，清脆柔美而唱響舞臺，正如成語“燕語鶯聲”，形容年輕女子說笑的美妙聲音。
旦角兒在舞臺上的腳步稱臺步，屬于藝術(shù)化的步子。據(jù)說唐玄宗夢見凌波仙子在水上輕盈盈微步而來，所以旦角兒的臺步叫凌波微步。
對了，旦角兒藝術(shù)大都是男演員創(chuàng)立的，如四大名旦、四小名旦，南歐北梅，江南第一旦，都是男演員，有意思吧。
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