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精華熱點 秋江映月處 歸途見初心
—崔御風(fēng)先生《五絕·歸途》評析
石 斌
在古典詩詞的長河中，"歸途"始終是承載人生哲思的經(jīng)典母題。南宋曾幾以"歸途似烏鵲"寫盡漂泊者的棲居渴望，而退休干部崔御風(fēng)筆下的《五絕·歸途》，則以二十字的凝練篇幅，將歲月沉淀的人生感悟注入其中，在秋江月色的意象交織中，完成了對生命歸途的深刻叩問。近年來，曾經(jīng)拜讀過崔御風(fēng)先生不少的詩歌作品，像這樣高水平的作品不在少數(shù)。他這位深耕建筑規(guī)劃領(lǐng)域數(shù)十年后重拾詩筆的高產(chǎn)詩人，以建筑家的精準(zhǔn)架構(gòu)與文學(xué)家的細(xì)膩情思，在方寸之間構(gòu)建起兼具哲理性與藝術(shù)性的詩意空間，彰顯出他高超的題材駕馭能力。
一、立意突破：從具象歸途到生命叩問的境界躍升
傳統(tǒng)歸途詩多聚焦于地理空間的"返鄉(xiāng)之路"，如曾幾《歸途》中"江干入馬蹄"的具象描繪，更多地展現(xiàn)歸與途，而崔御風(fēng)的《五絕·歸途》則實現(xiàn)了立意的根本突破——將物理意義上的歸途升華為生命維度的精神求索，更多地展示人和事。這種突破并非空穴來風(fēng)，作為中華詩詞學(xué)會會員，崔御風(fēng)在《秋水竹韻》等作品中早已展現(xiàn)出"以小見大"的立意功力，此次更是將這種特質(zhì)推向極致。
詩作開篇即以"人生何處是？"的設(shè)問破空而來，瞬間將讀者從具體的旅途場景拉入對生命本質(zhì)的哲學(xué)思考。這一問直擊人心，既是對"歸途終點"的追問，更是對生命價值歸屬的深層探尋。退休后的人生階段，恰是從職場奔波轉(zhuǎn)向精神安頓的關(guān)鍵時期，詩人經(jīng)歷了身體上的折磨之后，才歷練出以切身感悟拋出的這一問題，既蘊含著對過往生命旅跡的回望與反省，更飽含著對晚年精神歸宿的思考與求索，讓"歸途"超越了簡單的時空概念，成為貫穿一生的精神命題。
這種立意創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)歸途詩的題材局限。若說曾幾的歸途是"客亭燭下的鄉(xiāng)關(guān)遙望"，崔御風(fēng)的歸途則是"秋江月色中的心靈安頓"。詩人巧妙地將個人生命體驗與人類共通的精神困惑相聯(lián)結(jié)，使短短二十字的詩作獲得了跨越個體體驗、直抵普遍人性的藝術(shù)張力，彰顯出"微塵見大千"的創(chuàng)作智慧。
二、架構(gòu)精妙：起承轉(zhuǎn)合中的意象遞進(jìn)與情感流動
五絕體裁雖短，卻講究"尺幅千里"的架構(gòu)藝術(shù)，是比較難把握好的。崔御風(fēng)深諳此道，在《五絕·歸途》中以建筑家般的精準(zhǔn)匠心，構(gòu)建了文學(xué)家般的層層遞進(jìn)、渾然天成的詩意結(jié)構(gòu)，其起承轉(zhuǎn)合的運用堪稱典范。我們透過每一句詩，便不難發(fā)現(xiàn)詩人獨具匠心的藝術(shù)造詣。
詩作首句"人生何處是？"以設(shè)問開篇，構(gòu)成全篇的"起"筆，既是情感的觸發(fā)點，也是哲思的起點。這一問如石投靜水，瞬間激起讀者的情感共鳴與思考漣漪，為全詩奠定了深沉的基調(diào)。作為深耕規(guī)劃領(lǐng)域數(shù)十年的老干部，詩人或許早已習(xí)慣在藍(lán)圖上精巧地構(gòu)建空間秩序，這種思維特質(zhì)自然滲透到詩歌創(chuàng)作謀篇布局中，使得首句的設(shè)問如同建筑的基石，穩(wěn)穩(wěn)撐起全篇的情感與思想重量。
次句"鴻去落秋英"承續(xù)首問，完成了從抽象到具象的轉(zhuǎn)化，是為"承"筆。鴻雁南去象征時光流逝與過往消散，“鴻”或許還有對過往事業(yè)的隱喻；秋英飄落則暗喻生命進(jìn)入成熟與沉淀階段，兩個經(jīng)典意象的疊加，既呼應(yīng)了退休后"人生過半"的生命情境，又以"鴻去"的動態(tài)與"秋英"的靜態(tài)形成對比，在時空交錯中含蓄作答——人生的歸途或許就在時光流轉(zhuǎn)的自然法則之中。這種意象選擇應(yīng)該是延續(xù)了崔御風(fēng)在《寒露》一詩中"以自然意象載人文情思"的創(chuàng)作特色，于蕭瑟中見深遠(yuǎn)。
第三句"野渡云浮暗"筆鋒一轉(zhuǎn)，將視角從天空拉至江面，構(gòu)成"轉(zhuǎn)"筆的精妙。野渡的荒僻、浮云的暗沉，既描繪出來路與歸途路上可能遭遇的波折、迷茫與孤寂，也暗合人生晚年可能面臨的身體衰老、精神困境。"暗"字堪稱煉字佳作，既寫浮云蔽日的實景，更寫心境迷茫的虛景，實現(xiàn)了景與情的完美交融。從"秋英"的靜態(tài)到"云浮"的動態(tài)，意象的轉(zhuǎn)換帶來了情感的起伏，讓詩意在頓挫中更顯深沉。
末句"寒江月照明"作為"合"筆，于沉郁中突現(xiàn)亮色，完成了情感與哲思的升華。寒江之上，明月破云而出，清冷卻堅定的光輝照亮江面，既是對前文"暗"的回應(yīng)，更是對首句設(shè)問的最終作答——人生的歸途，終究是在迷茫中尋得精神的光明與安頓。這種以光明收束迷茫的結(jié)構(gòu)處理，使全詩情感曲線形成"經(jīng)過—困惑—沉吟—迷茫—頓悟"的完整閉環(huán)，架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又富于變化。
三、主題深邃：歸途三重境中的生命覺醒
若將詩作拆解細(xì)品，可發(fā)現(xiàn)崔御風(fēng)筆下的"歸途"蘊含著三重遞進(jìn)的深刻內(nèi)涵，層層深入地構(gòu)建起作品的主題內(nèi)核，展現(xiàn)出退休詩人獨有的生命覺悟。較之于王國維《人間詞話》的“三重境界”對于人生的理解，有著不同的體驗和感悟。
第一重是"歲月歸途"，即對時光流逝的坦然接納。"鴻去落秋英"的意象組合，精準(zhǔn)捕捉了晚年生命的特質(zhì)——如同鴻雁完成遷徙使命后的離去，如同花朵經(jīng)歷盛放后的凋零，卻都在自然法則中呈現(xiàn)出從容之美。這種對歲月的認(rèn)知，沒有悲嘆與感傷，更多的是歷經(jīng)滄桑后的平和。正如詩人在職業(yè)生涯中見證城市從荒蕪到繁華的變遷，退休后也以同樣的視角審視生命從蓬勃到沉靜的轉(zhuǎn)化，在時光的歸途中體悟自然之道。
第二重是"心靈歸途"，即對精神迷茫的勇敢穿越。"野渡云浮暗"所描繪的迷茫景象，正是許多人在人生轉(zhuǎn)折期可能遭遇的身體乃至精神困境。退休意味著脫離熟悉的社會角色與價值體系，如同置身荒僻野渡，前路不明。但詩人并未停留在迷茫之中，而是以"月照明"的意象昭示心靈的覺醒——真正的精神歸途，不在于外在角色的延續(xù)，而在于內(nèi)心光明的堅守。這種感悟，源于詩人退休后重拾詩筆的親身經(jīng)歷，是從職場精英到詩意棲居者的心靈蛻變。
第三重是"價值歸途"，即對生命本質(zhì)的最終叩問。"人生何處是？"的設(shè)問在"寒江月照明"中得到答案：生命的價值不在于奔波追逐的"何處"，而在于當(dāng)下安頓的"此時"。寒江的清冷象征著生命的本真，明月的光輝代表著精神的永恒，二者相映，揭示出"回歸本真"的價值真諦。這種認(rèn)知超越了個人體驗，觸及了人類共通的精神命題——無論歷經(jīng)多少風(fēng)雨，生命的終極歸途都是對本真的回歸與堅守。惟清醒方可識途，惟堅守方能永恒。
三重歸途相互交織，構(gòu)成了作品主題的豐富層次。從歲月流轉(zhuǎn)到心靈求索，再到價值回歸，詩人以細(xì)膩的筆觸完成了對生命歸途的深度系統(tǒng)思考，使詩作既有個人情感的溫度，又有哲學(xué)思考的深度。如此，將詩人與詩作融為一體，生命的溫度與作品的深度，在讀者心中蕩起層層漣漪。
四、特質(zhì)鮮明：凝練筆法中的藝術(shù)張力
作為極具自身特色的佳作，《五絕·歸途》在藝術(shù)表達(dá)上展現(xiàn)出諸多鮮明特質(zhì)，彰顯了崔御風(fēng)成熟的創(chuàng)作功力。其最突出的特質(zhì)是"以少總多"的凝練之美。五絕體裁要求字字珠璣，詩人精準(zhǔn)選用"鴻""秋英""野渡""寒江""月"等經(jīng)典意象，每個意象都承載著豐富的文化內(nèi)涵與情感重量。"鴻"既是候鳥，也是信使，暗含對過往的懷念；"月"既是光源，也是意象，象征精神的永恒。這種意象的高度凝練，使得二十字的詩作如同壓縮的彈簧，蘊含著巨大的藝術(shù)張力。
情景交融的含蓄表達(dá)是另一重要特質(zhì)。全詩無一字直抒胸臆，卻處處滲透著情感與哲思。"云浮暗"既是眼前之景，也是心中之惑；"月照明"既是江中之景，也是悟后之明。這種表達(dá)延續(xù)了中國古典詩詞"言有盡而意無窮"的美學(xué)追求，正如崔御風(fēng)在《斑斕畫卷》中"以景載情"的寫法，將情感與哲思藏于景物之中，讓讀者在品味意象的過程中自行體悟，獲得獨特的閱讀體驗。這也是筆者在對崔御風(fēng)先生作品的一次次拜讀中獲得的最直接的理解。
動靜相濟(jì)的意象組合更添作品韻味。"鴻去"的動態(tài)與"秋英"的靜態(tài)形成對比，"云浮"的動態(tài)與"江月"的靜態(tài)相互映襯，使得詩意在動靜轉(zhuǎn)換中更顯靈動。這種手法的運用，讓靜態(tài)的畫面產(chǎn)生了時間的流動感，也讓抽象的哲思變得可感可知。野渡的靜、浮云的動、寒江的靜、月影的動，構(gòu)成了一幅有聲有色、有動有靜的月夜歸途圖，使讀者如臨其境。
此外，冷暖交織的色調(diào)處理也極具特色。"秋英""寒江"帶來清冷的基調(diào)，而"月照明"則注入溫暖的亮色；"云浮暗"營造出沉郁氛圍，"月照明"則帶來希望之感。這種冷暖色調(diào)的對比與融合，既符合晚年生命的復(fù)雜體驗，也使詩作的情感表達(dá)更顯真實細(xì)膩，避免了單一化的情感宣泄。
讀崔御風(fēng)《五絕·歸途》，如品一杯陳釀，初覺清冽，再品則醇厚，回味更有余甘。總而言之，詩人以退休后的生命感悟為底色，以建筑家的架構(gòu)思維為骨架，以文學(xué)家的細(xì)膩情思為血肉，在二十字的篇幅中構(gòu)建起一個意蘊豐富的詩意世界。從立意突破到架構(gòu)精妙，從主題深邃到特質(zhì)鮮明，從人生體悟到詩意表達(dá)，詩作處處彰顯著作品優(yōu)秀的藝術(shù)品格。
"寒江月照明"不僅是詩中的意象，更是詩人晚年精神狀態(tài)的寫照——歷經(jīng)歲月風(fēng)雨，依然保持心靈的光明與澄澈。崔御風(fēng)用這首詩告訴我們，生命的歸途從來不是終點，而是對本真的回歸、對精神的堅守。這樣的作品，既延續(xù)了古典詩詞的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又注入了當(dāng)代的生命體驗，無愧于建筑領(lǐng)域優(yōu)秀“文學(xué)家“佳作的水準(zhǔn)，值得每一位讀者細(xì)細(xì)品讀與深思。
2025年10月20日
