霜降鴻聲切（外三首）
文/陳兆安
霜花畢竟不是花
秋風(fēng)也不懂得憐花惜葉
它的凝結(jié)
并非裝點(diǎn)這個(gè)季節(jié)
它不會(huì)給慈悲留下一點(diǎn)空隙
他會(huì)以猙獰的面目
將那些原本的蔥綠
很快蹂躪成泥土一樣的枯黃
還要把那些鮮活的花朵撕扯成情書的碎片
霜降鴻聲切
秋煞成了肆無忌憚
只有秋菊還在涼風(fēng)里站立
不過
想熬過寒冬
只是一廂情愿
還有那些紅山楂、火棘紅果
在給秋撐著最后的門面
蕭瑟是再生的涅槃
霜后冬至
又一個(gè)新春正款款而來
○秋之白
從白露、寒露到霜降
白
在秋的浪漫詩意里一層層深化
在淡然明靜中一步步升華
露從今夜白
清風(fēng)冷寒露
霜葉紅于二月花
白
成為這個(gè)季節(jié)主場(chǎng)的顯赫主角
連篇累牘的白
鋪天蓋地的白
白了露珠
白了秋風(fēng)
白了野菊
白了蒼穹
一切都是深情濃重的告白
連即將降臨的飛雪
也會(huì)披一身晶潔的白衣姍姍而來
仿佛天地間一幅純粹白描
摘一枝白菊讓鴻雁飛白
采一朵白蓮讓鷺鳥銜白
那蘆花
會(huì)在秋風(fēng)里悄然搖曳成白
那凝霜
便成為李白床前
一輪皎潔的月光
舉目凝望
這個(gè)深秋
到處白白相映
白茫一片
○霜降天宇晶
將寒露凝結(jié)成霜
是深秋獨(dú)具的勇氣
也需要一種嬗變的定力
霜降天宇晶
霜花從來不講情義
善于用冷酷集結(jié)打擊
讓那些原本旺盛的綠色葉落花謝
奄奄一息
嚴(yán)霜極具秒殺的個(gè)性
向來與陽光勢(shì)不兩立
總會(huì)趁著夜色悄悄突襲
將露水圍剿成一片片霜絮
葉子在飄落中凄然別離
蘆花漸白顯得有氣無力
大地正在褪去那件發(fā)黃的秋衣
無數(shù)個(gè)白露、寒露被霜降統(tǒng)一收編、發(fā)配
狼狽地畏縮在暗夜里
等待秋后算賬的
將是一場(chǎng)滾滾而來的冰雪寒潮
那氣勢(shì)咄咄逼人
鋪天蓋地
會(huì)讓所有的露滴、流淌凝固、窒息
○晚秋的時(shí)尚
凝結(jié)成霜
秋就要完美謝幕了
節(jié)目很時(shí)尚
有落葉的炫舞 紅楓的燃燒
還有彌漫野徑的陣陣菊香
送走霜降
季節(jié)將會(huì)打開冬的那扇窗
在水汽結(jié)成霜花之前
它要回收所有的熱量
終結(jié)夏秋故事的全部余章
用一份凝華凝結(jié)
蕭煞萬物
冷卻那些貪婪的生長(zhǎng)
季節(jié)不會(huì)厚此薄彼
晚秋懂得收藏
更珍愛富麗堂皇
書寫一段詩意濃郁的黃卷
要等霜花過后
金色的隆重登場(chǎng)
作者簡(jiǎn)介
陳兆安，江蘇省作協(xié)會(huì)員，宿遷市政協(xié)文史館員，宿遷市青年作協(xié)副主席?！剁娢嵛膲诽匮骶帯Ｔ凇吨袊?guó)作家網(wǎng)》《短小說》《參花》《揚(yáng)子江詩刊》《遼寧青年》等刊發(fā)文學(xué)作品180余件。分別獲《北京日?qǐng)?bào)》“家風(fēng)”征文獎(jiǎng)、宿遷市文聯(lián)駱馬湖散文獎(jiǎng)、分金亭文學(xué)獎(jiǎng)等。出版《生命的思緒》等文集2部。
一切的嚴(yán)酷與純粹，都只是為了鋪墊……
——陳兆安組詩《霜降鴻聲切》賞讀
文/驲月狐
詩人陳兆安這組《霜降鴻聲切》詩，恰似一部“秋盡冬來”的交響曲。詩人以“霜降”這一節(jié)氣為觀察點(diǎn)，細(xì)致描摹了自然景象的變遷，但更深層的，是借此抒寫對(duì)生命、時(shí)間以及存在本身的深刻體悟。讓我們一同靜靜地走進(jìn)陳兆安的這組《霜降鴻聲切》，嘗試去觸摸詩歌的肌理，感受詩人在季節(jié)輪轉(zhuǎn)間的復(fù)雜心緒。
開篇第一首《霜降鴻聲切》，詩人就定下了一個(gè)冷靜甚至有些嚴(yán)酷的基調(diào)。
“霜花畢竟不是花
秋風(fēng)也不懂得憐花惜葉”
起筆便打破了我們通常對(duì)秋景的浪漫想象。“畢竟不是”、“也不懂得”，語氣果斷，帶著一種戳穿幻象的清醒。詩人告訴我們，自然規(guī)律是無情的，它不因人的情感而轉(zhuǎn)移。這里的“霜”被賦予了人格化的“猙獰面目”，它是一個(gè)冷酷的終結(jié)者，它的“凝結(jié)”并非為了裝點(diǎn)，而是為了摧毀“將那些原本的蔥綠，很快蹂躪成泥土一樣的枯黃”，甚至將象征美好與情感的“鮮活的花朵撕扯成情書的碎片”。這種意象的運(yùn)用，強(qiáng)烈地傳達(dá)出一種美好事物被無情力量摧毀的悲劇感。
“鴻聲切”，這大雁的叫聲凄厲，不僅是氣候轉(zhuǎn)寒的信號(hào)，也像是為逝去的繁華奏響的哀歌。然而，詩人在描繪了這幅肅殺圖景后，筆鋒并未停留在絕望里。他看到了“還在涼風(fēng)里站立”的秋菊，和“給秋撐著最后門面”的紅山楂、火棘紅果。這些是生命在絕境中的堅(jiān)守與尊嚴(yán)。但詩人再次展現(xiàn)出他的理性，他提醒我們，這種堅(jiān)守“想熬過寒冬/只是一廂情愿”。這不是悲觀，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)規(guī)律的誠(chéng)實(shí)認(rèn)知。
于是，最富哲思的一句誕生了：“蕭瑟是再生的涅槃”。詩人洞悉了生命循環(huán)的奧秘：沒有徹底的凋零，就沒有真正的新生?！八蠖?又一個(gè)新春正款款而來”。這首詩歌的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，完成了一次從“毀滅”到“希望”的辯證升華。詩人的內(nèi)心世界在這里顯露無遺：他不是一個(gè)簡(jiǎn)單的悲秋者，而是一個(gè)深刻的觀察者。他承認(rèn)并直面生命的殘酷與局限，但最終，他的信念投向了一個(gè)更宏大的、生生不息的循環(huán)之中。這份信念，使得詩歌在冷峻之下，蘊(yùn)藏著溫暖的底色。
如果說第一首《霜降鴻聲切》是圍繞“摧殘與新生”的敘事，那么第二首《秋之白》則轉(zhuǎn)向了對(duì)“白”這一意象的純粹審美與精神朝圣。
詩人梳理了“白”的演進(jìn)歷程：“從白露、寒露到霜降/白/在秋的浪漫詩意里一層層深化”。這里的“白”，不再是第一首中那種令人畏懼的嚴(yán)霜之色，而成為一種在“淡然明靜”中不斷“升華”的精神象征。它成了“這個(gè)季節(jié)主場(chǎng)的顯赫主角”，是“連篇累牘”、“鋪天蓋地”的。
詩人以一系列意象來鋪陳這種“白”：白了露珠、秋風(fēng)、野菊、蒼穹……這幾乎是一場(chǎng)對(duì)世界的凈化與覆蓋。此時(shí)，“白”被闡釋為“一切都是深情濃重的告白”。這揭示了詩人內(nèi)心世界的另一面：對(duì)純粹、潔凈、本真狀態(tài)的渴望。在這種視角下，秋的終結(jié)不再是可怖的，而是變成了一場(chǎng)盛大、靜默而又深情的儀式。
更精彩的是，詩人將這種自然之“白”與文學(xué)、文化的詩意傳統(tǒng)相連：
“那凝霜
便成為李白床前
一輪皎潔的月光”
“床前明月光”是鄉(xiāng)愁，是千古的寂靜與思念。詩人巧妙地將眼前的霜與千年前的月光疊印，使得物理的“白”瞬間擁有了歷史的厚度與情感的深度。而“摘一枝白菊讓鴻雁飛白/采一朵白蓮讓鷺鳥銜白”的想象，更是將整個(gè)天地化作了一幅正在揮毫的巨幅水墨畫，充滿了東方寫意的空靈與瀟灑。
這首《秋之白》，展現(xiàn)了詩人內(nèi)心一個(gè)唯美、超脫的層面。他在現(xiàn)實(shí)的衰敗中，極力提煉并放大了一種純粹的美學(xué)和精神價(jià)值，試圖用這種極致的“白”來抵御、或者說超越時(shí)間流逝帶來的紛雜與荒蕪。
到了第三首《霜降天宇晶》，詩人的語調(diào)再次回歸冷靜與銳利，像一位地質(zhì)學(xué)家在分析一次冰川運(yùn)動(dòng)。
“將寒露凝結(jié)成霜
是深秋獨(dú)具的勇氣
也需要一種嬗變的定力”
開篇就將“霜降”這一過程定義為一種需要“勇氣”和“定力”的“嬗變”。這是一種非常獨(dú)特的視角，他看到了毀滅性力量本身所具有的決絕與強(qiáng)大?！八堤煊罹А?，一個(gè)“晶”字，既寫出了霜后世界晶瑩剔透的視覺印象，也暗含了這種力量的冷酷與堅(jiān)硬。
隨后，詩人用了一系列充滿對(duì)抗性的詞匯：“不講情義”、“冷酷集結(jié)打擊”、“勢(shì)不兩立”、“悄悄突襲”、“圍剿”、“統(tǒng)一收編、發(fā)配”……他將霜降描繪成一場(chǎng)自然界的冷酷戰(zhàn)爭(zhēng)。陽光代表生，嚴(yán)霜代表死，二者勢(shì)同水火。霜趁著夜色“突襲”，精準(zhǔn)而高效地完成對(duì)“露水”、“葉子”、“大地”的征服。
詩的結(jié)尾，預(yù)示著更大的浩劫還在后頭：“等待秋后算賬的/將是一場(chǎng)滾滾而來的冰雪寒潮”。這營(yíng)造出一種山雨欲來的緊張感，仿佛自然的鐵律一旦啟動(dòng)，便無法阻擋，只會(huì)步步緊逼，直至“讓所有的露滴、流淌凝固、窒息”。
這首詩，剝離了所有溫情脈脈的面紗，赤裸裸地展現(xiàn)了自然法則中那不容置疑、不可抗拒的一面。詩人的內(nèi)心世界在這里表現(xiàn)得極為理性，甚至有些冷峻。他仿佛在告誡讀者，也告誡自己：必須正視這個(gè)世界存在的絕對(duì)力量，生命的溫情與美好，恰恰是在與這種冷酷力量的對(duì)抗與周旋中，才愈發(fā)顯得珍貴。
組詩的終章《晚秋的時(shí)尚》，節(jié)奏變得舒緩，語調(diào)也帶上了一絲總結(jié)性的從容與智慧。
詩人將晚秋的終結(jié)稱為“完美謝幕”，而謝幕的“節(jié)目很時(shí)尚”。這個(gè)“時(shí)尚”用得極妙，它消解了前文積累的沉重感，代之以一種審美上的欣賞態(tài)度。“落葉的炫舞”、“紅楓的燃燒”、“陣陣菊香”，這些不再是垂死的掙扎，而是生命在最后一刻綻放出的最絢爛的光華。
“送走霜降
季節(jié)將會(huì)打開冬的那扇窗”
這是一種承前啟后的坦然。詩人揭示了季節(jié)轉(zhuǎn)換的內(nèi)在機(jī)制：“它要回收所有的熱量/終結(jié)夏秋故事的全部余章”。這是一種系統(tǒng)性的“凝華凝結(jié)”，其目的是“冷卻那些貪婪的生長(zhǎng)”。這句“貪婪的生長(zhǎng)”意味深長(zhǎng)，它或許不僅指自然界生命的瘋長(zhǎng)，也可能隱喻著人類社會(huì)無休止的欲望與擴(kuò)張。晚秋的“蕭煞”，因此具有了一種調(diào)節(jié)與平衡的智慧。
“季節(jié)不會(huì)厚此薄彼”，這是全詩的點(diǎn)睛之筆，體現(xiàn)了詩人對(duì)天道均衡的深刻理解。每個(gè)季節(jié)都有其存在的價(jià)值和美。晚秋的職責(zé)是“懂得收藏”，是在絢爛之后，為下一個(gè)周期積蓄力量。所以，它并非終結(jié)，而是“書寫一段詩意濃郁的黃卷”的必要過程，是為了等待“霜花過后/金色的隆重登場(chǎng)”。這里的“金色”，可能指代冬日陽光的質(zhì)感，也可能預(yù)示著來年春天的豐收，它象征著在經(jīng)歷純粹（白）與嚴(yán)酷（霜）之后，所抵達(dá)的另一種成熟、沉靜而輝煌的境界。
回過頭來再通讀這組詩，我們便不難看到一個(gè)立體而豐富的詩人形象。他是一個(gè)清醒的觀察者：他不沉溺于傷春悲秋的傳統(tǒng)情感，而是以近乎科學(xué)的冷靜，剖析季節(jié)變遷背后的自然法則；他是一個(gè)辯證的思考者：他能在“毀滅”中看到“涅槃”，在“終結(jié)”里預(yù)見“開始”。他的世界觀是循環(huán)的、充滿韌性的；他是一個(gè)詩意的追尋者：即便在直面殘酷時(shí)，他依然保有從現(xiàn)實(shí)中提煉極致美感的能力（如對(duì)“白”的禮贊），用文學(xué)的傳統(tǒng)來滋養(yǎng)和升華當(dāng)下的體驗(yàn)；他是一個(gè)智慧的頓悟者：他最終領(lǐng)悟并接受了自然的節(jié)律，將個(gè)體的情感融入宇宙的宏大運(yùn)行之中，從而獲得了一種平靜與從容。
此外，詩中似乎還有一些欲說又不能說或者不愿直說的隱晦的內(nèi)容，或許也正隱藏在這種對(duì)生命態(tài)度的選擇里。它不是在講述一個(gè)具體的故事，而是在傳遞一種面對(duì)時(shí)間、衰敗與重生的復(fù)雜心境。它教導(dǎo)我們，如何像晚秋一樣，在不可避免的消逝面前，既有堅(jiān)守的尊嚴(yán)（如秋菊），也有謝幕的絢爛（如紅楓），更有懂得“收藏”與等待的智慧。最終，詩人的內(nèi)心與世界達(dá)成和解，他告訴我們，一切的嚴(yán)酷與純粹，都只是為了鋪墊那最終必將到來的、“金色的隆重登場(chǎng)”。
詩人陳兆安的《霜降鴻聲切》這組詩，因而成為了一面鏡子，映照出我們每個(gè)人在面對(duì)自身生命中的“霜降”時(shí)節(jié)時(shí)，所能擁有的態(tài)度與可能達(dá)到的境界。
2025.10.23于亓家渡
春暖花開 播種未來 ??????????????????
