風(fēng)物向秋剪紅綃
--戰(zhàn)飛老師《紅塵漫卷秋光》賞析
文/宗子
云天收夏色，草木動秋聲。秋，無論是在中國古典詩學(xué)傳統(tǒng)中，還是今來中外文人墨客里，秋日始終承載著特殊的美學(xué)意蘊(yùn)與文化內(nèi)涵。悲秋之祖的宋玉，秋思之祖的馬東籬；王無功的東皋秋色樹，劉夢得的推云而上鶴，秋的意象始終在文學(xué)長河中流轉(zhuǎn)生輝。
在結(jié)構(gòu)上，詩歌呈現(xiàn)出精巧的螺旋遞進(jìn)之美。開篇“當(dāng)月光凝結(jié)成霜”以瞬間的物象轉(zhuǎn)換奠定全詩基調(diào)，猶如王國維在《人間詞話》中所言“一切景語皆情語”，霜月、落葉、山川的意象群不僅勾勒出晚秋的物理形態(tài)，更隱喻著生命階段的轉(zhuǎn)換。詩中“青翠演變滄桑”的自然進(jìn)程，與“不曾留下一絲涂改的跡向”的淡然態(tài)度，形成辯證的審美觀照，恰如宇文所安在《中國文論》中論述的“中國詩人善于在自然變化中觀照生命律動”。
末節(jié)，關(guān)乎生命的主題哲思恢弘渲染：赤誠祝愿，與山海共秋色。使詩歌主調(diào)從個人情感到普世關(guān)懷的升華。正如席勒在《論素樸與感傷的詩》中提出的“從個別到普遍”的創(chuàng)作規(guī)律。在這里，你就是我，我就是他，我們就是大家。每位讀者都會在這首詩中，觸及內(nèi)心深處的自己和最幽暗處的隱隱甜蜜與感傷。
詩歌最動人的哲學(xué)啟示在于其對時間性的深刻把握?！案≡锶缦奶斐蛇^往”不僅是對季節(jié)更替的描繪，更是對生命狀態(tài)的隱喻反思。詩人沒有沉溺于傷逝悲秋的傳統(tǒng)套路，而是通過“借清風(fēng)微醉”的灑脫與“不負(fù)韶華”的積極，實(shí)現(xiàn)了對時間焦慮的審美超越，打破生命界限的桎梏，騰升自由與曠達(dá)。這種態(tài)度令人想起海德格爾“向死而生”的哲學(xué)思考——正是在意識到生命有限性的前提下，才能更真切地把握存在的意義。
涼意起，風(fēng)物向秋，剪紅綃。紅塵中，共享詩意！
后附戰(zhàn)飛老師原玉
（2025.10.19）
紅塵漫卷秋光
文/戰(zhàn)飛
當(dāng)月光凝結(jié)成霜
落葉就變成了詩行
山川也成了晚秋的模樣
人間就又多了
一個多彩多姿的秀場
日子在晨露中清澈
紅塵漫卷了秋光
循著秋韻生長的脈絡(luò)
將一抹青翠演變滄桑
卻不曾留下一絲涂改的跡向
溫柔善良的你
現(xiàn)在在何方
望著遠(yuǎn)山的漸紅
心底的思念不愿離場
此時，誰的對錯已經(jīng)無妨
秋風(fēng)送來清涼
淚珠像秋雨一樣流淌
昔日的浮燥如夏天成過往
多少次望向孤獨(dú)的彎月
卻依舊抱著一絲幻想
月掛山莊
星滿池塘
借清風(fēng)微醉
趁雅興正旺
吼一嗓唱不盡的秦腔
天 已漸漸微涼
請多穿些衣裳
笛聲遠(yuǎn)，雁聲長
愿你駕青云逐波踏浪
只有快樂，沒有悲傷
說過的赤誠
又怎么能忘
終生的祝愿也是心底所想
祝你與山海共秋色
愿你不負(fù)韶華演奏悅章
（誦讀紅玉&文良 書法攝影戰(zhàn)飛）
