三七堂文化傳媒工作中心（發(fā)布）
個(gè)人簡(jiǎn)介
崔忠，男，1970出生，山東博興縣人?，F(xiàn)為墾利區(qū)文化館群文輔導(dǎo)員。
繪畫(huà)啟蒙于臨沂大學(xué)美術(shù)學(xué)院初敬業(yè)教授，2011年——2013年結(jié)業(yè)于清華大學(xué)中國(guó)畫(huà)高級(jí)研修班，師從劉懷勇先生，同年進(jìn)入劉懷勇導(dǎo)師工作室。
1988年至2013年在墾利縣電影公司工作，任電影放映技術(shù)員、電影美術(shù)宣傳員。2014年在墾利區(qū)文化館工作，任群文輔導(dǎo)員至今。公益教學(xué)11年，培訓(xùn)學(xué)員3000余人次，學(xué)員多次在縣區(qū)、省市、國(guó)家級(jí)中國(guó)畫(huà)大展中入選、獲獎(jiǎng)。
現(xiàn)為山東省美協(xié)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、墾利區(qū)書(shū)協(xié)副主席、墾利區(qū)美協(xié)主席團(tuán)成員、墾利區(qū)政協(xié)委員、東營(yíng)市美協(xié)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)委員、中國(guó)水墨書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、客座教授、北京萬(wàn)葫堂美術(shù)館專(zhuān)職畫(huà)家，清華大學(xué)百年樹(shù)人優(yōu)秀畫(huà)家。
名家賞析 慧心藏于樸拙間--鹿溪（中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)）
山東畫(huà)家崔忠有著耿直剛正的性格和虛懷若谷的情操。我曾見(jiàn)過(guò)他的一幅名為《秋韻》的作品。畫(huà)面暮靄沉沉。蒼郁的背景中，藤蘿搖曳，秋花怒放，但見(jiàn)滿(mǎn)紙墨色，滿(mǎn)幅生動(dòng)，呈現(xiàn)出筆線(xiàn)、墨韻、天趣之美，令我過(guò)目難忘。在被問(wèn)及其作品風(fēng)格時(shí)，崔忠十分真誠(chéng)地說(shuō)：“我的作品談風(fēng)格還有些早，正在探索，只能說(shuō)還在路上?！边@一回答令我多少有些意外。很多畫(huà)家在談到自己作品風(fēng)格時(shí)都侃侃而談，引經(jīng)據(jù)典；而崔忠的回答卻是如此簡(jiǎn)單、坦率。
崔忠善用潑墨潑彩的手法。他在將潑墨、潑彩運(yùn)用到作品中的同時(shí)，又不放棄對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨要素的追求。他的潑墨潑彩實(shí)質(zhì)上是一種筆墨濃重豪放的寫(xiě)意畫(huà)法，有著鮮明的個(gè)性特點(diǎn)和精神氣質(zhì)。他對(duì)筆墨和意境表現(xiàn)有著較高的要求，將“骨法用筆”與“隨類(lèi)賦彩”相融合，將用線(xiàn)造型和潑墨潑彩的表現(xiàn)性因素結(jié)合在一起。在作品《大雨洗荷圖》（見(jiàn)下圖）中，畫(huà)家把傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言與潑彩技法巧妙地結(jié)合在一起。被雨水沖洗過(guò)的荷花，顯得嬌嫩欲滴、清雅不俗，正可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”（李白詩(shī)句）。畫(huà)家著力表現(xiàn)出雨后荷花的清新典雅。他將從大自然中捕捉到的富有情趣的畫(huà)面再現(xiàn)于宣紙之上，通過(guò)明暗、色彩的對(duì)比展現(xiàn)出雨后荷花的神韻，以靈活且富有張力的線(xiàn)條表現(xiàn)旺盛的生命力。畫(huà)面中，大面積的墨塊和小面積的荷花雖有著較為強(qiáng)烈的對(duì)比，卻并不顯失衡。畫(huà)家或以濃墨繪荷葉，再將石青、石綠潑灑其間，以色破墨；或以石青、石綠寫(xiě)葉，再用濃墨趁濕勾勒，以墨破色。畫(huà)面中的墨色有著豐富的變化，有的地方偏黑，有的地方偏灰，在“墨分五色”中加深了作品的內(nèi)涵。整幅作品氣韻連貫、節(jié)奏明快，在使觀者陶醉于這迷人景色的同時(shí)，也表達(dá)出畫(huà)家不與世俗同流合污的高潔追求和不向庸俗、浮躁低頭的倔強(qiáng)個(gè)性。
崔忠的《花鳥(niǎo)八條屏》（下圖為作品局部）令人眼前一亮。四條屏和八條屏均是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式。八條屏在畫(huà)面整體處理上有著較高的要求。崔忠此八條屏中的每一幅都能獨(dú)立成章，具有自身的美學(xué)整體性；而八幅合在一起又能體現(xiàn)出“八合一”的整體性。此八條屏筆墨沉著，氣勢(shì)宏大，具有“畫(huà)氣不畫(huà)形”的審美追求。畫(huà)家力求筆墨語(yǔ)言和繪畫(huà)形式的和諧統(tǒng)一，使每一條幅既有獨(dú)立的美學(xué)品格，又有相互間的呼應(yīng)、烘托，從而使畫(huà)面內(nèi)涵更為豐富，意韻更為濃郁。
崔忠種過(guò)田，經(jīng)過(guò)商，執(zhí)過(guò)教，又學(xué)過(guò)西洋畫(huà)，最終被中國(guó)傳統(tǒng)水墨所征服。他本著“師心而不蹈跡”（宋晁補(bǔ)之《跋董元畫(huà)》）的態(tài)度，努力探索屬于自己的繪畫(huà)技巧。他遵循著“三七開(kāi)”的創(chuàng)作原則——學(xué)前人三分筆墨，還自己七分性情，并借助這一原則逐步確立自己的筆墨語(yǔ)言。崔忠從徐渭之恣肆、八大之清逸、老缶之蒼辣、白石之神韻中左右采擷、兼收并蓄，又加以自己對(duì)筆墨的理解。他從細(xì)處揣摩筆線(xiàn)的提按頓挫以及中鋒、側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換變化，從大處把握畫(huà)面的起承轉(zhuǎn)合以及物象之間的呼應(yīng)關(guān)系。從他的作品中，觀者也許會(huì)發(fā)現(xiàn)某位前人大家的影子，但其中也不乏某種隱秘的“物質(zhì)”，讓畫(huà)作呈現(xiàn)出另外一種審美氣象——渾厚大氣中又有著幾分野逸和灑脫。他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖多樣，講究疏密有致，注重筆墨意趣。在色彩表現(xiàn)上，他或輕敷、或重彩，使作品彰顯出一種向上的生命力，蘊(yùn)大氣于樸拙，由細(xì)處見(jiàn)精神。
崔忠的作品與其人一樣，渾厚大氣、樸拙自然，同時(shí)又自有慧心藏于其間。
作品欣賞
