西江月·重陽(yáng)有記
菊簪螺髻俏垂髫。
笑指五亭秋好。
孫枝攀桂子初嬌。
醉看古漕河棹。
《西江月·重陽(yáng)有記》賞析之一:
詞人這首《西江月》以重陽(yáng)為引，卻跳出傳統(tǒng)重陽(yáng)詞“悲秋”“懷鄉(xiāng)”的窠臼，用鮮活意象織就一幅揚(yáng)州秋日的“和樂(lè)圖”，字里行間滿是暖意與生機(jī)，細(xì)讀更見(jiàn)巧思。
上闋開(kāi)篇便破俗——“十里簫聲吹暖”，將聽(tīng)覺(jué)的“簫聲”與觸覺(jué)的“暖”勾連，摒棄秋聲的清寂，反以綿長(zhǎng)簫音烘出重陽(yáng)的溫煦；“二分明月扶搖”更妙，“二分明月”本是揚(yáng)州專屬典故（徐凝詩(shī)“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州”），詞人卻添“扶搖”二字，讓靜態(tài)的明月有了輕揚(yáng)靈動(dòng)之態(tài)，似隨簫聲流轉(zhuǎn)，開(kāi)篇便把地域特色與明快基調(diào)釘牢。
緊接著“菊簪螺髻俏垂髫”一句，三字見(jiàn)層次：“菊簪”點(diǎn)重陽(yáng)時(shí)令，“螺髻”寫(xiě)女子發(fā)式（暗扣閨中或席間女眷），“垂髫”指稚童，三者并置，瞬間勾勒出“老幼同游、女眷相伴”的熱鬧場(chǎng)景；而“笑指五亭秋好”則是畫(huà)眼——“五亭”直指揚(yáng)州五亭橋，以人物的“笑指”帶出對(duì)秋景的贊嘆，不是詞人直白抒情，而是借人物之口藏景于情，讓“秋好”的評(píng)價(jià)更顯真切。
下闋轉(zhuǎn)至人物情致，卻始終與“和樂(lè)”呼應(yīng)?！盎醋笏z對(duì)鏡”中，“淮左”再點(diǎn)揚(yáng)州（宋代揚(yáng)州屬淮南東路，故稱淮左），“霜絲”是白發(fā)，寫(xiě)年長(zhǎng)之人對(duì)鏡理容，無(wú)歲月遲暮的感傷，反見(jiàn)對(duì)重陽(yáng)歡聚的珍視；“江東油魄同袍”則接得從容，“油魄”狀意氣飽滿之態(tài)，“同袍”顯故友情誼，年長(zhǎng)與壯年者相契，暗合重陽(yáng)“敬老友朋”的意涵。
最見(jiàn)匠心的是“孫枝攀桂子初嬌”：“孫枝”喻晚輩，“桂子”承秋日，“初嬌”二字極妙——既寫(xiě)桂子新結(jié)的嬌嫩之態(tài)，又暗合晚輩的活潑靈動(dòng)，與上闋“垂髫”形成“幼-少”的輩份呼應(yīng)，讓全詞人物從“霜絲”（老）、“同袍”（中）到“孫枝”（少）、“垂髫”（幼），構(gòu)成完整的生命鏈條，重陽(yáng)“闔家歡聚”的內(nèi)核便藏在這層層遞進(jìn)里。
結(jié)句“醉看古漕河棹”收得閑逸：“古漕河”呼應(yīng)揚(yáng)州古運(yùn)河，承地域脈絡(luò)；“醉”非醉飲，是沉醉于秋景、人情的悠然心境；“河棹”是水面船槳，以一動(dòng)景收束全詞，與開(kāi)篇“扶搖”的明月呼應(yīng)，讓畫(huà)面雖止，卻留“棹聲隨波遠(yuǎn)”的余韻。
全詞無(wú)一句寫(xiě)“重陽(yáng)”二字，卻以“菊”“桂”“秋”錨定時(shí)令；無(wú)一字說(shuō)“歡聚”，卻借“笑指”“同袍”“孫枝”織就人情；地域典故（二分明月、淮左、五亭、漕河）融得無(wú)痕，煉字（“暖”“嬌”“醉”）皆服務(wù)于“和樂(lè)”基調(diào)，實(shí)為一首“以景藏情、以俗見(jiàn)雅”的重陽(yáng)佳作。
《西江月·重陽(yáng)有記》賞析之二:
詞人踏雪尋梅這首作品以傳統(tǒng)詞牌為載體，將現(xiàn)代工業(yè)生活元素融入古典意境，構(gòu)建出三重相映生輝的藝術(shù)境界。
一、地域意象與節(jié)令風(fēng)物的空間疊映
上闋選取揚(yáng)州最具代表性的意象群構(gòu)建地理空間。“二分明月”化用徐凝“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州”的詩(shī)典，以月光為媒介連接古今；“五亭”指瘦西湖五亭橋，與“十里簫聲”共同構(gòu)成聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的通感場(chǎng)域。而“菊簪螺髻”巧妙將重陽(yáng)簪菊的民俗與揚(yáng)州園林的假山造型相融合，“垂髫”與“螺髻”形成年齡維度的呼應(yīng)，在秋光流轉(zhuǎn)中定格了“笑指”的瞬間動(dòng)態(tài)。這些意象不僅標(biāo)識(shí)出明確的地理坐標(biāo)，更通過(guò)“吹暖”“秋好”等暖色調(diào)詞匯，消解了傳統(tǒng)悲秋意識(shí)，營(yíng)造出溫馨祥和的節(jié)慶氛圍。
二、工業(yè)血脈與家族記憶的時(shí)間交響
下闋通過(guò)“霜絲對(duì)鏡”與“油魄同袍”的工穩(wěn)對(duì)仗，構(gòu)建起縱橫交錯(cuò)的時(shí)間維度。“淮左”與“江東”的地理對(duì)位，暗合作者從大慶油田到江蘇油田的人生軌跡；“霜絲”既寫(xiě)實(shí)描繪七十五歲姐弟的皓首形象，又隱喻歲月積淀的智慧光澤。最具創(chuàng)新性的是“油魄同袍”這一意象，將石油工業(yè)的特殊語(yǔ)匯轉(zhuǎn)化為精神紐帶的詩(shī)意表達(dá)，使“為國(guó)找油”的共同記憶升華為超越地域的戰(zhàn)友情懷。而“孫枝攀桂”既暗用《晉書(shū)》郤詵“桂林一枝”的典故喻指孫輩成才，又以“初嬌”的柔美意象平衡了工業(yè)語(yǔ)言的剛硬感，形成剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特審美效果。
三、生命輪回與文化傳承的永恒凝視
結(jié)句“醉看古漕河棹”將全詞推向哲理高度。漕河作為縱貫千年的文化動(dòng)脈，與石油家族的生命長(zhǎng)河形成宏大對(duì)話?！拌钡囊庀蠹葘?shí)指運(yùn)河舟船，又虛喻人生航程，在“醉看”的凝視中，三代人的生命軌跡與運(yùn)河的浩蕩波濤共振合鳴。這種“看”并非靜態(tài)旁觀，而是融入了重陽(yáng)登高的傳統(tǒng)儀式感——詞人站在人生晚境的高處，回望來(lái)路時(shí)既有“攀桂”成功的欣慰，又有“同袍”并肩的溫暖，最終在古運(yùn)河的永恒流淌中獲得精神的安頓。全詞因而超越了一般節(jié)令詞的即景抒情，成為現(xiàn)代工業(yè)人安頓傳統(tǒng)精神的文化范本。
該作品成功實(shí)現(xiàn)了三重突破：在地理維度上激活了揚(yáng)州古詩(shī)意的當(dāng)代價(jià)值，在時(shí)間維度上貫通了工業(yè)記憶與家族敘事，在哲學(xué)維度上完成了個(gè)體生命與文明長(zhǎng)河的詩(shī)意共鳴。這種將油田血脈注入詞林正韻的創(chuàng)作實(shí)踐，堪稱傳統(tǒng)文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的典范之作。
作者簡(jiǎn)介:
踏雪尋梅，本名李兆春，男，1965年7月出生，漢族。江蘇徐州人。新疆財(cái)經(jīng)大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，高級(jí)政工師。世界漢詩(shī)協(xié)會(huì)、中國(guó)散文家協(xié)會(huì)、黑龍江省作家協(xié)會(huì)、中國(guó)石油作家協(xié)會(huì)、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。從事過(guò)宣傳、共青團(tuán)、文秘等管理工作，現(xiàn)履職于大慶油田，主要從事黨建和思想政治工作研究。創(chuàng)作詞作兩千余首，部分作品散見(jiàn)于《詩(shī)林》《長(zhǎng)白山詩(shī)詞》《世界漢詩(shī)》《北方文學(xué)》《海外文摘》《詞刊》《詩(shī)刊》《中華辭賦》《中華詩(shī)詞》等刊物。部分作品收錄由團(tuán)結(jié)出版社出版的《難忘的時(shí)光》《梅馨齋詩(shī)詞》《中華詩(shī)詞歌賦文學(xué)精英大辭典》。2016年11月以來(lái)，由中國(guó)工人出版社出版《趣叟齋詞選》（上、中、下）三卷。2017年度入選中國(guó)詩(shī)壇實(shí)力詩(shī)人名錄；2018年進(jìn)入國(guó)家《中國(guó)文化人才庫(kù)》;2019年榮登全球華人最強(qiáng)文學(xué)家季軍榜；2021年喜獲《新潮詩(shī)詞》“點(diǎn)將臺(tái)”，選粹詞作25首。
目前，已有十余位國(guó)內(nèi)知名學(xué)者、作家、評(píng)論家為其撰寫(xiě)序文、詞評(píng)和書(shū)評(píng)等。普遍認(rèn)為作者的：
“詞風(fēng)秾麗、詞韻清蔚、詞境醇厚，既有古韻遺風(fēng)，又有時(shí)代特色；既有身邊趣事，又有桑梓情懷。談人、詠物、賦事，皆體現(xiàn)作者的婉約風(fēng)格?！?/p>
“詞作閑愁綺怨、語(yǔ)淡情濃、意境輕和、詞風(fēng)清婉，既頗似韋莊，又宛若柳永。無(wú)論詠物、賦事、抒情，還是寓意、借景、造境，無(wú)不體現(xiàn)出作者的婉約風(fēng)格?！?/p>
“詞作清麗婉約、清音雅韻、清新俊逸、清幽曠遠(yuǎn)，既婉轉(zhuǎn)含蓄、辭情蘊(yùn)藉，又離思別愁、閨情綺怨，無(wú)疑又是國(guó)內(nèi)婉約派的一部力作。”
