序言
“水墨無相?名家共探水墨無相之境”這一展覽標題，巧妙地融合了藝術與哲學的精髓。其中，“水墨無相”體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)水墨藝術追求內在精神與意蘊，而非局限于具體形象的美學理念，它蘊含著道家“道”的無形與佛學“無相”的深刻哲學思考。“名家共探”則突出了展覽的學術性與交流性，意味著眾多書畫名家將齊聚一堂，分享他們對水墨無相的獨特見解與藝術實踐，通過相互啟發(fā)與切磋，共同推動水墨藝術向更高層次的精神境界邁進。整個展覽不僅是視覺藝術的盛宴，更是一場關于藝術境界與哲學思考的深度對話，旨在探索水墨藝術在當代的創(chuàng)新與傳承。
文/北京墨真書畫院
霍然題《水墨無相》
【藝術家簡介】
霍然 河北南和人，軍旅藝術家，大學文化，博覽群書，游歷世界，在書法、繪畫、攝影、詩詞、散文等多個藝術領域均有建樹。其書法以行草見長，風格獨特，大氣奔放。出版《霍然書法集》《書法·孔雀東南飛》《書法·岳陽樓記》等專著，作品被中國美術館、中南海等機構收藏，并屢見于《人民日報》《解放軍報》等權威媒體。繪畫方面，他早年研習油畫，后獨創(chuàng)意象潑彩技法，融匯中西藝術精髓，出版《霍然潑彩畫》，形成鮮明的個人風格。攝影作品則以自然與人文為主題，推出《綠色感悟》《荷風清韻》《云水襟懷》《高天流云》等多部攝影集，展現(xiàn)深厚的藝術感悟力。文學創(chuàng)作上，他著有詩集《軍旅行吟》和散文集《歐羅巴﹣﹣與你有多遠》，兼具軍旅豪情與文化哲思。藝術理論方面，他撰寫《硯邊碎語》，分享書法創(chuàng)作心得。作為中國書法家協(xié)會會員，他曾任中華文化促進會常務理事、中國榜書協(xié)會顧問、天津市書法家協(xié)會副主席、長城書畫院院長等職，并被邢臺學院聘為客座教授，積極推動藝術交流與教育。其作品多次在國內外展出，藝術成就受到中央電視臺、《人民畫報》、《中國文化報》等主流媒體的廣泛報道，堪稱當代藝術界的多面手，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間走出了一條獨具特色的藝術道路。
【作品鑒賞】
我對水墨的再認知。
霍然
我對水墨的再認知，是在作潑彩畫時——常以水墨打底，再敷其他顏色。可越畫越覺得，那些被色彩覆蓋、或不經意留白的水墨底子，反倒藏著最耐人尋味的意趣。水墨的黑白，從不是非此即彼的單調。
黃洋界險峰
黑白，恰如《周易》里的陰陽，是天地初判的本元?！独献印费浴浒?，守其黑，為天下式’，水墨中，黑的沉郁如‘道’之混沌含藏，白的明澈似‘德’之昭然顯發(fā)。墨分五色，干濕濃淡間，黑與白相互氤氳、消長，正合陰陽相生之理：陰不孤生，陽不獨存。就像書法在落筆時，筆鋒飽蘸濃墨處，必得留些飛白才見透氣；而大片留白若要立得住，又需一點的焦墨壓陣——無黑襯不出白亮，無白也顯不出黑的沉。
不到長城非好漢
畫中山巒以濃墨重潑，見的是陽剛巍峨；云霧借宣紙留白，顯的是陰柔縹緲。黑與白交織，便有了峰巒隱現(xiàn)、云霧繚繞的萬千氣象，一如《莊子》‘天地與我并生，而萬物與我為一’的齊物境界。這何嘗不是筆墨教給我的道理？沒有絕對的黑（陰），也無純粹的白（陽），就像調色時，墨色多一分則沉，留白多一寸則空，唯有在黑白相濟中，才能見山水精神。生活亦然，并非只有對錯、明暗，更多的是灰度里的百態(tài)：是混沌中藏著的光亮（陽在陰中），是光亮下伏著的深邃（陰在陽中）。
心潮逐浪高
水墨從不用‘非黑即白’框定世界。它以極簡兩色，暗合陰陽辯證，既能繪山河浩蕩，也能寫心緒萬千。這恰如中國古典哲學所悟：世間萬物，皆在對立統(tǒng)一中流轉生息。褪去單一判斷，于黑白（陰陽）交織處駐足，方能窺見筆墨里更豐饒的萬象——那是潑墨與宣紙相觸時的呼吸，是墨色暈染間的留白，更是想象掙脫枷鎖，與“道法自然”的天地精神相擁。
更喜岷山千里雪
長城漫雪
空山新雨后
邊關明月
雪梅
雪涌千山
江峽行舟
蓮開墨色閑
