文/姚克林（安徽）
念奴嬌?秋游全椒菊博園抒懷
登峰眺遠，見金秋萬里，碧空霞蔚。菊魄橫飛香溢處，盛請四方賢貴。敬梓遺風，賦興雅趣，騷客心無愧。椒陵如畫，綠中花海翡翠。
即日攜友同行，憶懷陶令，賞菊吟詩對。盡興觥籌三醉飲，往事古風真最！放眼明天，宏圖大展，椒邑人文萃。水鄉(xiāng)蝦蟹，宴邀佳饌欣慰。
乙巳秋游覽全椒菊博園
秋陽饋贈菊花園，幸運良辰興致癲。
陶令東籬詩趣美，賓朋北邑雅風綿。
盆盆蕊艷芬芳醉，首首詩濃膾炙眠。
離去心聲難抑靜，閑來賦上有佳篇。
????作家簡介????
姚克林，字軒齋，號文逸，男，漢族，1965年12月生于安徽全椒縣，大專學歷，中共黨員，教師。系全椒縣、滁州市、安徽省詩詞協(xié)會會員，中國詩人作家檔案庫官網(wǎng)認證詩人。其創(chuàng)作涵蓋散文、詩詞曲等，計1000多篇（首），作品散見于省內外報刊雜志、都市頭條及全國諸多網(wǎng)絡平臺。多項賽事中屢獲佳績：2019年10月，獲北大荒文學館、耕讀詩會全國詩詞網(wǎng)絡大獎賽三等獎；2021年1月，獲第四屆《中原杯》全國詩詞大獎賽優(yōu)秀獎；同年12月，作品因獨具匠心在全國“新緒杯”文學大獎賽中脫穎而出，入駐世紀巨著《歌唱祖國》并獲金獎。2023年以來，創(chuàng)作成果持續(xù)顯現(xiàn)：2月，部分優(yōu)秀作品發(fā)表于《瀟湘文學》雜志總第三十期；同月，獲第六屆中原杯全國詩詞創(chuàng)作大獎賽“中華詩詞名家”特別優(yōu)秀詩人獎，10首作品入選《中華詩詞名家典藏》；5月，部分作品入駐北京日報出版社出版的《2023優(yōu)秀詩歌排行榜》；7月，獲全國第六屆“新緒杯”文學藝術大獎賽金獎；9月，在孔子詩歌杯組委會與中國詩人作家檔案庫官網(wǎng)承辦的《中華詩語》暨第四屆孔子杯全球詩人作家創(chuàng)作大獎賽中，獲“特別優(yōu)秀詩人獎”，13首作品入選《中華詩語》。2024年8月，部分優(yōu)秀作品發(fā)表于黑龍江省《圣地詩刊》。
??Author Profile????
Yao Kelin, styled Xuanzhai and titled Weny, male, Han nationality, was born in December 1965 in Quanjiao County, Anhui Province. He holds a junior college education, is a member of the Communist Party of China, and works as a teacher. He is a member of the Poetry Associations of Quanjiao County, Chuzhou City, and Anhui Province, as well as a certified poet on the official website of the China Poets and Writers Archives.
His creations cover prose, poems, and songs, totaling over 1,000 pieces, which have been published in newspapers, magazines inside and outside the province, City Headlines, and many national online platforms. He has achieved excellent results in multiple competitions: In October 2019, he won the third prize in the National Poetry Online Competition hosted by the Beidahuang Literature Museum and the Gengdu Poetry Club; in January 2021, he won the Excellence Award in the 4th "Central Plains Cup" National Poetry Competition; in December of the same year, his works stood out in the national "Xinxu Cup" Literature Competition due to their originality, were included in the century masterpiece Singing for the Motherland, and he won the Gold Award.
Since 2023, his creative achievements have continued to emerge: In February, some of his excellent works were published in the 30th issue of Xiaoxiang Literature magazine; in the same month, he won the "Distinguished Poet of Chinese Poetry Masters" Special Excellence Award in the 6th Central Plains Cup National Poetry Creation Competition, with 10 works included in Collection of Chinese Poetry Masters; in May, some works were included in 2023 Excellent Poetry Ranking, published by Beijing Daily Press; in July, he won the Gold Award in the 6th National "Xinxu Cup" Literature and Art Competition; in September, he won the "Special Excellent Poet Award" in Chinese Poetry Language and the 4th Confucius Cup Global Poets and Writers Creation Competition, hosted by the Confucius Poetry Cup Organizing Committee and the official website of the China Poets and Writers Archives, with 13 works included in Chinese Poetry Language. In August 2024, some of his excellent works were published in Shengdi Poetry Journal of Heilongjiang Province.
點評詞
菊海燃情處，詩心照椒陵——姚克林《秋游全椒菊博園》組作的三重意境與人文亮色
點評詞作者/柴永紅
秋陽漫過全椒菊博園的千畦金蕊，清風攜著菊香掠過皖東大地的肌理，姚克林以筆為鋤，古典詩詞的土壤里種下了屬于椒陵的秋日記憶——《念奴嬌·秋游全椒菊博園抒懷》與同題七言律詩，絕非簡單的觀景記游，而是一場“景、情、文”三者交織的精神對話，是詩人將鄉(xiāng)土眷戀、文化敬畏與生命喜悅熔鑄于平仄間的匠心之作。當代古典詩詞創(chuàng)作多囿于仿古、難覓真趣的當下，這組作品如同一盞浸了菊香的茶，初品見景之盛，再品悟情之真，細品察文之深，人在字句流轉間，既看見菊博園的斑斕秋色，更觸摸到一顆扎根故土、守望文化的詩心。
一、景語：以“鏡頭感”重構秋菊盛景，地域特色躍然紙上
古典詩詞寫菊，多喜聚焦“東籬”“疏影”的清雅之態(tài)，而姚克林筆下的菊博園，卻突破了這種傳統(tǒng)意象的局限，以“全景+特寫”的“鏡頭感”，勾勒出一幅兼具壯闊與細膩的“全椒秋菊圖”?！赌钆珛伞烽_篇即以“登峰眺遠”拉開視角，“金秋萬里，碧空霞蔚”八個字，如廣角鏡頭般鋪展天地遼闊，將菊博園置于“萬里秋光”的宏大背景中，瞬間消解了小景的局促；緊接著鏡頭驟轉，“菊魄橫飛香溢處”一句，以“橫飛”二字賦予菊香動態(tài)感——不是一縷若有若無的清雅，而是滿溢天地、撲面而來的濃烈，仿佛能看見金色的菊瓣在風中輕舞，香氣隨氣流漫過游人衣襟，“盛請四方賢貴”的邀約顯得格外真切。下闋“椒陵如畫，綠中花海翡翠”則是一幅色彩明麗的靜物寫生，“綠”是菊園的底色，“花?！笔屈c睛之筆，而“翡翠”的比喻更是神來之筆——既寫出菊花在陽光下的瑩潤光澤，又暗合全椒作為“水鄉(xiāng)”的靈秀氣質，自然景觀與地域特征巧妙勾連。
七言律詩的景語則更顯細膩。首聯(lián)“秋陽饋贈菊花園，幸運良辰興致癲”，以“饋贈”二字賦予秋陽人格化溫度，“興致癲”雖顯直白，卻將詩人初見菊園時的狂喜寫得鮮活——不是文人雅客的含蓄贊嘆，而是發(fā)自內心的真情流露，仿佛能看見詩人駐足菊叢前，眼中映著滿畦秋色，嘴角難掩笑意的模樣。頷聯(lián)“陶令東籬詩趣美，賓朋北邑雅風綿”則是“景中含史”，前句化用陶淵明“采菊東籬下”的經典意象，為菊園注入文化底蘊；后句“北邑”直指全椒，“雅風綿”三字則將眼前的“賓朋賞菊”與全椒千年文脈相連，暗示這片土地上的風雅從未斷絕。頸聯(lián)“盆盆蕊艷芬芳醉，首首詩濃膾炙眠”更是“景與情的互文”，“盆盆蕊艷”是眼前之景，每一盆菊花都開得熱烈飽滿；“芬芳醉”是感官體驗，香氣讓人沉醉；而“首首詩濃”則將景語轉為情語——詩人與賓朋賞菊之余吟詩作對，每一首詩都飽含對秋菊的喜愛，“膾炙眠”三字雖奇，卻寫出詩句的感染力，仿佛這些詩作能讓“膾炙”般的俗世煙火都為之沉靜，只余詩與菊的清雅。
這種景語的獨特之處，在于它跳出了“為寫景而寫景”的桎梏。無論是《念奴嬌》的壯闊，還是律詩的細膩，每一句景語都帶著“全椒印記”——沒有泛泛而談的“秋日菊盛”，只有“椒陵”“北邑”“水鄉(xiāng)”的專屬記憶；也沒有脫離情感的“客觀描摹”，每一筆色彩、每一種動態(tài)，都浸透著詩人的喜悅與熱愛。正如姚克林作為土生土長的全椒人，他筆下的菊園不是異鄉(xiāng)的風景，而是故土的肌理，是他從小熟悉的秋陽、清風、水鄉(xiāng)氣息的集合，因此寫來格外真切，讀者仿佛身臨其境，能觸摸到菊瓣的微涼，聞到花香的濃烈，感受到秋陽的溫暖。
二、情語：從“個人喜悅”到“家國情懷”，情感層次漸次升華
如果說景語是這組作品的骨架，那么情語便是它的血肉。姚克林的情感表達，并非一蹴而就的直白抒情，而是循著“個人賞菊之樂→友人同游之歡→故土發(fā)展之盼”的脈絡，層層遞進，最終從個人情感升華為家國情懷，作品的立意更顯厚重。
《念奴嬌》的情感線索最為清晰。上闋的情感基調是“欣喜與自豪”，“登峰眺遠”見秋光萬里，是對自然之美的贊嘆；“菊魄橫飛香溢處，盛請四方賢貴”，是對家鄉(xiāng)擁有如此盛景的自豪——仿佛詩人不是旁觀者，而是菊園的“主人”，以驕傲的姿態(tài)向四方賓朋展示故土的美好。下闋“即日攜友同行，憶懷陶令，賞菊吟詩對”則轉入“友人同游之歡”，“攜友”二字寫出相聚的溫馨，“憶懷陶令”是精神共鳴，“賞菊吟詩對”是雅趣共享，而“盡興觥籌三醉飲，往事古風真最”一句，更是將歡樂推向高潮——不是淺嘗輒止的應酬，而是“三醉飲”的盡興，是與友人暢談往事、追懷古風的暢快，“真最”二字直白卻有力，道出這種“古風之樂”才是最珍貴的喜悅。
情感的升華出現(xiàn)在《念奴嬌》的結尾：“放眼明天，宏圖大展，椒邑人文萃。水鄉(xiāng)蝦蟹，宴邀佳饌欣慰?！比绻f前文的情感還停留在“個人與友人”的小圈子，那么這幾句則將目光投向“椒邑”的未來?！胺叛勖魈臁彼淖郑暯菑难矍暗木請@轉向全椒的發(fā)展，“宏圖大展”是詩人對家鄉(xiāng)的殷切期盼，“人文萃”則是對全椒文脈延續(xù)的信心——他相信，這片既有菊香又有詩韻的土地，未來必將人才輩出、文風鼎盛。而“水鄉(xiāng)蝦蟹，宴邀佳饌欣慰”一句，又從“宏大期盼”落回“煙火溫情”，以全椒特色的“水鄉(xiāng)蝦蟹”作為宴請賓朋的佳肴，既呼應了前文的“盛請四方賢貴”，又寫出家鄉(xiāng)物產豐饒的自豪，更以“欣慰”二字收束——為眼前的菊盛、友人的歡聚、家鄉(xiāng)的美好未來而欣慰，情感變得溫暖而厚重。
七言律詩的情感表達則更顯內斂卻深沉。尾聯(lián)“離去心聲難抑靜，閑來賦上有佳篇”，寫出賞菊后的余味——離開菊園時，心中的激動仍未平息，那些關于秋菊、關于友情、關于家鄉(xiāng)的思緒在腦海中縈繞，于是“閑來賦上有佳篇”，將這份情感訴諸筆端。這不僅是“以詩記游”，更是“以詩抒情”——詩人將對菊園的喜愛、對友人的情誼、對家鄉(xiāng)的眷戀，都藏進這“佳篇”之中，情感在文字中得以永恒。這種情感不是轉瞬即逝的狂喜，而是綿長的回味，仿佛菊香仍在鼻尖縈繞，友人的笑語仍在耳畔回響，人在品讀詩句時，也能感受到那份“離去仍難靜”的深情。
值得注意的是，姚克林的情感表達沒有刻意拔高，也沒有矯揉造作。作為一名教師、一名中共黨員，他的“家國情懷”不是空洞的口號，而是融入在“賞菊”“攜友”“盼家鄉(xiāng)發(fā)展”的具體場景中——他愛菊，是愛菊的堅韌與清雅；他愛友，是愛友人的志同道合；他愛家鄉(xiāng)，是愛家鄉(xiāng)的山水、文脈與未來。這種情感源于生活，源于對故土的深厚眷戀，因此格外真摯，能引發(fā)讀者的共鳴——無論是誰，讀到“放眼明天，宏圖大展”時，都會想起自己對家鄉(xiāng)的期盼；讀到“攜友同行，賞菊吟詩”時，都會憶起與友人歡聚的美好時光。
三、文語：以“古典形制”承載當代情感，傳統(tǒng)文脈煥發(fā)新生
當代古典詩詞創(chuàng)作中，如何平衡“格律嚴謹”與“情感鮮活”，如何讓“古典形制”承載“當代生活”，是許多創(chuàng)作者面臨的難題。而姚克林的這組作品，卻交出了一份出色的答卷——他既嚴守古典詩詞的格律要求，又融入當代人的生活體驗與情感表達，傳統(tǒng)文脈在字句間煥發(fā)新生。
從格律來看，《念奴嬌》作為豪放派詞牌，其句式長短交錯、氣勢開闊的特點被充分發(fā)揮。上闋“登峰眺遠，見金秋萬里，碧空霞蔚”，以“遠”“蔚”為韻腳，聲調洪亮，與“萬里秋光”的壯闊意境相契合；下闋“即日攜友同行，憶懷陶令，賞菊吟詩對”，韻腳轉為“行”“對”“醉”“最”“萃”“慰”，雖換韻卻自然流暢，與情感從“歡聚”到“欣慰”的轉變相呼應。尤其“敬梓遺風，賦興雅趣，騷客心無愧”一句，“風”“趣”“愧”三字雖非嚴格同韻，卻以“騷客心無愧”的鏗鏘語氣，彌補了韻腳的細微差異，更凸顯出詩人對全椒文脈的敬畏與自信——作為“敬梓故里”（吳敬梓為全椒籍文學家，著有《儒林外史》），這里的騷客傳承遺風、賦興雅趣，自然“心無愧”，詞句的情感力量蓋過了形式上的細微瑕疵。
七言律詩則嚴守“起承轉合”的結構與平仄對仗要求。首聯(lián)“起”，點出“秋陽賞菊”的背景與“興致癲”的情感；頷聯(lián)“承”，以“陶令東籬”對“賓朋北邑”，“詩趣美”對“雅風綿”，對仗工整，既承續(xù)首聯(lián)的“賞菊”之景，又引入“文化”與“友人”的元素；頸聯(lián)“轉”，從“景”轉向“情”，“盆盆蕊艷”對“首首詩濃”，“芬芳醉”對“膾炙眠”，以“物”對“文”，以“感官體驗”對“精神感受”，意境更顯豐富；尾聯(lián)“合”，以“離去心聲難抑靜”收束前文的“歡聚”，以“閑來賦上有佳篇”點出創(chuàng)作緣由，全詩結構完整、首尾圓合。這種對格律的堅守，不是對傳統(tǒng)的刻板模仿，而是對古典詩詞美學的尊重——正如姚克林在多年創(chuàng)作中所堅持的，只有在嚴謹?shù)男沃浦校楦胁拍鼙桓玫丶s束與升華，避免流于直白與散漫。
從語言表達來看，這組作品的“文語”兼具“古典雅韻”與“當代鮮活”。古典雅韻體現(xiàn)在用典與煉字上：“陶令東籬”化用陶淵明典故，“敬梓遺風”呼應全椒文脈，“觥籌”“騷客”等詞匯自帶古典文人氣息；而“橫飛”“饋贈”“興致癲”“真最”等詞語則充滿當代生活氣息——“興致癲”不是古典詩詞中的“欣然”“怡然”，而是更貼近現(xiàn)代人表達習慣的“狂喜”，詩人的情感更顯真實；“真最”二字雖簡，卻比“最為珍貴”更有力量，直白中見性情。這種語言的融合，作品既沒有“掉書袋”的晦澀，也沒有“口語化”的淺白，而是如“清水出芙蓉”，雅俗之間找到平衡。
結合姚克林的創(chuàng)作履歷來看，這種“以古典形制承載當代情感”的能力，源于他多年的深耕與積累。作為安徽省詩詞協(xié)會會員、多次全國詩詞大賽金獎得主，他對古典詩詞的格律、用典、煉字有著深刻的理解；而作為土生土長的全椒人、一名教師，他又始終扎根生活，將家鄉(xiāng)的變遷、生活的感悟、友人的情誼融入創(chuàng)作。正如他的作品多次入選《中華詩詞名家典藏》《2023優(yōu)秀詩歌排行榜》，并非因為他的文字有多華麗，而是因為他的作品既有“古典的骨”，又有“生活的肉”，能讓讀者在品味詩詞雅韻的同時，感受到當代人的情感與溫度——這正是當代古典詩詞創(chuàng)作應有的方向：不是復古，而是傳承；不是模仿，而是創(chuàng)新。
結語：菊為媒，詩為橋，連接過去與未來
姚克林的《秋游全椒菊博園》組作，以菊為媒，以詩為橋，連接了全椒的過去、現(xiàn)在與未來。在這組作品中，我們既能看見陶淵明“采菊東籬”的古典雅韻，也能看見全椒菊博園的當代盛景；既能感受到詩人與友人歡聚的個人喜悅，也能觸摸到他對家鄉(xiāng)“宏圖大展”的家國情懷；既能品味到古典詩詞的格律之美，也能感受到當代生活的鮮活氣息。
這組作品的價值，不僅在于它寫出了秋菊的美、全椒的好，更在于它證明了：古典詩詞從未過時，依然能承載當代人的情感與生活；鄉(xiāng)土情懷從未褪色，依然能成為文人創(chuàng)作的不竭源泉。姚克林在菊叢前駐足，燈下?lián)]毫時，他寫下的不僅是兩首詩詞，更是一份對傳統(tǒng)文化的堅守，一份對故土家園的熱愛。
正如秋菊年年盛開，文脈代代相傳，姚克林的這組作品，也必將如菊香般，歲月流轉中，更多人看見全椒的美，感受古典詩詞的魅力，觸摸那顆扎根故土、守望文化的詩心——這便是最動人的“詩吟菊海，情系椒陵”。
