序言
“水墨無(wú)相?名家共探水墨無(wú)相之境”這一展覽標(biāo)題，巧妙地融合了藝術(shù)與哲學(xué)的精髓。其中，“水墨無(wú)相”體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)追求內(nèi)在精神與意蘊(yùn)，而非局限于具體形象的美學(xué)理念，它蘊(yùn)含著道家“道”的無(wú)形與佛學(xué)“無(wú)相”的深刻哲學(xué)思考?！懊夜蔡健眲t突出了展覽的學(xué)術(shù)性與交流性，意味著眾多書畫名家將齊聚一堂，分享他們對(duì)水墨無(wú)相的獨(dú)特見解與藝術(shù)實(shí)踐，通過(guò)相互啟發(fā)與切磋，共同推動(dòng)水墨藝術(shù)向更高層次的精神境界邁進(jìn)。整個(gè)展覽不僅是視覺藝術(shù)的盛宴，更是一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)境界與哲學(xué)思考的深度對(duì)話，旨在探索水墨藝術(shù)在當(dāng)代的創(chuàng)新與傳承。
文/北京墨真書畫院
王春江題《水墨無(wú)相》
【藝術(shù)家簡(jiǎn)介】
王春江 筆名懶王老春、老春、錢塘半客等。 1955年生于山東桓臺(tái) ，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院；2000年結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院第二期中國(guó)畫名家研修班 ，2004年中國(guó)藝術(shù)研究院首批訪問學(xué)者。 中國(guó)新文人畫派代表畫家。曾在北京、香港、廣州、杭州、長(zhǎng)沙、桂林、濟(jì)南、青島以及紐約巴黎等地舉辦個(gè)人展覽；曾應(yīng)邀在中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部舉辦個(gè)人學(xué)術(shù)展覽和個(gè)人學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)；原文化部詩(shī)書畫研究院研究員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，山東畫院高級(jí)畫師。2015年退休，現(xiàn)居杭州。
【作品鑒賞】
水墨無(wú)相，生活有痕
——論王春江畫作中的日常禪意與生命哲思
在王春江的“水墨無(wú)相”系列作品中，我們目睹了一場(chǎng)傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言的當(dāng)代蛻變。這位藝術(shù)家以看似隨性的筆觸、詼諧的題跋與日常生活片段，構(gòu)建了一個(gè)既承接文人畫傳統(tǒng)又極具當(dāng)代氣息的藝術(shù)世界。他的創(chuàng)作實(shí)踐，恰恰印證了“水墨無(wú)相”的深意——水墨不再受制于固有的形式與題材束縛，而是成為一種自由表達(dá)生命體驗(yàn)的媒介。
《背影圖》2024年 50x50cm
釋文
不是所有的背影
都是可以轉(zhuǎn)身回頭的
有的無(wú)力
有的無(wú)奈
有的無(wú)臉
有的無(wú)需
老春偶感
王春江的藝術(shù)語(yǔ)言具有鮮明的辨識(shí)度。在《觀魚圖》《春風(fēng)圖》中，我們看到他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的嫻熟駕馭，線條流暢自如，墨色濃淡有致，構(gòu)圖留白得當(dāng)，展現(xiàn)出不俗的傳統(tǒng)功底。然而，他的創(chuàng)新之處在于將這種傳統(tǒng)技法從高山流水、梅蘭竹菊的古典題材中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而描繪送孩子上學(xué)的匆忙（《奔學(xué)圖》）、點(diǎn)錢的困惑（《點(diǎn)錢圖》）、遛彎的閑適（《遛彎圖》）等當(dāng)代生活場(chǎng)景。這種題材的平移并非簡(jiǎn)單的形式轉(zhuǎn)換，而是水墨語(yǔ)言當(dāng)代化的一種積極探索，使古老的藝術(shù)形式與當(dāng)下的生活經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生了有機(jī)連接。
《奔學(xué)圖》 2024年 34x34cm
釋文
送下老大送老二
舍下老三在家哭
有點(diǎn)頂不住
咋弄才幸福
老春目睹
題跋在這些作品中扮演著畫龍點(diǎn)睛的角色。王春江的題跋語(yǔ)言獨(dú)具特色，既有“壯懷激烈去看海，了無(wú)掛礙來(lái)觀魚”的詩(shī)意，也有“薪水年年漲，咋就不敢花”的俚俗；既有“花開不紅不紫方為恰當(dāng)，書讀半知半解不算丟人”的通達(dá)，也有“天天吃好的，頓頓飽飽的”的直白。這種文白夾雜、雅俗共融的語(yǔ)言風(fēng)格，打破了傳統(tǒng)題跋的雅正規(guī)范，創(chuàng)造出一種親切、生動(dòng)且富有生命力的文本空間。題跋與圖像相互生發(fā)，共同構(gòu)建作品的完整意蘊(yùn)，延續(xù)并革新了中國(guó)畫的“詩(shī)書畫一體”傳統(tǒng)。
《不慌圖》2024年 50x50cm
釋文
心中稍有不快
忽然一陣春風(fēng)
皮囊立馬輕松
老春
在王春江看似隨意的畫面背后，蘊(yùn)含著深刻的生活哲思。他的作品透露出一種“日常禪意”——在平凡生活中發(fā)現(xiàn)并體味生命真諦的智慧?！锻死蠄D》中“老了有的忙是老天的饋贈(zèng)”是一種對(duì)老年生活的積極解讀；《借過(guò)圖》中“放馬別人，就是讓路自己”傳遞出放下我執(zhí)的生活智慧；《不慌圖》更是直接描繪了“心中稍有不快，忽然一陣春風(fēng)，皮囊立馬輕松”的心靈轉(zhuǎn)念瞬間。這些作品共同構(gòu)成了一種生活哲學(xué)：不必逃離當(dāng)下，真諦就在日常之中。
《春風(fēng)圖》 2024年 34x34cm
釋文
手點(diǎn)清明層層綠
腳踏春風(fēng)步步高
芳華正妖嬈
年歲正好
春頭信筆
《背影圖》的題跋：“不是所有的背影/都是可以轉(zhuǎn)身回頭的/有的無(wú)力/有的無(wú)奈/有的無(wú)臉/有的無(wú)需”，展現(xiàn)出王春江藝術(shù)中的另一維度——對(duì)生命困境的深刻洞察。他從不過(guò)度美化生活，而是誠(chéng)實(shí)面對(duì)其中的種種尷尬、困惑與無(wú)奈?！饵c(diǎn)錢圖》中對(duì)經(jīng)濟(jì)壓力的調(diào)侃，《奔學(xué)圖》中對(duì)育兒艱辛的感嘆，都讓他的藝術(shù)帶有一種溫暖的現(xiàn)實(shí)主義色彩。這種既不回避生活粗糲，又能從中提煉智慧的態(tài)度，使他的作品獲得了深厚的人文關(guān)懷。
《點(diǎn)錢圖》2024年 34x34cm
釋文
薪水年年漲
咋就不敢花
老春納悶
甲辰二月半客錢塘
王春江的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)水墨畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了寶貴啟示。他證明了水墨作為一種表達(dá)媒介，完全有能力處理當(dāng)代人的生活經(jīng)驗(yàn)與情感世界。他的“無(wú)相”并非虛無(wú)，而是掙脫形式的束縛，讓水墨回歸到表達(dá)生命體驗(yàn)的本真狀態(tài)。在他的畫作中，我們看到了一種“貼地飛行”的藝術(shù)姿態(tài)——既扎根于日常生活的土壤，又保持著精神的超越性。
《讀花圖》2024年 38x38cm
釋文
花開不紅不紫方為恰當(dāng)
書讀半知半解不算丟人
老春如是想
總而言之，王春江的“水墨無(wú)相”系列作品成功地打通了傳統(tǒng)與當(dāng)代、高雅與通俗、藝術(shù)與生活之間的壁壘，創(chuàng)造出一種既承接文脈又直面當(dāng)下的藝術(shù)表達(dá)。他的畫作提醒我們，藝術(shù)的創(chuàng)新未必總是轟轟烈烈的形式革命，它也可以是在日常生活的細(xì)微處發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，在平凡瑣事中提煉智慧。這種“日常禪意”或許正是疲憊當(dāng)代人的一劑心靈良藥——不必遠(yuǎn)求，美與真諦就在我們每一個(gè)真實(shí)的生活瞬間之中。
《風(fēng)景》2024年 50x50cm
釋文
你把你的山尖
我占我的山頭
龍年開筆
《鼓吹圖》 2024年 34x34cm
釋文
來(lái)了深情就抒情
悶出憤怒就爆發(fā)
不能老憋著
甲辰三月老春閃記
《觀畫圖》 2024年 34x34cm
釋文
像花非花
似狗非狗
敢問老頭
幾錢可收
老頭搖頭
不售
《觀魚圖》2024年 38x38cm
釋文
壯懷激烈去看海
了無(wú)掛礙來(lái)觀魚
《花前圖》 2024年 34x34cm
釋文
學(xué)問不怕做混亂
感情最怕搞復(fù)雜
《借過(guò)圖》 2024年 34x34cm
釋文
放馬別人
就是讓路自己
老春常有此感
《遛彎圖》 2024年 34x34cm
釋文
跟著主人瞎溜達(dá)
她看見什么我也看見什么
她看見的她知道
我看見的我不說(shuō)
都憋著
《舒坦圖》 2024年 34x34cm
釋文
天天吃好的
頓頓飽飽的
嘴巴香噴噴的
屁股肉墩墩的
甲辰二月老春
《退老圖》2024年 38x38cm
釋文
老了有的忙是老天的饋贈(zèng)
退了無(wú)事干是命運(yùn)的懲罰
老春常有如是想
