記篆刻家牛澤甫先生
田 彬
在方寸石面上勾勒乾坤，于刀筆交鋒中傳承文脈，篆刻家牛澤甫先生以數(shù)十年深耕不輟的堅(jiān)守，在篆刻界闖出了赫赫聲名。他兼擅諸體、融古出新，用一方方匠心獨(dú)運(yùn)的印章，詮釋著傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代生命力，成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的實(shí)力派大家。
牛澤甫先生的篆刻造詣，首推其對(duì)多元書(shū)體的嫻熟駕馭。篆書(shū)作為篆刻的根基，他下足了苦功，甲骨之古樸、金文之雄渾、小篆之規(guī)整在其印作中各展風(fēng)姿。其所刻甲骨文字印，精準(zhǔn)復(fù)刻商周卜辭的稚拙氣象，線條瘦勁挺拔，布局疏密天成，仿佛能讓人觸摸到先民契刻的溫度；金文類作品則取法鐘鼎彝器，筆墨厚重遒勁，刀痕沉郁有力，將青銅銘文的莊重典雅盡顯無(wú)遺；小篆印作更是法度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體勻稱端莊，線條圓潤(rùn)流暢，于規(guī)整中見(jiàn)靈動(dòng)，盡顯“婉而通”的藝術(shù)特質(zhì)。除篆書(shū)外，隸書(shū)的樸拙、楷書(shū)的端莊亦被他巧妙融入篆刻創(chuàng)作，隸書(shū)印作蠶頭燕尾分明，古意盎然；楷書(shū)印文則方正剛健，氣象正大，打破了“篆刻必篆”的傳統(tǒng)桎梏，拓寬了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)維度。
在堅(jiān)守傳統(tǒng)法度的同時(shí)，牛澤甫先生從未停止創(chuàng)新探索的腳步。他深知，藝術(shù)的生命力在于與時(shí)俱進(jìn)，唯有在繼承中發(fā)展，方能讓古老的篆刻藝術(shù)煥發(fā)新生。在文字形態(tài)的處理上，他并非機(jī)械復(fù)刻古文字形，而是結(jié)合印章的形制與審美需求，進(jìn)行合理的藝術(shù)化改造。例如一方“海納百川”四字印，他取小篆為基礎(chǔ)，將“海”字的三點(diǎn)水化作流動(dòng)的曲線，既保留了篆書(shū)的線條美感，又以寫意筆法暗合“流水”之意；“川”字則拉長(zhǎng)豎筆，與“?！弊值那€形成剛?cè)釋?duì)比，使整個(gè)印面動(dòng)靜相生、虛實(shí)相映。
這種創(chuàng)新更體現(xiàn)在章法布局與刀功運(yùn)用上。傳統(tǒng)篆刻多講求對(duì)稱均衡，而牛澤甫先生敢于打破常規(guī)，在一方“知行合一”印中，他將“知”字略縮，“行”字稍展，“合”與“一”相互呼應(yīng)，形成錯(cuò)落有致的視覺(jué)效果，既避免了呆板，又暗合“知行互補(bǔ)”的深意。刀功上，他兼用沖刀、切刀，時(shí)而以沖刀表現(xiàn)線條的流暢奔放，時(shí)而以切刀增添筆觸的頓挫質(zhì)感，甚至在部分作品中融入淺刻、浮雕的技法，讓印章表面呈現(xiàn)出豐富的層次感。如他為書(shū)畫界友人刻制的姓名章，便在印邊處輔以淺刻的纏枝紋，既不喧賓奪主，又為印章增添了裝飾美感，成為其標(biāo)志性的創(chuàng)新手法。
數(shù)十年間，牛澤甫先生的印作不僅在專業(yè)展覽中屢獲殊榮，更被眾多書(shū)畫名家、收藏愛(ài)好者珍視。他的篆刻，既有對(duì)傳統(tǒng)文脈的敬畏與傳承，又有對(duì)時(shí)代審美的敏銳捕捉與表達(dá)，每一方印章都是刀與石的對(duì)話，是古與今的交融。從甲骨青銅的遠(yuǎn)古氣息，到當(dāng)代審美的鮮活表達(dá)，牛澤甫先生以鐵筆為媒，在方寸之間鋪展藝術(shù)長(zhǎng)卷，讓篆刻這門古老藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出愈發(fā)醇厚的韻味與活力，也為后輩學(xué)人樹(shù)立了“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)典范。
2025.10.30于呼市
