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  《情懷---宗烈自傳（下）》與讀者見面了。

    說《情懷》是文學作品，是因為既可以說它是紀實性短篇小說匯集，又可以說是敘事散文集成。本書除了作者自己這個主人公之外，還涉及了二百多個人物，其中不乏典型人物形象。塑造典型環(huán)境中的典型人物形象，這是小說創(chuàng)作的鐵律，也是文學作品寫作的基本要素。宗烈先生做到了。這些人物雖不是貫穿全書的典型形象，但在人物自己所在的章節(jié)里個個栩栩如生，性格鮮明。比如衡主任后來的衡政委，比如甘肅電力設計院工李某等等。作為自傳作品，之所以達到如此境界，其實原因很簡單，是因為作者調動了文學作品的多種表達手法，如敘事，描寫、抒情、議論，甚至還有說明。單就描寫來說，也是景物描寫、肖像描寫、心理描寫、語言描寫、動作描寫、環(huán)境描寫、氛圍烘托交替使用，不一而足。故而，這本自傳的文學色彩很濃厚，也很動人。這也是讀者喜歡這本自傳的原因之一。

     至于說是歷史記錄，那更是彌足珍貴。許多發(fā)生在過去的歷史現(xiàn)象和歷史事件，隨著一代代事件親歷人的老去，已經少有人提起了，或者說已經被時間的塵埃掩埋淂沒有蹤跡了。可貴的是《情懷》為這個世界留下了一些珍貴的歷史資料。比如說“文革”中法門武斗中張豬娃之死、72年所謂的修正主義教育路線回潮、89年“六、四”風波蘭州市的反映，以及以后的軍改，再以后的停薪留職、下海經商、軍隊轉業(yè)干部安置等等發(fā)生在不同歷史時期的歷史事件，都能在本書中找到最原始最本真的記載?！肚閼选窞楹笕吮４嫦铝苏滟F的歷史資料。

和《情懷》作者宗烈先生面對面交流寫作，或者是閑談聊天，他操著帶甘肅口音的普通話，少有慷慨激昂，也不見得能牙俐齒，絕少夸夸其談。他總是低低的嗓門、沉穩(wěn)的表情。但讀他的《情懷》，會感覺他是一個感情豐富，妙語連珠，極善表達的人。中國的語言文字在他的筆下竟玩出花來。我以為，讀者喜愛《情懷》，以至于達到愛不釋手的程度，美妙的語言表達無疑是吸引讀者的亮點之一。本文以《情懷（下）》為例談談該書的語言特點。

  一是作者的語言、書中人物語言都顯示出個性化特點。換句話說，就是包括作者本人在內，書中涉及的人物的話語都符合各自的身份和性格，都帶有不同于他人的語言習慣。作者寫作愛用段句，講求句式相對整齊。107頁有這么一段話：”同等職務看級別，同等級別看智慧，誰處理問題有格局，誰有說服力，誰更有道理，誰就說了算?！睂懳恼掠枚叹涞暮锰幨蔷涫浇Y構緊湊，語氣鏗鏘，節(jié)奏感強，能增強情感表達效果，能提升信息傳遞效率。而整齊句式的好處是語言清晰凝練，節(jié)奏感強，富有音樂美，具有藝術感染力，能強化情感表達效果，增強語勢和說服力。就書中人物來說，有一個叫芳俠的人物，說話句末總愛帶一個“撒”字，這既是芳俠的語言習慣，也是西府人的語言特點。只是有人習慣用“撒”，有人習慣用“蝦”。如“你走快撒”，“你走快蝦”。這種用語的好處是生動、口語化，增強語言的表現(xiàn)力，使交流自然有趣。作者語言個性化還表現(xiàn)在詼諧幽默方面。如作者對和他一起洗澡的部下說：“我上班是科長，下班是老哥，在澡堂里什么都不是?！奔壬鷦语L趣，又嚴謹周到，且含有哲理。悟清了，其實就是這個道理。

    二是文中敘述語言平實簡潔。本書中大量內容是敘事，是講述自己的人生經歷，這是由傳記文的文體特點決定的。既是敘事，續(xù)寫經歷，就要求運用平實語言。平實的語言讓人容易理解和接受，既可增強事件可信度，還可以激發(fā)讀者閱讀興趣，達到不忍卒讀的效果。書中110頁，作者寫他和戰(zhàn)士曲建國代表隴西物資庫去東北通化綜合庫討要貨款一事，本身就是一篇文辭優(yōu)美，情節(jié)曲折的敘事散文。從事情發(fā)起到圓滿結束，其間經歷了多少個曲折，作者娓娓道來，過程敘述平實無華，樸實自然，簡潔不累贅。151頁作者寫他臨近轉業(yè)前去新疆口岸嘗試下海做鋼材生意的那一段故事，何嘗不是一篇動人心魄的敘事散文。滴水成冰的冬天，弄不到車皮的焦急，好不容易運回來的鋼材銷售不出去的揪心，想著銀行貸款和朋友借款的擔心，在作者筆下得到了清楚地表現(xiàn)。作者很少過分地渲染，平實的語言敘述讓讀者體會到了作者當時艱難的處境和復雜的心情。《兒女童話》一章寫到兒子羅耕單車游西藏，幾乎驚動了青藏線上的各個兵站，戰(zhàn)友、朋友、熟人幾乎是全體動員，可謂是驚險驚異、緊急緊張，相信有讀者是把心提到嗓子眼閱讀的。細細品味，作者依然是沒有過多的渲染和夸張，還是用簡潔平實的語言把當時的情景完整地敘述出來。

     描寫語言生動形象是本書第三個語言特點。《情懷（下）》中大量運用了描寫手法。描寫本來是文學作品的主要表達手法之一。但不管是敘述、描寫、抒情、議論、說明的表達手法，還是比喻、擬人等修辭手法、對比、襯托等表現(xiàn)手法，都要通過語言去完成，應該說語言是各種表達手法的載體，是工具。任何文章所蘊含的思想、情感、價值觀，抑或詩歌的韻律節(jié)奏、小說和散文的敘述描寫、戲劇的唱詞和道白都要依賴語言來實現(xiàn)，都要以語言文字為工具來形象化表現(xiàn)。141頁作者描寫“七月的甘南，流光溢彩，湛藍的天空，云朵飄逸，賽馬場內外，牛羊在山坡上吃草，騎手騎在馬上飛奔，白色的帳篷密密麻麻直達天際?！奔扔袆游锱Ｑ颍钟腥宋矧T手，既有靜態(tài)白色帳篷連天，又有動態(tài)騎手馭馬飛奔，既有地上的山坡，又有天上的云朵。這種動靜結合，遠近結合，人物景物交融的描寫，沒有高超的語言駕馭能力是難以完成的寫作。作者又寫道：“八月的甘南，草原起伏連綿，滿眼是搖曳的鮮花，流光的彩虹，素潔的云朵，變幻的天幕，綠寶石一般的地毯?！睍r令不同，景隨時遷，足見作者駕馭語言功力之不凡?！耙粯湟黄刑?，一沙一世界”。作者深知生活的一切原本都是由細節(jié)構成的，所以作者在敘述事件時特別注意通過事物發(fā)展過程中的細節(jié)，來增強文章內容的真實性和可讀性。例如97頁龔自偉向他訴說后勤官場“地震”之事時，說話人訴說時的神態(tài)、表情、動作，聽話人傾聽時的表情、動作等，諸多細節(jié)描寫讓讀者感受到不是書中人物和人物對話，而是書中人物在和讀者面對面敘述自己過去那難以忘懷的經歷?；罨鲆粋€沉浸軍隊官場多年的中級軍官的復雜的心理和懺悔的心態(tài)的場景。還有作者和工會李某的交往中的細節(jié)描寫，細致入微，纖毫畢現(xiàn)，表現(xiàn)出一個女性工會干部工作能力和對下屬的體貼和關心。 敘述描寫是表達手法，但需要用美妙的語言去表達。語言表達不生動，再好的內容讀起來也是味同嚼蠟，枯燥乏味，吸引不了讀者。

情感真摯，真誠動人，是《情懷（下）》的語言又一突出特點。既是自傳，就須以自己的經歷為主，表現(xiàn)自己的喜怒哀樂、愛恨情仇。《情懷（下）》在這一點上應該說是表現(xiàn)得恰到好處，讓讀者能真正感受到作者的內心世界。102頁，作者評價自己：“從個性上看，我獨立思考，不甘平庸，追求完美。換句話就是我特立獨行，比較偏激，不循規(guī)蹈矩，不習慣按常理出牌?！?3頁作者對寫作的認識，101頁作者對熱愛寫作之人的評判，都充分表現(xiàn)出了作者的情感，顯示了作者的愛憎。喜怒。作者感情抒發(fā)情真意切，沒有虛情假意，沒有矯揉造作，沒有故作深沉。能做到這樣，同樣要有深厚的語言文字功底和嫻熟地駕馭語言文字能力。唯其如此，才能表現(xiàn)作者的情感和情懷，從而打動讀者。

      最后說說夾敘夾議，這同樣是表達手法，也應該說是《情懷（上）》在語言表達方面的第五個特點。作者把夾敘夾議手法把握得恰到好處，表現(xiàn)得淋漓盡致。在敘述中加入議論，插入作者的思考、感悟，會使文章內容更有深度。88頁，作者對改革開放40年后世界格局重構的評價中，使這篇文章的站位上升到了國家甚至世界的層面。高度決定深度，站位高了，文章自然就有深度了。說簡單點，夾敘夾議的敘事讓讀者了解作者所要交代的事情的來龍去脈，議論則起到了升華主題，引發(fā)讀者共鳴的作用。重申前面說過的話，沒有語言功底，沒有駕馭語言的功力，是做不到這點的。中華民族語言何其豐富，何其難以駕馭，宗烈先生做到了。