他記得她病重那年，大夫說需用新鮮野菊清火解毒。他翻遍三座山頭，踏過荊棘枯葉，在晨霧未散時(shí)采回帶露的花。如今人走了，習(xí)慣卻還在。每年此時(shí)，他仍按時(shí)采菊、曬干、封存，仿佛只要他記得，她就還會在某個(gè)午后推開廚房的門，笑著說：“泡一杯吧?！?/div>
一日，城里來的畫家在籬邊支起畫架，筆尖沙沙，把這片金黃定格紙上。老陶靜靜看了許久，直到最后一筆落下，才低聲說：“花好看，是因?yàn)橛腥擞浀盟_過。”
而就在他轉(zhuǎn)身離去的那一瞬，陶罐的釉面忽然映出一道模糊的身影——那熟悉的藍(lán)布衫，那襟前別的黃花……是真的嗎？抑或只是風(fēng)動，影動，心亦動？
——“縱無骨骼撐奇氣，已攬星河入一身?！?/div>
此詩如青花瓷繪電路板，傳統(tǒng)釉彩下流淌著現(xiàn)代電光。以古典形式詠現(xiàn)代物象，語言凝練（“方寸熒屏”、“萬象包羅”），意象生動（“天涯咫尺若為鄰”化用典故?），主題創(chuàng)新而不失雋永，寫得“穩(wěn)、準(zhǔn)、亮”。大畫家吳冠中，曾提出“一切藝術(shù)不止于音樂，而進(jìn)于詩。詩更蘊(yùn)人情”的觀點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)情景交融，追求詩歌般的意境與情感表達(dá)。他曾對比文學(xué)與繪畫的表現(xiàn)力，認(rèn)為文學(xué)能更深刻揭示內(nèi)心世界，而繪畫受限于技術(shù)表達(dá)。好的詩歌，應(yīng)該是“氣勢磅礴”。而另一位大畫家，黃賓虹則主張“渾厚華滋”的山水畫創(chuàng)作風(fēng)格，表現(xiàn)為筆墨的蒼潤、層次豐富與意境深邃。綜合兩者，優(yōu)秀的詩歌作品尤其是古典詩詞（豪放派），應(yīng)兼具“氣勢磅礴，渾厚華滋”之特點(diǎn)。本文《手機(jī)》正是體現(xiàn)這一詩意美學(xué)的真實(shí)寫照。
1. 立意布局
· 起句“方寸熒屏”以空間反差切入，承句“天涯咫尺”精準(zhǔn)捕捉手機(jī)核心功能
· 轉(zhuǎn)句“無筋骨”的欲揚(yáng)先抑，結(jié)句“萬象包羅”的升華，符合絕句的起承轉(zhuǎn)合
2. 意象轉(zhuǎn)化
· 將電子界面轉(zhuǎn)化為“熒屏珍玩”，數(shù)據(jù)流動喻為“咫尺為鄰”
3. 語言張力
· “若為鄰”的虛寫與“在一身”的實(shí)寫形成張力
4. 現(xiàn)代性與古典性，人機(jī)合一
“手機(jī)”幾乎是當(dāng)代人，人人必備的智能工具，七絕則是古典詩詞最為常見的表現(xiàn)形式之一，二者渾然一體——“手機(jī)”化為“七言絕句”，“七言絕句”幻出“手機(jī)”，豈非奇妙的“平行宇宙”乎？！
“詩言志”，作者明為寫詩，實(shí)則以詩喻人，“莫言此物無筋骨，萬象包羅在一身”——“哀家”（小女子）身處天子腳下，什么人沒見過，什么事沒經(jīng)歷過？！豪情注入筆端，霸氣側(cè)露屏外……
總之，這是一首格律規(guī)范、用詞精準(zhǔn)、意境優(yōu)美、音韻鏗鏘的佳作、杰作。體現(xiàn)了，“思想深刻，清新質(zhì)樸，剛健有力”的新時(shí)代文風(fēng)。夜深人靜，偶望星空，驟添一顆名為“文雅”的熠熠閃亮之星??。
“多難興邦”。焚香一炷，編號ZH-9·18（諧音“就要發(fā)”，暗合東方文運(yùn)昌隆之兆）。
簡歷:文化強(qiáng)國量子詩歌文化傳媒創(chuàng)始人，社長:王雷（紫氣嬰兒）王雷，筆名紫氣嬰兒、嬰兒，北京人。北大理學(xué)學(xué)士、法學(xué)碩士、推薦留校生，上海蟻貓科技有限公司執(zhí)行總裁，中科院國家微重力實(shí)驗(yàn)室2012年度客座研究員?！妒澜缥膶W(xué)》平臺，“優(yōu)秀簽約作家”，《白鷺文刊》執(zhí)行主編?！笆⑹廊A夏杯“全國文學(xué)作品大賽一等獎(jiǎng)，李白杯”全國詩書畫精英大賽一等獎(jiǎng)，“毛主席詩詞杯”全國詩書畫家大獎(jiǎng)賽冠軍，第二屆“神州杯”年度大賽特等獎(jiǎng)，“古韻新聲·詩意中國”全國詩·書·文·誦大賽詩詞銀獎(jiǎng)、書法星銳獎(jiǎng)……
張青杰讀詩:
《手機(jī)》詩的亮點(diǎn)：一是用七絕這一古典詩格律寫現(xiàn)代最具代表性的物品，可以說是用傳統(tǒng)文化表達(dá)現(xiàn)代生活。二是將現(xiàn)代人每天要使用的手機(jī)的“尋常”寫出了“不凡”之處，前兩句寫實(shí) ，第一句寫手機(jī)“方寸屏幕”成為人們每天要使用的珍寶，第二句化用唐詩寫手機(jī)的功能即極大地方便了人們之間的聯(lián)絡(luò)、溝通，如果只是這兩句，可以說只是手機(jī)描述性的語言。但第三句進(jìn)行了轉(zhuǎn)折“莫言此物無筋骨”，將物品人格化了，它是否有品格呢？為第四句哲理化的升華進(jìn)行了鋪墊，第四句“萬象包羅在一身”，手機(jī)不再是一件物品，而是能夠容納萬物的智者，他見證了多少人間的悲歡離合，同時(shí)，第四句所體現(xiàn)的“大”與第一句中所體現(xiàn)的”小“相呼應(yīng)，形成了強(qiáng)烈的反差，使整首詩具有了張力，令人回味。
《東籬菊影》亮點(diǎn)：一是精妙的構(gòu)思.、在作者的筆下，菊花化作了莊子夢中的蝴蝶，它飛越千年，帶領(lǐng)讀者經(jīng)歷了一場難忘的夢境，在這場夢里，我們聞到了菊花早上、日出、黃昏時(shí)的味道；這味道漫出陶公和妻子生死相依的深情以及他對妻子刻骨銘心的回憶，這菊花既淡雅又濃烈，恰似他們兩人連綿不絕的感情。二是淡雅的語言風(fēng)格。該篇散文，語言風(fēng)格就如同品菊花茶的感覺，初品清淡，但回味無窮；又如一幅水墨畫，看似素雅，卻具有神韻。三是結(jié)尾處理精妙。風(fēng)動，影動，心亦動？ 風(fēng)止，影散，唯有菊香，依舊低語不絕。是作者面對菊花神游還是風(fēng)帶來了陶公的身影，給人如夢如幻的感覺，也許只有菊花能知道真相。這篇散文語言優(yōu)美，風(fēng)格淡雅，令人回味！可以稱作精品！
簡介：張青杰，男，漢族，1968年1月出生于河南省偃師縣，北京大學(xué)國際經(jīng)濟(jì)系畢業(yè)，工商管理碩士，現(xiàn)在北京電力系統(tǒng)工作，文化強(qiáng)國實(shí)驗(yàn)室（籌）暨量子詩歌常務(wù)副主席，喜好詩歌、散文寫作，在公眾號、網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表多首詩歌作品，榮獲《世界文學(xué)》第二屆“白鷺杯”金筆作家金筆詩人文學(xué)作品大賽散文組一等獎(jiǎng)。我一直認(rèn)為，詩歌是與世界溝通的橋梁。
王紅民讀詩:
讀完文雅老師的《東籬菊影》，內(nèi)心滿是久久不散的感動。
這篇文章的魅力在于，它用最清淡的筆觸，寫出了最深沉的思念。
? 借菊抒情：全文以菊花為線索，串聯(lián)起老陶對亡妻的回憶與守候。菊花不僅是花，更是愛的載體。
? 細(xì)節(jié)動人：文中對晨露、光影和妻子身影的描繪，畫面感極強(qiáng)，讓人物和情感都鮮活起來。
? 意境深遠(yuǎn)：文字優(yōu)美如詩，意境淡雅如一幅水墨畫，于安靜中蘊(yùn)含著巨大的情感力量。
作者簡介：王紅民，陜西省漢中市洋縣人。上海打拼20余年，就職于公元管道（上海）有限公司。喜歡散文、現(xiàn)代詩。中國詩歌網(wǎng)藍(lán)v詩人?！肚嗄暝娙恕返?8期學(xué)員。金聲詩刊會員。神州詩歌報(bào)會員。曾任神州詩歌報(bào)詩人之家委員會副主席、神州詩歌報(bào)散文主編。遠(yuǎn)陽文學(xué)副社長。末代詩人副社長。文同文化社創(chuàng)始人。文同文化社總編。文同文化研究會副會長，（兼）副秘書長。詩歌漢中會員。洋縣作協(xié)會員。微旬刊《大文坊》編委。詩電子章回小說《諸葛亮軍團(tuán)》《假如關(guān)羽沒有失荊州》發(fā)表于個(gè)人公眾號。多篇散文、現(xiàn)代詩發(fā)表公司報(bào)刊《公元報(bào)》有散文及現(xiàn)代詩發(fā)表于《詩歌漢中》《中華英才》《百度網(wǎng)》《漢江》《秦嶺生態(tài)文化藝術(shù)》《洋州鹮鄉(xiāng)》《秦嶺之韻》《天漢一羽》《冬歌文苑》《詩行走》《洋縣作家協(xié)會》《金聲詩刊》《詩歌前線》《電子詩刊》《神州詩歌報(bào)》《祥云總社詩刊》《雙亞集團(tuán)黑米爺爺》《作家地帶》《胭脂湖文藝》《白孔雀詩選》《遠(yuǎn)陽文學(xué)》《秦漢文旅》《錦詩閣》《黃果樹文學(xué)》《大文坊》《赤土嶺文協(xié)》《椒溪物語》等。
公主小妹讀詩:
文雅姐姐的《手機(jī)》以七絕形制，寥寥二十八字勾勒出當(dāng)代科技產(chǎn)物的精神內(nèi)在，堪稱小篇幅見大格局?！胺酱鐭善琳粕险洹逼鸸P寫實(shí)，精準(zhǔn)捕捉手機(jī)作為日?！罢鋵殹钡馁N身屬性，直白卻接地氣；“天涯咫尺若為鄰”轉(zhuǎn)而寫其功能價(jià)值，將空間阻隔的消解具象化，道盡現(xiàn)代通訊的核心魅力。后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，“莫言此物無筋骨”以反問破題，顛覆“器物無魂”的刻板認(rèn)知，“萬象包羅在一身”則收束全篇，既指手機(jī)承載信息、連接世界的物理特性，更暗喻其作為人類延伸感官、容納情感與認(rèn)知的精神載體。全詩對仗工整，平仄合律，以古典意象寫現(xiàn)代事物，既保留了格律詩的凝練雅致，又賦予內(nèi)容鮮活的時(shí)代感，將小物件與大時(shí)代、具象器物與抽象情感完美融合，足見煉字煉意之功。
《東籬菊影》則以細(xì)膩筆觸編織出一場跨越時(shí)空的溫情守候，將秋菊、故人、回憶熔于一爐，文字兼具畫面感與感染力。文章開篇以“風(fēng)起籬落，碎金簌簌”繪就秋菊初綻的靈動景致，順勢引出“老陶”的身影，將其與陶淵明的隱逸意象相連，卻又跳出傳統(tǒng)田園詩的框架，注入私人化的情感記憶。文中對秋晨采菊的描寫尤為精妙，“露水還懸在野菊瓣尖，將墜未墜，映著微光泛出淡青與淺金的交織”，通過視覺、觸覺、嗅覺的多維刻畫，讓讀者身臨其境感受秋菊的清寂與溫潤。而妻子晾曬菊花、煮菊蜜茶的片段，以溫情細(xì)節(jié)填補(bǔ)回憶空白，將“菊”從自然景物升華為情感載體，“花好看，是因?yàn)橛腥擞浀盟_過”一句畫龍點(diǎn)睛，道盡守候與銘記的真諦。結(jié)尾處陶罐釉面映出故人身影的留白，虛實(shí)相生，給情感留足回響空間。全文以菊為線，串聯(lián)起時(shí)光、思念與堅(jiān)守，語言清雅卻飽含深情，在細(xì)膩的敘事中傳遞出“無聲守候”的動人力量，兼具散文的舒展與詩性的凝練。
兩篇作品一古一今，各有韻味。
簡歷:作者簡介：公主小妹，山東人。中國詩歌學(xué)會會員，香港詩歌會員，文化強(qiáng)國量子詩歌實(shí)驗(yàn)室（籌）副主席。文同詩社副總編，唐宋風(fēng)韻詩社主編，華人詩者聯(lián)盟總裁，桃源詩社文化傳媒總裁，青年文學(xué)家塞北文學(xué)社簽約詩人。 當(dāng)代詩星簽約詩人。2025年9月獲得魯迅文化杯金獎(jiǎng)。第六屆茅盾文學(xué)杯全國文學(xué)藝術(shù)大賽一等獎(jiǎng)。
百煉成鋼讀詩
《手機(jī)》這方寸熒屏，早已超越“器物”的范疇，成為現(xiàn)代人精神的延伸。詩人以“無筋骨”反襯其承載的千鈞之重——它既是通向世界的窗，亦是折射時(shí)代的鏡。當(dāng)“天涯咫尺”從唐詩的浪漫想象落地為觸手可及的現(xiàn)實(shí)，那熒熒之光里沸騰的，何止是信息洪流？更是當(dāng)代人被折疊的悲歡與渴望。全詩舉重若輕，以二十八字撬動一個(gè)時(shí)代的重量。
《東籬菊影》此文以菊為筆，以憶為墨，在時(shí)光的宣紙上洇出一幅寫意長卷。老陶的竹籃盛放的豈止是秋菊？更是從記憶深井打撈的星光。那些散落在籬笆間的碎金，原是歲月精心封存的情感標(biāo)本——露水收藏晨霧的私語，夕光熔鑄暮年的沉默，而陶罐深處沉睡的，是比花期更漫長的諾言。
當(dāng)畫家試圖用色彩囚禁秋天，老陶卻用一句低語道破天機(jī)：美的永生，不在畫布，而在凝視的眸中。
結(jié)尾，釉面浮影的剎那，不是靈異敘事，而是情感密度達(dá)到臨界時(shí)必然的量子糾纏——足夠濃烈的思念，自會跨越時(shí)空……
這兩篇作品，恰成當(dāng)代文明的雙生鏡像：一者向科技索要溫度，一者向傳統(tǒng)贖回詩意；前者將浩瀚乾坤收納于掌心流光，后者讓永恒在瓣蕊枯榮間完成輪回。
作者簡介：百煉成鋼，黑龍江哈爾濱，中學(xué)英語高級教師。文化強(qiáng)國量子詩歌實(shí)驗(yàn)室（籌）副主席。作品散見《青海湖詩報(bào)》《華協(xié)海西文學(xué)》《神州詩歌報(bào)》《中國詩歌報(bào)》《中詩報(bào)唯美十四家》《岳楊書院》《黃果樹文學(xué)》《天涯文學(xué)》《渝魯文學(xué)》《鯤鵬文苑》等微刊和紙刊。
青嵐讀詩：
這篇《東籬菊影》以菊為眼，窺見時(shí)光深處的深情。文字如素絹繡花，針腳細(xì)密。風(fēng)動籬落是秋的耳語，老陶拾菊成為與往事的對酌。作者善用通感，讓菊香可觸可品：晨露的清冽是未竟的告別，暮色里的芬芳是鐫刻的思念。那句“花好看，是因?yàn)橛腥擞浀盟_過”，道盡存在的真諦。未寄的信、未說的守候，皆在瓣蕊間低語，讓逝去在記憶中永駐。全文氣韻流轉(zhuǎn)，哀而不傷，恰如陶罐釉面剎那的映影，風(fēng)過無痕，唯余暗香浮動。
個(gè)人簡介：指染青嵐，本名吳麗娜，系山東省作協(xié)會員。現(xiàn)任《拜妮詩社》《大眾詩歌》《純詩文學(xué)》《倒水河文學(xué)》等編輯或詩評，有詩文散見《詩刊》《詩潮》《詩選刊》《上海詩人》《大眾電視》，中國詩歌網(wǎng)每日好詩等。詩觀：安靜下來，聽見自己內(nèi)心的聲音。
高琳讀詩:
在這個(gè)一機(jī)在手，走遍天下的時(shí)代，手機(jī)成了人們工作、學(xué)習(xí)、交友、支付、乘車、存儲等等重要必備工具。離開了手機(jī)，寸步難行。
《手機(jī)》這首七絕，大膽運(yùn)用王勃的名句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”化身入詩。語言明快，一氣呵成，不僅有古韻，又符合現(xiàn)代感。這在現(xiàn)代人寫古詩詞中，是難能可貴的。
《東籬菊影》，在眾多詩人開始運(yùn)用“量子”詩歌寫散文時(shí)，本文還是脫穎而出的。通感、擬人都自不必說。文用老陶貫穿全文，每個(gè)段落可以獨(dú)立，又幾個(gè)段落密合成文。語言樸實(shí)，接地氣。
“他不采花，只拾取那些被歲月遺忘，藏在瓣蕊深處的無聲守候”，以景抒情?！斑@氣息，總讓他想起妻子晾曬菊花的日子”，無不透露著人間溫暖。尤其一句“花好看，是因?yàn)橛腥擞浀盟_過”，直指人心。好的文章能讓人記住一句，就是成功的?？傊@是一篇耐人回味的好文。
簡歷:高琳（秘書長），筆名琳琳，上海人，文化強(qiáng)國量子詩歌實(shí)驗(yàn)室（籌）秘書長，1999年在全國育聰明寶寶征文大賽中獲上海賽區(qū)一等獎(jiǎng)。2022年璀璨山河杯全國詩詞大賽獲三等獎(jiǎng)。2023年2月出版?zhèn)€人詩集《彼岸》。2024年3月獲金庸先生百年誕辰紀(jì)念《增愛·北星杯》二等獎(jiǎng)。2024年獲得上海市民詩歌節(jié)三等獎(jiǎng)，2024年12月北星杯格律體新詩大賽一等獎(jiǎng)。
倚樓觀蝶舞讀詩:
小雅這首七絕《手機(jī)》體現(xiàn)其對日常生活現(xiàn)象觀察入微！把大家天天攥在手里的手機(jī)寫得又準(zhǔn)又鮮活——“方寸熒屏掌上珍”一句話就道破了對手機(jī)的依賴，“天涯咫尺”更是戳中當(dāng)下人的共鳴，隔著千里也能隨時(shí)搭話的踏實(shí)感，被寫得明明白白。最妙的是后兩句的反轉(zhuǎn)，明明是塊沒棱沒角的機(jī)器，卻藏著整個(gè)世界的萬象，短短四句，把手機(jī)的“小個(gè)頭”和“大容量”寫得通透，讀著就像身邊人隨口吟出的感慨，親切又到位。
而另一篇散文《東籬菊影》的文字像浸了秋香的舊信，字里行間全是藏不住的溫柔。沒有華麗的詞藻，全靠細(xì)節(jié)勾人：瓣尖懸著的露水、發(fā)間跳躍的陽光、灶前那句“秋天給的糖”，每個(gè)畫面都像老陶身邊真實(shí)發(fā)生的事，把對妻子的思念藏在采菊、曬菊的日常里，淡得像霧，卻濃到化不開。尤其喜歡結(jié)尾陶罐釉面映出的身影，沒明說思念，卻讓人心頭一軟——就像老家那些沉默的老人，把牽掛藏在年復(fù)一年的習(xí)慣里。讀下來像跟著老陶過了一整個(gè)秋天，菊香里全是煙火氣的深情，后勁太足了。
簡歷:黃聰明，筆名蝶舞（花間蝶舞），福建省南安市人，現(xiàn)供職于南安市教育局；中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人、神州詩歌報(bào)詩人會員，律絕、詞牌、新詩均有所涉獵，原創(chuàng)詩詞破千首，曾多次榮獲全國詩歌大賽金獎(jiǎng)；目前200余首詩詞發(fā)布于中國作家網(wǎng)與中國詩歌網(wǎng)，另有部分詩詞散見于《詩刊》《先鋒詩刊》《中國網(wǎng)絡(luò)詩歌》《青年詩人》《詩詞方舟》《詩人》《神州詩歌報(bào)》等刊物。
蘇山有鹿讀詩:
好友小雅的兩篇佳作，各見精彩。《手機(jī)》與《東籬菊影》恰似兩幅不同時(shí)空的畫卷，在科技與田園的對望中，呈現(xiàn)出人類情感的恒久共鳴。且讓我們輕輕走進(jìn)這“妙手丹青”，感受文字間流淌的溫柔與沉思。
這首七言絕句如一枚玲瓏的琥珀，將信息時(shí)代的矛盾與饋贈凝固定格。起筆“方寸熒屏”與“天涯咫尺”的張力間，暗藏著一個(gè)現(xiàn)代寓言：那冰冷玻璃下躍動的，何嘗不是我們炙熱的情感流動？詩人以“無筋骨”的欲揚(yáng)先抑，終托出“萬象包羅”的哲學(xué)體悟。最動人處在于“若為鄰”的遲疑——我們終究在虛擬連接里，尋找著真實(shí)溫暖的體溫。
全詩短短28字，無一句晦澀，卻于淺白中藏深意。既見對生活的細(xì)致觀察，亦顯對現(xiàn)代科技的理性認(rèn)知?？胺Q以舊體寫新詩的佳作。
◎秋光深處的無言守候——《東籬菊影》點(diǎn)評
如果說《手機(jī)》是時(shí)代的速寫，這篇散文詩便是一軸緩緩展開的時(shí)光長卷。作者以攝影鏡頭般的筆觸，將菊香、光影、記憶交織成金色霧靄。老陶采菊的動作里，藏著比語言更深的思念——那些“被歲月遺忘的守候”，其實(shí)從未被真正遺忘。
文字在現(xiàn)實(shí)與回憶間輕盈穿行：妻子裙角的菊香、病榻前的菊茶、陶罐封存的不僅是干花，更是讓時(shí)間停駐的溫柔企圖。特別動人的是那份克制的詩意：孩子天真的提問得不到回答，畫家的寫生描不出心事，唯有“風(fēng)動，影動，心亦動”的剎那，泄露了永恒的秘密。
整篇文字如一幅淡墨山水，于平淡中見真摯，與含蓄中藏深情，將“思念”二字寫得既克制又綿長。
【總結(jié)陳詞】兩件作品在形式上各臻其妙，卻共同觸碰著人類最原始的渴望：如何在流轉(zhuǎn)的時(shí)空里安放不變的情感？手機(jī)試圖用技術(shù)消弭距離，老陶卻用傳統(tǒng)儀式守護(hù)記憶。當(dāng)我們被《手機(jī)》中的現(xiàn)代性叩問時(shí)，《東籬菊影》便成了安頓心靈的答案——就像陶罐釉面轉(zhuǎn)瞬即逝的倒影，真正的陪伴從來不在通信信號里，而在與萬物呼吸共振的心中。
這些文字最終告訴我們：無論科技如何延展人類的觸角，那些最深沉的守候，依然需要穿過晨霧與籬落，在帶著露水的花瓣上，在歲月沉淀的香氣里，找到它們的歸處。
作者簡介:
蘇山有鹿，《神州詩歌報(bào)》微刊副總編，“詩人之家”主席；文同文化社特約顧問。有若干詩作發(fā)表于《中國詩歌網(wǎng)》《世界詩歌文學(xué)》《神州詩刊》等網(wǎng)刋、紙刋。曾獲詩賽多獎(jiǎng)項(xiàng)。詩觀：視詩歌為月亮，亦為救贖。
《手機(jī)》這首詩語言凝練而意蘊(yùn)豐厚，短短28字間，既精準(zhǔn)捕捉了手機(jī)的特性，又升華出深刻的哲理性思考。
首句“方寸熒屏掌上珍”， “方寸”一詞雙關(guān)，既指手機(jī)實(shí)際尺寸之小，又暗用“方寸之地”的典故，喻指其中承載的世界之廣；結(jié)尾“萬象包羅在一身”， “在一身”與首句“方寸”遙相呼應(yīng)，形成完整的空間意象閉環(huán)。
《東籬菊影》是一篇意境深遠(yuǎn)、情感細(xì)膩的散文佳作。文章以“采菊”為線索，通過老陶這一形象，深刻詮釋了“守候”與“記憶”的生命主題。文中借物抒情，歲歲年年花開花落，靜水流深、哀而不傷的真情實(shí)感，是文章獨(dú)特價(jià)值體現(xiàn)。
個(gè)人意見，僅供參考！
簡介：孤狼，周文平，來自江西，成長于贛江邊，喝著贛江水長大。從小聽著王勃的詩句：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦……
為城市建設(shè)添磚加瓦的人，愛好文學(xué)，更喜歡用文字表達(dá)自己的生活、情感和思想，一路走來，轉(zhuǎn)瞬已半生，有文字的生活，時(shí)光孤獨(dú)但不寂寞……
美美魚讀詩:
文雅老師這首《手機(jī)》小詩寫得相當(dāng)巧妙，既通俗易懂，又充滿了畫面感和哲思，把我們天天離不開的手機(jī)寫活了。
起句點(diǎn)題，親切自然：“方寸熒屏掌上珍”，開門見山就點(diǎn)出了手機(jī)的形態(tài)和我們對它的珍視，很容易引起共鳴。
對仗工整，意境開闊：“天涯咫尺若為鄰”這句是全詩的亮點(diǎn)，它精準(zhǔn)地概括了手機(jī)最核心的功能——打破時(shí)空限制，讓遙遠(yuǎn)的距離變得親近。
轉(zhuǎn)折有力，富含哲理：“莫言此物無筋骨”，先否定一個(gè)常識，說手機(jī)雖然是個(gè)物件，沒有血肉筋骨，但它卻“萬象包羅在一身”，把手機(jī)內(nèi)容的豐富性和強(qiáng)大功能一下子提升了。
【黃慧慧】女，陜西洋縣人。喜好讀詩畫畫與文學(xué)創(chuàng)作，熱愛音樂舞蹈，熱愛家鄉(xiāng)的文化公益活動。偶有文章見網(wǎng)絡(luò)平臺?，F(xiàn)從事美術(shù)教育事業(yè)。
周靜偉讀詩:
現(xiàn)代人寫絕句，既得合律，又得意境美，是件很難的創(chuàng)作，弄不好就成了味同嚼蠟的“老干體”。細(xì)品文雅這首《手機(jī)》的七絕，令人耳目一新，無論格律，還是意境，堪稱美作。選象造境，“意”字當(dāng)頭?！胺酱纭敝靶 保疤煅摹敝按蟆?，盡顯語言張力，有情感，有哲思，絕非舊式文人單純的詠物詩。這“文雅”的確又“文”又“雅”，登“大雅之堂”乃是其語言功夫也。為作者點(diǎn)贊！
作者簡介:周靜偉，黑龍江省寶清縣人。愛好詩歌，秉承“我手握我筆，我筆寫我心”的理念寫詩，時(shí)有小作發(fā)諸報(bào)刊及網(wǎng)絡(luò)。
這兩篇作品放在一起讀，特別有意思。一個(gè)像鋼鐵都市里閃著冷光的精密儀器，一個(gè)像南方舊宅天井里長出的青苔，一硬一軟，一冷一暖，卻都在談“寄托”。
《手機(jī)》 這首詩，妙在它的“反差感”。用的是最古典的詩詞格律，寫的卻是最現(xiàn)代的物件。它沒說手機(jī)的好或壞，而是用一種不容置疑的口吻，為這個(gè)“方寸熒屏”正名：別嫌它輕浮，你們要的整個(gè)世界，都塞在這里面了。這是一種很酷的篤定。
而 《東籬菊影》 ，恰恰相反，它把所有的“確定”都揉碎了，化在風(fēng)、光和氣味里。它通篇都在“感覺”，而不是“說理”。老陶采的不是菊，是習(xí)慣，是念想，是妻子衣襟上那個(gè)秋天的味道。最讓我心頭一顫的，是那個(gè)結(jié)尾——陶罐釉面上那道轉(zhuǎn)瞬即逝的藍(lán)布衫影子。這是真的看見了，還是眼花了？作者不點(diǎn)破，但這份恍惚，恰恰是思念到極處最真實(shí)的樣子。它不要你懂，它要你“聞到”那種空寂。
所以，如果說詩是冷靜的洞察，像一句格言；那散文就是一場漫長的沉浸，像一場不愿醒來的夢。詩把萬物裝進(jìn)手機(jī)，散文則把一個(gè)人裝進(jìn)了一朵菊花里。我更喜歡后者，因?yàn)樗屛蚁嘈牛行〇|西，科技留不住，但風(fēng)可以。
作者簡介：魯峙均，四川閬中人，筆名夢想像太陽。*中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人*荷蘭花海文學(xué)總社會員*神州詩歌報(bào)會員。墨染千秋之墨海在中國詩歌網(wǎng)、今日頭條、神州詩歌報(bào)聽潮、當(dāng)代詩星、中蝶戀花文學(xué)等平臺和刊物發(fā)表上百首(篇)詩詞、散文小小說。最高級的詩性可以是太陽，既燃燒自詩觀:己照亮萬物，又不讓任何人被灼傷。
心雨讀詩：
文雅老師的《手機(jī)》這首小詩藏著對日常器物的溫柔洞察?！胺酱鐭善琳粕险洹?，道盡手機(jī)早已不是冰冷工具，而是藏著牽掛的貼身伙伴；“天涯咫尺若為鄰”，一句道破它消解距離的暖意，讓思念跨越山海變得親近。后兩句更顯溫情，“莫言此物無筋骨”推翻“器物無情”的偏見，“萬象包羅在一身”則點(diǎn)出它裝著親情、友情與世間百態(tài)的柔軟內(nèi)核。古典格律包裹現(xiàn)代溫情，把平凡的手機(jī)寫成了連接愛與世界的小小載體，讀來滿是生活暖意。
《東籬菊影》這篇散文以菊為媒，織就一段溫柔的思念。秋菊搖曳中，老陶的身影與回憶重疊，晨露、菊香、暖陽的細(xì)膩描寫，讓思念有了可觸的溫度。妻子晾曬菊花的笑、煮菊蜜茶的甜，都藏在每一片花瓣里，成為時(shí)光帶不走的慰藉?！盎ê每?，是因?yàn)橛腥擞浀盟_過”，道盡守候的真諦——不是轟轟烈烈，而是歲歲年年的銘記。結(jié)尾釉面人影的留白，讓這份思念多了幾分詩意與溫柔，菊香裊裊間，全是藏在歲月里的深情。
簡歷:作者簡介：心雨，女，濟(jì)南人，一個(gè)喜歡文字的個(gè)體戶，喜歡用文字。記錄生活。
文化強(qiáng)國實(shí)驗(yàn)室量子詩歌(籌)
主席:紫氣嬰兒(王雷)
副主席:張青杰
副主席:王紅民
副主席：百煉成鋼
副主席：公主小妹
秘書長: 琳琳
秘書長：文雅
主席團(tuán)成員:紫氣嬰兒 (王雷) 張青杰 王紅民 公主小妹 黃慧慧 流點(diǎn)玄念 文雅 陳曉 香花果 張立國 倚樓觀蝶舞 金海龍 地球邊緣 劉明言 王彥霞 Michael 鵬.友.朋 不二先生 蘇山有鹿 天王 百煉成鋼 白鷺主編 風(fēng)荷 郭靖哥哥 虎虎生風(fēng) 寂靜流年 楊坤
