當目光落在眼前這幅油畫上時，一種混合著辛酸與溫暖的復雜情感悄然涌上心頭，一股無形的寫實油畫功力，將我們一下子拉入那片鄉(xiāng)村常見的包谷地：
畫面的主體是一位農民及其兒子。他們身穿之衣物，訴說著日常勞作之艱辛與生活條件之清貧。這身打扮，曾經是農村不少人的真實縮影。無需任何言語，已道盡了生存之艱難，足見繪畫藝術家的匠心與作品的靈魂，恰恰在于這滿布風塵的粗布衣衫和那兩張燦爛綻放的笑臉上。
父親的身體是小兒最實在的座駕。他面帶笑容穩(wěn)穩(wěn)地站立著，任由孩子騎在自己的肩頭。這個動作，乃父愛本能而直接的表達：我或許無法給你富足的物質，但我可以用我的身軀，把你撐起，讓你看得更遠！孩子的小手，自然地、信賴地緊緊抓住父親的頭發(fā)，仿佛那是最安全的韁繩。這個細節(jié)刻畫得如此生動，充滿了童真與無條件的依賴感，讓整幅畫面的情感瞬間活躍起來。
最撼動人心的，是父子二人臉上那蕩漾開的發(fā)自內心的笑容。那笑容里，沒有一絲一毫對貧困生活的怨懟，沒有對未來的焦慮，只有此刻純粹的、毫無保留的快樂。父親的笑，寬厚、坦然，帶著一絲為了孩子而感到的滿足；兒子的笑，天真、爛漫，充滿了探索遠方的新奇與興奮。他們的笑容，像穿透包谷葉縫隙的陽光，瞬間照亮了這片顯露貧瘠的土地……
這正是此幅畫作的可貴之處。它沒有刻意去渲染苦難，也沒有試圖去批判現(xiàn)實，而是以一種近乎虔誠的筆觸，捕捉并定格了在艱苦生活環(huán)境里，人性中最本真、最堅韌的力量——坦然與樂觀。這種樂觀，不是無知的無畏，而是在認清生活真相之后，依然熱愛生活！它告訴我們，幸福并非物質的附屬品，而是內心的一種選擇與能力。父與子之間這種血脈相連的親情，以及他們面對困境時彼此展現(xiàn)出的生命活力，可謂人間最珍貴亦最恒久的財富。
畫面的刻畫尤為真實。包谷地的郁郁蔥蔥與雜亂，人物皮膚的粗糙質感，衣物的紋理與污跡，交相營造出一種撲面而來的現(xiàn)場氣氛。我們仿佛能聞到泥土的芬芳，聽到風吹過包谷葉的沙沙聲，以及父子二人那爽朗的笑聲。這種逼真，不僅沒有削弱藝術的美感，反而極大地增強了作品的感染力，讓這份質樸的情感能夠毫無隔閡地直擊觀者的靈魂。
從某種意義上說，這不僅僅是一幅描繪鄉(xiāng)村父子的油畫，更是一曲獻給所有在平凡乃至艱辛生活中，依然保持樂觀、堅守愛與希望的老百姓的贊歌！
言及此，忽然想到數(shù)年前羅中立那幅具有里程碑意義的油畫《父親》。兩相比肩，此幅畫面的父親肩上多了一個笑容可掬的兒子。雖然搜尋網絡至今未得油畫的標題及其作者，姑且就叫做《父子》吧！
作者簡介：張道康，1947年出生于四川大竹縣。起蒙于達縣民族小學，并于“自然災害"時期，來到重慶求學。遇史無前例的那場浩劫，只身創(chuàng)辦"兩報一刊"。就業(yè)后，先后創(chuàng)辦《重慶藥械》報、國內公開發(fā)行之《醫(yī)藥市場》和《醫(yī)藥報》、《中國醫(yī)藥報》以及《中國藥業(yè)》雜志，人稱“報人“。退休后，被禮聘為世界華人傳媒協(xié)會和全球漢詩總會副秘書長。
