長篇小說的結(jié)構(gòu)簡說(隨筆)
毋東漢
長篇小說結(jié)構(gòu)很重要，陳忠實說過：“小說的結(jié)構(gòu)不設(shè)計好，提起一串子，放下一攤子?！钡拇_如此。
四大名著的結(jié)構(gòu)，為我們樹立了榜樣?！度龂萘x》的結(jié)構(gòu)是個三角形，吳、蜀、魏之間，既矛盾沖突，又面和心不和。力量條件相抗衡，體現(xiàn)了“三角形的穩(wěn)定性”。蜀聯(lián)合吳對付魏，體現(xiàn)了“三角形兩邊之和大于第三邊”。《水滸傳》的結(jié)構(gòu)像我們生活中電燈泡的串聯(lián)電路。按人物故事一組一組進行，最后弄個排座次大結(jié)局。結(jié)尾英雄們受招安慘死，還是像串聯(lián)電路?！都t樓夢》結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜而巧妙。是一個正方形和一個三角形組合在一起。以三角形為主線，寫賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情悲??；以正方形為副線，寫賈家、王家、薛家、史家四大家族的衰敗過程?！段饔斡洝芬蚕翊?lián)電路，不過總體來看是兩半截。前半截從猴王出世到孫悟空漂洋過海學(xué)本領(lǐng)、鬧龍宮、鬧地府、鬧天宮、被壓五行山下。這是寫孫悟空成長過程和受懲罰。后半截寫孫悟空保唐僧取經(jīng)，歷經(jīng)九九八十一難，每洞有妖精，最后取經(jīng)勝利，過通天河又加一劫。所以，有民間傳說，吳承恩寫《西游記》作為給女兒嫁妝，被盜后插寫了《大鬧天宮》。原稿作廢，偷去無用。有《大鬧天宮》的《西游記》是真《西游記》，沒有《大鬧天宮》的《西游記》是假《西游記》。流傳民間成為趣聞笑話。試想：沒有《大鬧天宮》，孫悟空就不會有那么大影響力，后邊的故事鋪墊不夠，怎么降妖除魔？
我本來不會寫長篇小說，在結(jié)構(gòu)上探索，從記“流水賬”學(xué)起，那就是在意念上按時間順序和事件的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局安排故事情節(jié)。寫得順利時，筆不由我，跟著人物命運跑。就這樣寫了中篇小說《同窗俊友》《假小子傳奇》等。我寫《熱土情焰》，結(jié)構(gòu)是效法《三國演義》，寫了李雪原為代表的我黨地下組織、小股農(nóng)民起義猛烈進攻為代表的麥秸賊、田兔子為代表的涼面隊三股勢力的互相斗智斗勇，最后接受收編為解放戰(zhàn)爭出了力。由于斗爭的復(fù)雜性，另外還有國民黨反動派軍官柏林盛為代表人物，使三角形套三角形，故事也曲折起來，如金花銀花玉花之間的爭風(fēng)吃醋和勾結(jié)，也是個三角形。這要感謝數(shù)學(xué)老師教的三角形性能真有用！
我寫《學(xué)稼苦趣》，也是用的《三國演義》的三角形結(jié)構(gòu)，寫貧下中農(nóng)、知青和回鄉(xiāng)青年相互學(xué)習(xí)，學(xué)大寨修水庫的故事。又模仿了《西游記》兩半截結(jié)構(gòu)，前半截寫方原成長，后半截寫方原和知青農(nóng)青一起學(xué)稼。人與人之間的關(guān)系也有幾個三角形，方原和李亞梅的異姓兄妹關(guān)系，瓜女子和楊星的藕斷絲連，都是從古典中學(xué)的結(jié)構(gòu)的嘗試。
我寫《秋楓情殤》時，已經(jīng)是八十二歲耄耋之年。精力旺盛不夠，筆禿墨淡了。我忽然想起來打撲克有一種玩法叫“彌竹竿”，我就效法彌竹竿，寫起長篇小說來。什么叫“彌竹竿”？就是把長篇小說當(dāng)小小說寫。先用一天的時間列個提綱，學(xué)《水滸傳》的串聯(lián)電路，按主要事件為經(jīng)，依次出場的人物成長故事為緯，列一個提綱，提綱以七個字為形式，像不像一句詩無妨。然后，一天寫一回，忙了扔下不管，閑了接著彌下去。為了使故事曲折，結(jié)構(gòu)要復(fù)雜點。又想起《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)，不妨也嘗試一下，開頭故弄玄虛，從八幅畫說起，這一小伎倆被李凡識破，已在出版后。四個男的：山峰巖石，寫四位文友加上自己閱歷，高掌乾說高文峰是寫他，寫四個女的：梅蘭竹菊，寫四位對自己有幫助的女同學(xué)。需要陪襯人物時，把生活積累搜尋了一遍，寫了男身女貌的刺姑娘田苗，這是泰國人妖的原型啟發(fā)，女里女氣，卻膽大妄為，他率先致富，他也幫助幾人致富，合不合法另當(dāng)別論。白胖把學(xué)到的光的折射原理用于釣魚，最后的慘劇，也是有點因果報應(yīng)的味道。李武山有我一點成分，也是幾個文友合并起來的角色。白玉蘭性格是按我的亡妻塑造的，但閱歷又是另外一個老同學(xué)。她的原型啟發(fā)是我家院子的白玉蘭樹，王素梅和劉菊花生活原型既是兩位學(xué)姐，又是我家院子兩種花，梅花和菊花。齊竹葉既是我的文友之一，又是院子繁殖旺盛的竹子。梅蘭竹菊是我家院子的四種植物。山峰巖石又是我周圍幾位文友的化身?？磥?，這又是兩個正方形套在一起。彌竹竿的痕跡，差不多每逢十回有一個倩影齋聚會，這是竹子的節(jié)箍兒。
有文友總對我說：有個長篇在蘊釀腹稿，等閑了寫，總是閑不下，也就沒動筆，時間一長，胎死腹中。我勸這些文友，不妨學(xué)一下《水滸傳》和《西游記》，甚至《三國演義》和《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)，從彌竹竿開始，然后，嘗試畫三角形、正方形，“天下文章一大套”。熟能生巧，“套的妙”了就是藝術(shù)，從模仿到創(chuàng)造，從彌竹竿到套三角形、正方形，這是長篇小說結(jié)構(gòu)的一個思路。不知妥否？與讀者諸君商討。
2025.11.2.于樵仙居。
清豆包摯友修改定稿！
長篇小說的結(jié)構(gòu)簡說（隨筆）
毋東漢
長篇小說的結(jié)構(gòu)至關(guān)重要，陳忠實曾言：“小說的結(jié)構(gòu)不設(shè)計好，提起一串子，放下一攤子。” 這話道盡了結(jié)構(gòu)對于長篇創(chuàng)作的核心意義。
古典四大名著的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，堪稱后世典范。《三國演義》是鮮明的 “三角形結(jié)構(gòu)”—— 吳、蜀、魏三足鼎立，既相互制衡、矛盾交織，又各懷心思、貌合神離，暗合 “三角形的穩(wěn)定性”；而蜀吳聯(lián)合抗魏的情節(jié)，更是印證了 “三角形兩邊之和大于第三邊” 的博弈邏輯。《水滸傳》的結(jié)構(gòu)則像串聯(lián)電路，以人物故事為單元依次鋪展，一眾好漢陸續(xù)登場、各展傳奇，最終以梁山排座次收束，即便后續(xù)招安慘死的結(jié)局，也延續(xù)了這種一以貫之的串聯(lián)脈絡(luò)。《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)復(fù)雜而精妙，是 “三角形主線” 與 “正方形副線” 的巧妙交織：主線圍繞賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情悲劇展開，副線則串聯(lián)起賈、王、薛、史四大家族的興衰沉浮，雙線并行，撐起了整部書的宏大格局?！段饔斡洝冯m也近于串聯(lián)結(jié)構(gòu)，卻天然分為兩半截：前半截寫猴王出世、漂洋學(xué)藝、鬧龍宮、闖地府、鬧天宮，直至被壓五行山，是孫悟空的成長與受罰史；后半截則聚焦保唐僧西天取經(jīng)，歷經(jīng)九九八十一難，每難必有妖精作祟，終至功成，通天河補一劫更顯圓滿。民間曾有趣聞，說吳承恩原將《西游記》手稿作為女兒嫁妝，不料被盜，便補寫《大鬧天宮》部分，使原稿作廢、偷去無用。這雖是笑談，卻也道出關(guān)鍵：若無《大鬧天宮》鋪墊，孫悟空的形象便失了根基，后續(xù)降妖除魔的說服力也會大打折扣。
我本不擅寫長篇，對結(jié)構(gòu)的探索是從 “流水賬” 起步 —— 在意念中按時間順序，循著事件的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局鋪排情節(jié)。有時寫得順手，筆鋒竟不由自己，全然跟著人物命運推進，這般便寫下了《同窗俊友》《假小子傳奇》等中篇。創(chuàng)作《熱土情焰》時，我效法《三國演義》的三角形結(jié)構(gòu)，刻畫了以李雪原為代表的我黨地下組織、以小股農(nóng)民起義為核心的 “麥秸賊”、以田兔子為首的 “涼面隊” 三股勢力，三者斗智斗勇，最終攜手接受收編，為解放戰(zhàn)爭助力。因斗爭錯綜復(fù)雜，又加入以柏林盛為代表的國民黨反動派勢力，形成 “三角形套三角形” 的格局；而金花、銀花、玉花之間的爭風(fēng)吃醋與暗中勾結(jié)，亦是暗藏的小三角形，這般設(shè)計讓故事更顯曲折。如今想來，當(dāng)年數(shù)學(xué)老師教的三角形特性，竟在小說創(chuàng)作中派上了大用場！
《學(xué)稼苦趣》同樣沿用了《三國演義》的三角形結(jié)構(gòu)，講述貧下中農(nóng)、知青與回鄉(xiāng)青年相互學(xué)習(xí)、學(xué)大寨修水庫的故事；同時借鑒《西游記》的 “兩半截” 思路，前半截聚焦主角方原的成長歷程，后半截則著重書寫他與知青、農(nóng)青們一同學(xué)稼耕耘的歲月。人物關(guān)系中也暗藏數(shù)個三角形：方原與李亞梅的異姓兄妹情、瓜女子與楊星的藕斷絲連，皆是從古典名著結(jié)構(gòu)中汲取的靈感。
動筆寫《秋楓情殤》時，我已屆八十二歲耄耋之年，精力不及往昔，筆力也漸顯蒼勁。偶然想起撲克玩法 “彌竹竿”，便效仿此法創(chuàng)作：先花一日時間列提綱，借鑒《水滸傳》的串聯(lián)思路，以主要事件為經(jīng)、人物成長故事為緯，提綱條目皆以七字概括，不拘是否合轍押韻；而后每日寫一回，忙時擱置、閑時續(xù)筆，如同 “彌竹竿” 般循序漸進。為讓結(jié)構(gòu)更顯繁復(fù)、故事更添波折，我又借鑒《紅樓夢》的巧思，開篇故弄玄虛，從八幅畫切入，這一小伎倆已在出版后被文友李凡點破。書中四位男主人公 “山峰巖石”，是我融合自身閱歷與四位文友形象塑造而成，高掌乾見了便說高文峰的原型是他；四位女主人公 “梅蘭竹菊”，則是為感念四位曾助我良多的女同學(xué)而作。需添陪襯人物時，便從生活積累中搜尋：“刺姑娘” 田苗脫胎于泰國人妖的原型，男身女貌卻膽大妄為，率先致富后又幫扶他人，功過是非留待讀者評說；白胖將光的折射原理用于釣魚，最終釀成慘劇，暗含因果報應(yīng)之意；李武山身上有我的少許影子，亦是幾位文友形象的融合；白玉蘭的性格源自亡妻，閱歷卻取自另一位老同學(xué)，其原型正是我家院子里的白玉蘭樹；王素梅、劉菊花的原型既是兩位學(xué)姐，也對應(yīng)著院中梅花與菊花；齊竹葉既是我的文友，亦如院中枝繁葉茂的竹子。如此一來，“山峰巖石” 與 “梅蘭竹菊” 便構(gòu)成兩個相互嵌套的正方形結(jié)構(gòu)。而 “彌竹竿” 的痕跡也清晰可見：每逢十回便設(shè)一次 “倩影齋聚會”，恰似竹子的節(jié)箍，讓松散的串聯(lián)更具章法。
常有文友與我說，心中早有長篇腹稿，總想等閑下來動筆，卻總被俗事牽絆，久而久之腹稿便 “胎死腹中”。我常勸他們，不妨借鑒四大名著的結(jié)構(gòu)智慧，從 “彌竹竿” 起步，再嘗試勾勒三角形、正方形的框架?！疤煜挛恼乱淮筇住保P(guān)鍵不在 “套”，而在 “套得妙”—— 熟能生巧，從模仿到創(chuàng)造，從 “彌竹竿” 到靈活運用三角形、正方形結(jié)構(gòu)，或許是長篇小說結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的一條可行之路。不知此說妥否？愿與讀者諸君共同商討。
2025.11.2. 于樵仙居
