第186期
《筆染鏡泊四季魂》
——賈兆斌老師《鏡泊湖四季圖》賞析
文/墨禪
誦讀：十指相扣
主編：靜心
當(dāng)北國的風(fēng)掠過牡丹江的褶皺，鏡泊湖便在賈兆斌老師的筆墨里，綻開了四季的魂魄。作為扎根龍江的山水畫家，賈兆斌老師以五十余載的筆墨修為，將鏡泊湖的春之靈、夏之雄、秋之絢、冬之寂，凝注在四幅尺素之間，既承傳統(tǒng)山水的意境神韻，又拓北國風(fēng)物的當(dāng)代表達(dá)。
春：淡染新綠醒湖山
第一幅春圖里，賈兆斌老師以“輕煙淡墨”暈染出鏡泊湖的初醒：瀑布如素練垂空，崖壁間泛著濕潤的灰調(diào)，而前景的新竹與側(cè)畔的嫩枝，以淺綠點染出春的呼吸。他沒有堆砌繁花，只以幾抹柔綠、一只掠水的飛鳥，暗合“春江水暖”的詩意——恰如鏡泊湖初春的達(dá)子香未濃，冰融的細(xì)流已帶著山的體溫，漫過玄武巖的肌理。
這里的筆墨是“軟”的：皴擦間留足水痕，讓山石顯出水汽氤氳的質(zhì)感，枝椏的線條輕細(xì)如絲，仿佛春風(fēng)一吹便會顫動。賈兆斌老師將“師法自然”的觀察，藏進(jìn)了淡墨的層次里——春的鏡泊，從不是濃妝艷抹，而是冰雪初褪后，天地慢慢舒展的那口氣。
夏：墨浪驚雷動丹崖
盛夏的圖卷，是四幅中最具“力感”的一章。賈兆斌老師以焦墨積染出崖壁的蒼勁，瀑布則用闊筆橫掃、留白破墨，讓水流既有“飛流直下”的奔騰之勢，又有霧汽彌漫的空濛感。最點睛的是崖頂那簇“寶石藍(lán)”的樹葉——跳出傳統(tǒng)設(shè)色的桎梏，以現(xiàn)代感的藍(lán)，撞開墨色的厚重，恰似盛夏鏡泊湖的涼風(fēng)，撞碎了暑氣。
他筆下的夏，是“北方山水的大氣”：瀑布不是江南的娟秀，而是吊水樓瀑布寬達(dá)數(shù)十米的轟鳴，崖石的皴法帶著“斧劈”的剛硬，卻以水暈調(diào)和出濕滑的質(zhì)感——站在畫前，似能聽見水聲震耳，觸到水霧沾衣。這是賈兆斌老師對家鄉(xiāng)山水的深情：不避其雄，不掩其烈，讓筆墨跟著鏡泊湖的夏，一起“奔放豁達(dá)，一泄千里”。
秋：赤焰層林醉長湖
秋圖是一場色彩的狂歡，卻狂歡得克制。賈兆斌老師沒有鋪陳“五花山”的駁雜，只取一隅：右側(cè)以朱砂、胭脂點染的楓葉，如火焰舔過崖壁，而背景的山林則以淡赭、墨青暈染，讓濃烈的紅有了“透氣”的空間。湖面的水色泛著灰紫，倒映著半隱的樹影，恰似秋陽下的鏡泊湖——熱烈，卻又帶著“霜后斑駁”的沉靜。
這里的筆墨是“澀”的：樹葉的點染帶著枯筆的肌理，山徑的皴擦藏著落葉的厚重，連那座隱約的木橋，都似覆著一層秋陽的暖意。他寫的不是秋的“艷”，是秋的“熟”——如鏡泊湖深秋的魚肥果甜，是自然醞釀一夏后的從容綻放。
冬：素裹冰魂凈塵心
冬圖回歸了水墨的本真。賈兆斌老師以“留白為雪、焦墨為骨”，讓瀑布凝成冰柱的肌理，崖壁的墨線如冰棱垂掛，而頂端的枯枝則如鐵線般瘦硬。淡藍(lán)的水色暈染出冰面的冷冽，僅以幾點墨點作遠(yuǎn)汀的寒鴉——整個畫面“空”，卻空得飽滿：那冰瀑的紋路里，藏著吊水樓冬日的“靜謐與純粹”；那枯枝的姿態(tài)里，立著北國山林的“博大胸襟”。
他筆下的冬，不是蕭瑟，是“凈”：墨色的濃淡如積雪的深淺，留白的分寸如寒霧的輕籠，連印章的朱紅都似雪地里的一點暖意。這是賈兆斌老師的“道法自然”——冬的鏡泊，本就是天地刪繁就簡后的樣子，筆墨再多，都是多余。
賈兆斌老師的《鏡泊湖四季圖》，從不是“對景寫生”的復(fù)刻，而是“情景交融”的共情。他以傳統(tǒng)筆墨為骨，以龍江山水為魂，讓鏡泊湖的四季，在尺幅間活成了北國的詩——春有初生的柔，夏有怒放的烈，秋有沉淀的熟，冬有歸零的凈。這四幅畫，是一位老畫家對家鄉(xiāng)的告白：原來最動人的山水，從不是遠(yuǎn)方的勝景，而是藏在筆墨里的，故土的溫度。
圖片制作：仇奇
