足尖上的灘涂
作者: 李志石
（龍之夢）
在大豐荷蘭花海的舞臺上，我看到了家鄉(xiāng)的一支舞蹈，讓我久久不能忘懷。
當(dāng)那方巨大的電子幕布亮起，我鼻腔里瞬間灌滿了咸腥味，倒不是劇場空調(diào)里沉悶的塵土味，而是混雜著海藻腐爛氣息、貝殼潮濕觸感的，老家如東海邊獨有的味道。我那被都市皮鞋禁錮了幾十年的腳趾，竟條件反射般蜷縮起來，仿佛又踩在了故鄉(xiāng)清晨微涼的灘涂上。
領(lǐng)舞的姑娘出場時，我險些以為是舞臺監(jiān)督雇錯了人。她的舞步輕得像海面上的泡沫，卻又帶著一種刻意的"不穩(wěn)"，像是剛學(xué)會走路的小螃蟹，在試探著，隨時可能摔進浪花里。她的手臂柔軟如海帶，卻在某個轉(zhuǎn)身時突然僵硬地一甩，活脫脫是被浪頭打了個趔趄。
我身旁的觀眾皺起了眉，低聲嘀咕："這動作是不是忘了排練？"我卻差點笑出聲，這哪是忘動作，分明是編導(dǎo)把海邊姑娘那種"一邊趕海一邊打鬧"的野趣，用足尖給寫活了。你沒見過漁家女趕海時的樣子嗎？她們從不會規(guī)規(guī)矩矩地走，總是東踢一腳貝殼，西踩一下小蟹，偶爾還會故意撞撞同伴的肩膀，把對方嚇一跳。這姑娘的舞步里，全是這種沒被規(guī)矩磨平的鮮活氣。
沒等我細(xì)品，舞臺兩側(cè)突然涌出來一群姑娘，她們的舞步比領(lǐng)舞更"離譜"。有的邁著夸張的外八字，像是在灘涂上深一腳淺一腳地摸索；有的手舞足蹈，仿佛在追逐退潮時逃竄的蝦兵蟹將；還有兩個姑娘面對面跳著，動作錯得"明目張膽"，像是在互相拆臺。
（芭妮）
前排一位穿西裝的先生忍不住搖頭："這編排也太隨意了，簡直像菜市場討價還價。"我拍了拍他的肩膀，指著舞臺："您看她們的腳踝。"
他湊近了看，隨即"哦"了一聲。那些看似錯亂的舞步，腳踝的轉(zhuǎn)動卻有著驚人的一致性，那是漁民踩文蛤時特有的"碾步"，腳掌貼緊地面，以腳踝為軸快速旋轉(zhuǎn)，把灘涂里的文蛤震出來。姑娘們把這個動作放大了十倍，夸張的幅度里藏著專業(yè)的控制力，就像喜劇演員用夸張的表情演悲劇，越看越覺得妙。
她們圍著領(lǐng)舞的姑娘逗趣，一會兒搶她手里的"小籃子"（其實是空的，全靠肢體語言暗示），一會兒又故意擋她的路。領(lǐng)舞的姑娘急得直跺腳，那跺腳的節(jié)奏，竟和我小時候聽漁民號子的節(jié)拍分毫不差。我突然想起鄰居潘大爺說過，海邊人說話像唱歌，走路像跳舞，原來不是夸張，這生活本身，早就把韻律刻進了他們的骨頭里。
音樂突然沉了下來，像是退潮時海水帶走細(xì)沙的聲音。一群"男人"挑著擔(dān)子從側(cè)幕走了出來，他們的舞步與姑娘們截然不同，每一步都踩得扎實，膝蓋微屈，肩膀隨著擔(dān)子的晃動上下起伏，連呼吸都透著吃力。
（大海深處）
我似乎看出了點門道：這是"挑重步"，但又經(jīng)過了藝術(shù)化的夸張。真實的漁民挑著滿筐的文蛤上岸，步伐是穩(wěn)健的，而舞者們故意把重心放低，讓每一步都帶著"要摔倒卻沒摔倒"的張力。他們的手臂緊緊攥著扁擔(dān)，指節(jié)因為用力而發(fā)白，連脖子上暴起的青筋，都像是真的扛著百十來斤的重量。
領(lǐng)舞的姑娘跑過去接擔(dān)子，那一瞬間的表演堪稱經(jīng)典。她雙手接過扁擔(dān)，身體猛地向后一傾，腳步踉蹌著后退了兩步，膝蓋彎得像個問號，卻在快要倒地時穩(wěn)穩(wěn)站住。緊接著，所有姑娘都圍了上來，學(xué)著她的樣子"搶"擔(dān)子，一時間舞臺上全是"跌跌撞撞"的身影。
但你仔細(xì)看就會發(fā)現(xiàn)，她們的踉蹌全在一個節(jié)奏里，前腳掌先落地，后腳快速跟上，身體傾斜的角度分毫不差。這哪里是混亂，分明是把"漁民卸擔(dān)子時的狼狽與默契"，編成了最整齊的舞蹈語匯。我身旁的先生這次沒說話，只是悄悄坐直了身體，眼睛里多了幾分佩服。
接下來的場景，簡直是把海邊的生活搬進了舞臺。有姑娘蹲在地上，雙手在身前快速地"抓"著什么，那是在撿沙灘上的小海螺；有姑娘們手拉手圍成圈，踮著腳尖轉(zhuǎn)圈，像是在追逐退潮時的浪花；還有幾個"調(diào)皮鬼"故意踩著同伴的影子跳，引得臺下一陣輕笑。
（白水）
最絕的是"踩文蛤"的段落。所有舞者都蹲下身，雙腳輪番在地上踩踏，膝蓋隨著動作上下晃動，身體像風(fēng)中的蘆葦一樣搖擺。那動作夸張到極點，卻又真實到骨子里，我小時候跟著父輩們下海，踩在軟乎乎的灘涂上，就是這樣的感覺：既要用力震開沙面，又怕陷進泥里，身體不得不跟著節(jié)奏晃動，這樣一只只臉譜都不一樣的文蛤從灘涂上冒了出來，那個高興勁兒就不用提了。
還有"拉漁網(wǎng)"的場景。男人們站成一排，雙手做著拉網(wǎng)的動作，手臂肌肉緊繃，腳步向后退著，每一步都像是在與海浪較勁；姑娘們則在一旁幫忙整理漁網(wǎng)，她們的手指靈活地"穿梭"著，像是在編織一張看不見的網(wǎng)。音樂里混入了海浪拍打堤岸的聲音，還有漁民們模糊的吆喝聲，我仿佛真的回到了那個清晨，看見父輩們一起拉著漁網(wǎng)，網(wǎng)里的魚蝦蹦跳著，濺起的水花打濕了所有人的褲腳。
編導(dǎo)宋振如是一名中學(xué)退休老師，幾十年前我就認(rèn)識了，她父親宋耀庭我也認(rèn)識，在當(dāng)時的東凌漁業(yè)公社工作。
那時候宋振如只有十多歲，只要一放暑假，她就去父親那里，跟著漁民們一起下海，聽著海邊女人們爽朗的笑聲，大聲的說話，看著下海男人們的大碗喝酒。她到海灘上去抓泥螺，踩文蛤，去織漁網(wǎng)，揀海貨，煮熟的蝦米曬了一大場，她幫助去分揀，邊揀邊吃。小時候在海邊快樂的日子總是抹不掉。
（止水）
18、"那些老漁民告訴我，踩文蛤不是用蠻力，是用巧勁。膝蓋要跟著晃，身體要順著灘涂的軟硬度調(diào)整重心，就像...就像跳華爾茲，但比華爾茲難多了，因為你不知道腳下的泥什么時候會'吞'你的腳。"說到這里，她的眼神很亮，像有團小小的火焰在里面跳動。
她的筆記本上畫滿了草圖，有漁民挑擔(dān)子的姿勢，有姑娘們撿貝殼的動作，甚至還有海浪的波紋。"我把漁民的動作拆解成了舞蹈語匯。"她說，漁民們挑擔(dān)的動作和姿勢不需要照搬，舞蹈里不能這么跳，太丑了。我把它改成了膝蓋微屈，肩膀小幅度晃動，既保留了'沉'的感覺，又有了舞蹈的美感。"
我問他，為什么要讓姑娘們跳得亂中取勝。她笑了："生活里的趕海本來就不是整齊劃一的。你見過一群孩子在海邊玩嗎？有的跑，有的跳，有的蹲在地上發(fā)呆，那才是真實的歡樂。我故意設(shè)計了那些'看似出錯'的動作，就是為了抓那種'不刻意'的小情趣。"
宋振如告訴我，《趕?！纷畛踅小囤s海樂》，后來他把"樂"字去掉了。"剛開始我只想表現(xiàn)趕海的快樂，但采風(fēng)多了，我發(fā)現(xiàn)不是那么簡單。"他說，漁民下海很辛苦，風(fēng)吹日曬，有時候一天下來也沒多少收獲，但他們臉上還是有笑。"那種'苦中作樂'的精神，比單純的'樂'更深沉。"
她提到了如東的民間傳說"智女掘港"——漁女明珠帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們挖掘漁港，對抗海浪。"我在舞蹈里加了一些細(xì)節(jié)，比如領(lǐng)舞的姑娘接過擔(dān)子時的'堅持'，男人們拉漁網(wǎng)時的'較勁'，其實都是在演繹那種'執(zhí)著'。"她說，"趕海不是玩，是生存，我們要的就是漁民們把生存過成了藝術(shù)。"
（悅己）
我想起舞蹈里那個領(lǐng)舞的姑娘，她在獨舞時，眼神里既有孩子般的活潑，又有成年人的堅韌。當(dāng)她接過男人的擔(dān)子，雖然腳步踉蹌，卻沒有放下，那是一種"我能行"的倔強，也是如東人刻在骨子里的"不服輸"。
演出這首舞蹈的是如東創(chuàng)新藝術(shù)團。更讓我驚訝的是演員全是退休老人，平均年齡60多歲，有的已經(jīng)過了70歲，幾乎沒有舞蹈基礎(chǔ)。"剛開始排練的時候，她們連壓腿都不會。"宋振如說，"有個阿姨膝蓋不好，蹲都蹲不下去，但她每天在家對著鏡子練，硬生生把'踩文蛤'的動作練會了。"
這些老人每天都會參加排練。有的阿姨要帶孫子，就把孫子帶到劇場，一邊看孩子一邊記動作；有的叔叔腰不好，就貼著膏藥堅持排練。"我們不圖錢，不但沒有報酬，幾乎每次都自費參加活動，目的只有一個，就圖個開心，圖個能把我們海邊人的生活跳給別人看。
《趕?！窙]有復(fù)雜的技巧，沒有華麗的服裝，卻把海邊人的生活跳活了。它讓我明白，最好的舞蹈不是炫技，而是對生活的真誠。那些退休老人的舞步，或許有些笨拙，卻比任何專業(yè)的表演都更打動人心，因為那里面藏著歲月的沉淀，藏著對家鄉(xiāng)最深的熱愛。
就像團長沈宏寧說的，趕海是如東人的根。而《趕海》這支舞，就是把這個根，我們希望用足尖扎在了舞臺上，扎在了每一個觀眾的心里。不管走多遠(yuǎn)，只要想起那支舞，想起那些在灘涂上跳躍的身影，我就知道，我的根，也還在那個海邊，從未離開。
