我的詩觀等
譚德國
2020-12
看了各位前輩師友對詩詞格律和詩之意境的討論，我受益匪淺！關(guān)于詩詞創(chuàng)作，我從去年就學(xué)習(xí)東南大學(xué)教授王步高關(guān)于詩詞的講座，拜讀王力和啟功在詩詞方面的論述，我有以下幾點心得:
1.關(guān)于詩詞失粘失對不合律的現(xiàn)象，在唐朝可以舉出很多實例，包括李杜等大詩人，但在唐以后的詩人中很難找到不合律現(xiàn)象，如果有，也充其量是個愛好者而已。
2.在不害意的情況下，既能寫出合律又能意境俱佳的詩作豈不更好！如確實某詞表意很好而又不合格律，可學(xué)習(xí)拗救法，使詩趨于完美?？墒?，今人動輒拿軟件工具檢測格律，不深入學(xué)習(xí)大師之法，略知皮毛就改詩指錯，有失治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)。
3.愚以為今人寫古體詩，懂平水韻，會辨別入聲字，依韻去寫更好！如實在不懂，也可依新韻而作。關(guān)鍵是要寫出形神俱美的文學(xué)作品。
我才疏學(xué)淺，但酷愛詩詞，愿同前輩詩友交流學(xué)習(xí)提高，所提觀點只針對文學(xué)創(chuàng)作，決不對人，如有不當(dāng)，歡迎拍磚
韻就是句絕處韻腳？
這是一個詩友在我的《絕詩與律詩》帖子后的留言，看來還頗有嘲笑的意味，我想這位先生可能自己理解錯了，他將韻與韻腳的概念弄混了。
韻是一個很基礎(chǔ)的概念，中國每個漢字都是有韻的，不同韻的歸類稱謂韻部，是后人總結(jié)的，大家可以自行學(xué)習(xí)，詩歌重視每一句最后一個字的韻，這就是韻腳概念，而選擇相同韻部，就稱之為押韻，其實就是少了一個字的簡化，誤會就形成了，押韻真正的全稱是押韻腳
如果沒有這個腳絕的概念，中國的詩歌都押韻的話，那就完蛋了，四句絕句就成了同一句了，這豈非笑話。絕句突出一個絕，律詩講究一個律，根本沒啥毛病，我不知道這位先生是不是以為一直以為我是門外漢，還將我的詩歌大批特批，其實我知道你是誰。
關(guān)于現(xiàn)代詩需不需要押韻，需不需要平仄四律，想告訴大家的是，榔頭硬裝斧頭柄，這原本就是笑話。
現(xiàn)代詩源于西方，是外來文化和中國文化融合的產(chǎn)物，原本外國文字根本沒有韻的概念，何來押韻，外國固定文字都沒有四律，也就是四聲，何來平仄，這是滑了天下之稽，至于用中國詩歌的傳統(tǒng)，將平仄和韻腳放入現(xiàn)代詩中去，這是可以商榷的 ，或者可以探討的，甚至可以說是值得推崇的，拿這種未成形的東西去評判別人寫的是不是詩歌，其實就是一種嘩眾取寵的門外漢的所為。
所以，不要讓有些似是而非的東西阻撓自己，寫詩，尤其是現(xiàn)代詩，首重意境，當(dāng)然如果能夠加一些韻腳的諧趣，自然更好，如果過分追求，那就是舍本求末了。
近體詩難創(chuàng)作，詩論家說是戴著腳鏈跳巴蕾舞，甚覺出語高妙啊
作人，詩觀，詩藝，我都佩服！智慧者人抬人，愚妄者人踩人，雖然自古文人相輕，但是陋習(xí)，不可傳承！應(yīng)當(dāng)文人相親才是！
棒棒的，我們是同道人，亦是性情中人！
這次最大的收獲就是結(jié)識了你們幾位坦誠的詩友，而且個個都有真才實學(xué)！
我有同感，不跳上井沿，就難看到廣闊天空。
努力把詩寫短，短到只有三行。
天地人三才道，就是浩瀚宇宙。
清代沒有出現(xiàn)像唐代那么著名的詩人，倒是出了幾個對唐代一些名詩妄加評論的人，他們所謂的孤平拗救，四平頭等學(xué)說，諸不知詩是一種思想性情的表達(dá)，無論古風(fēng)還是律詩，已經(jīng)受平仄和格律的高度束縛了。若再加上那些四平頭等學(xué)說，簡直是想把詩的思想和性靈往絕路上趕啊。流毒漸垂，當(dāng)代一些詩評者也跟風(fēng)，一步一趨，尾隨后塵！阻礙古典詩詞的發(fā)揚光大，更是不究源流和不講辨證思維的可恥行為。
