蘇留英，1955年生，畢業(yè)于許昌學(xué)院美術(shù)系，曾供職于中國工商銀行許昌分行，進修于北京畫院彭培泉導(dǎo)師國畫研修生班，石齊導(dǎo)師新中國畫畫家班。原任許昌市美協(xié)副主席，許昌市三屆政協(xié)委員，魏都區(qū)11屆、12屆政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會省美協(xié)、省花鳥畫、省國畫家協(xié)會會員?，F(xiàn)任中國農(nóng)民書畫研究會理事，許昌市農(nóng)民書畫研究會會長，中國金融書畫院副院長，中國工商銀行書畫藝術(shù)研究院畫家，北京中藝名書畫院副院長，廣東省民革孫中山書畫院特聘畫師，國家一級美術(shù)師，國務(wù)院國賓禮特供藝術(shù)家。
作品多次入選國內(nèi)外大展并獲獎，多次舉辦個人畫展和聯(lián)展，多次參加大型藝術(shù)品拍賣。人民日報、光明日報、中央電視臺等新聞媒體均有專題報道和介紹。2005年在廣東虎門鴉博館舉辦“蘇留英中國花鳥畫畫展”，2008-2009年在廣州舉辦“國色天嬌”——蘇留英牡丹畫藝術(shù)展；及在馬來西亞舉辦“中國畫家蘇留英牡丹畫展”；2011年在北京國家圖書館舉辦“花開盛世”——蘇留英牡丹畫展；2014年在北京靜雅軒畫廊舉辦“春之韻”——蘇留英牡丹畫展；2016年在北京工人博物館舉辦慶祝建國67周年，弘揚中華傳統(tǒng)文化“國色天香 真情牡丹”——蘇留英牡丹畫展；2022年在許昌市群藝館舉辦“花開迎盛世 巾幗繪華章”——蘇留英牡丹畫展；2023年在河南省博物院舉辦“花開錦繡中原風(fēng)”——蘇留英花鳥畫作品邀請展等。
作品被國內(nèi)、國際友人及企事業(yè)單位、機關(guān)收藏，錄入多部大型畫集，結(jié)集出版的著作有《中國畫家蘇留英》、《蘇留英花鳥畫選》、《蘇留英牡丹畫選》、《國色天驕》、《蘇留英牡丹畫集》、《蘇留英畫牡丹技法》、《蘇留英國畫寫意花卉團扇集》等。
2008年在中國文化報社、中華全國工商聯(lián)宣教部、人民政協(xié)報社、中國北京法制文學(xué)聯(lián)合會主辦的“新世紀之聲和諧中國”征評活動中，榮獲“和諧中國德藝雙馨書畫名家”稱號。蘇留英牡丹拍賣記錄請查雅昌藝術(shù)網(wǎng)。
蘇留英與百花之王的精神圖騰
文 / 當(dāng)代著名作家沈思源
蘇留英擅長畫花鳥。花鳥中，尤以牡丹見長。當(dāng)細細品味蘇留英的作品，在她所創(chuàng)作的牡丹上，除了感受到牡丹的雍容端莊之外，還能感受到一種別樣的清高與傲骨、高貴與典雅。除此，還有一份蘭花的清雅、荷花的脫俗、水仙的美好、臘梅的堅貞、凌霄花的獨立、康乃馨的慈愛……
仿佛她畫的不是牡丹，而是百花之王的精神圖騰。如果牡丹在女性中代表著國色天香的美貌，那么蘇留英畫的這位美人除了有絕世的容貌，還兼具澄澈的心境、出眾的才情、高尚的品格，終因其風(fēng)華絕代而令人過目即從此刻骨銘心。
這就是蘇留英的牡丹圖為何受人追捧的原因。也因此有人給她取名“蘇牡丹”。仿佛牡丹已經(jīng)融入蘇留英的骨血，而蘇留英也將自己的整個生命皆傾注于牡丹之中。啊，難怪，難怪她消瘦了，她必然是將自己太多太多的心血都給了牡丹。一幅幅的牡丹圖，那是她心血的結(jié)晶。她不但給她的牡丹注入了心血，她也給她的牡丹注入了靈氣，甚至神氣。
畫牡丹者眾多，但是將牡丹畫得獨樹一幟者鮮少。特別是將國畫牡丹在宣紙上畫出西方油畫的現(xiàn)代的、意向的、抽象的效果，不僅需要思維上的突破，更需要創(chuàng)作手法上的不斷創(chuàng)新與嘗試。
通常我寫一篇評論，只要見到作品，甚至不需要見到創(chuàng)作者本人。即使見到了本尊，我也很少提問。我希望尊重自己最直觀的感受，甚至不受創(chuàng)造者本人的干擾。正因如此，最終每個人都認為我寫出了他們意想不到的另一個自己，或者說連他們自己也沒有想象到的作品中所呈現(xiàn)的另一種精彩。
我問她能不能當(dāng)場畫一幅？我想看看她創(chuàng)作時的狀態(tài)。她同意了。隨后就備水備筆，鋪紙調(diào)色，等一切準備就緒，就起筆繪畫。只見她用濕筆調(diào)淡濃墨，很快勾出幾片牡丹的花瓣，然后略沾朱砂，畫出一個個花蕊，一刻鐘的功夫，一幅清雅脫俗的牡丹圖便躍然紙上，隨后落款《清風(fēng)聞香》。我的確從畫作中感受到一股清風(fēng)拂面，且清香四溢。這或許就是她心靈的芬芳。在牡丹之下，她又畫了幾株水仙，使得整幅作品更有意境，并有了另一種清新的格調(diào)。
在整個過程中，她近乎全神貫注，緊抿雙唇，凝神靜氣，我感受到她用筆時的那股力量由心而發(fā)，而非手腕。為此，有時甚至需要屏住呼吸。我既敬仰其創(chuàng)作時的忘我，又心疼其創(chuàng)作時的竭盡全力。有人說，藝術(shù)創(chuàng)作，著力即差。我對這句話有自己的理解，在蘇留英老師這里，著力即差不體現(xiàn)在作品上，她的作品是近乎完美的，但是她的這種竭盡所有的盡心盡力，對她自己的身體是一種極大的損耗。這種犧牲，若非有一顆悲天憫人的心，是難以察覺的。好在蘇留英老師喜歡繪畫，并樂此不疲。這或許是老天給她的一種補償，以精神上的愉悅犒勞她在身體上的疲累。
我終于知道自己為何心疼她？心疼到自己不忍下筆，因為誠實地表達必將觸及她的靈魂，以及她內(nèi)心最敏感最柔弱的部分，我似乎能感受到她內(nèi)心所有的快樂與苦痛。在旁人眼里，這是一位堅強的、獨立的甚至也是成功的女性，幾十年來，憑借其自身的刻苦與努力，一路從河南許昌走到北京，甚至走出國門。她有眾多頭銜，她是國家一級美術(shù)師，國務(wù)院國賓禮特貢藝術(shù)家……
可是頭銜越多，所要付出的時間、精力必將也越多。何況她總是希望透過自己的畫筆將所有的美好都傳遞給世人，為此近乎熬盡自己的所有。就像一盞燈，不斷地燃燒著。眾人只看到光，看到她美麗的畫，我卻看到這盞油燈中的油漸漸的枯干了，我心疼。我想為這盞燈添些油。因為我知道這盞燈曾經(jīng)照亮了很多人的天空，為很多人帶來了美好。我多么希望，有一盞更亮的燈，可以照亮她未來的路。
在蘇留英老師的性格中，有一種不屈不服的勁頭，就像她畫的牡丹那樣。但她畢竟是一個女人，且年近七旬，很多女性在這個年齡早已賦閑在家，而她卻還四處奔波，每天作畫。好的繪畫是養(yǎng)人的，這是從修身養(yǎng)性的角度而言。但有一種藝術(shù)家，卻以自己的生命在養(yǎng)藝術(shù)。我不想從好與壞來評論藝術(shù)家的這種選擇，藝術(shù)家之所以成為藝術(shù)家，正在于他們有自己的性格，自己的論斷，當(dāng)他們決定此生選擇藝術(shù)，就已經(jīng)準備好了獻上了自己的一生。
正如蘇留英老師對我說的，她吃飯也想牡丹，走路也想牡丹，甚至連睡覺都在想牡丹。在她還年富力壯時，每當(dāng)牡丹花開的季節(jié)，她幾乎天天都蹲在牡丹園里寫生，有時一蹲就是一天。因為她天天到牡丹園去，且早出晚歸，加上風(fēng)吹日曬，整個人顯得又黑又老，有一天一位管牡丹園的大爺就問她：“大娘啊，您每天到這里蹲著不累么？”她卻并不因此感到難過。
還有一段時間，在每晚入睡前，她都會用手指在自己的肚皮上畫畫，將肚臍眼當(dāng)作牡丹的花蕊，以花蕊為中心，用雙手不斷地在周圍比劃，有時在觀想中用雙手將牡丹捧起來，或者嘗試去捏出一朵朵立體飽滿的牡丹來。當(dāng)她向我描述這些的時候，她的神情似乎又回到了那一刻，完全沉浸于對牡丹的那片癡迷之中。
我問幾十年畫下來，牡丹給她帶來了什么？她說她的一切都是牡丹帶給她的，她的婆婆對她很好，她的先生對她很好，兒子對她也孝順。她原先所在的單位領(lǐng)導(dǎo)也對她很好，在她加入中國農(nóng)民書畫研究會之后，會里領(lǐng)導(dǎo)對她工作很支持，為她做了很多事情，且不計回報。對此，她充滿了感恩。
我被她的這份赤誠所感動。這是一位多么美好的女性??！這或許就是牡丹給她的最好的回饋吧。我相信，她的這份赤誠一定也感動了牡丹，所以每每在她創(chuàng)作牡丹時，牡丹仙子都會給她的畫作上吹一口靈氣。于是，她畫的那一朵朵牡丹就活了。我想起她在無意間與我說到的一句話，藝術(shù)家就像造物主，要給每一個受造者吹入一口靈氣。我想，她何止是吹入了一口靈氣，她還賦予它們不同的性格與脾氣。我問她，牡丹有多少種？她說大概有兩千多種。我想，她畫的，應(yīng)該早已超過了這些種類。在她那里，每一朵牡丹都是獨一無二的。我?guī)缀鯖]有從她的作品中看到重復(fù)的痕跡。她不但不模仿別人，甚至也不重復(fù)自己。她希望能夠以花喻人、以花寄情、以花言志、以花傳遞思想與信念。我想她做到了。我們可以從她的每一幅作品中看見她內(nèi)在那份不可遏止、蓬勃向上的精神，以及現(xiàn)代社會女性獨立、自強、奮斗、向上的人格魅力。
其間，我說給蘇老師拍幾張照，蘇老師不敢相信照片中的自己竟然這么美。我說，我是靈魂攝影師，我拍的不是您的皮囊，而是您靈魂的樣子。是啊，這才是真正的她，我想，她的靈魂早已被牡丹的清香與高貴所充盈。照片里的她，豐滿了，也白凈了，身上流露出一股淡淡的書香氣。她或許注定要在平凡的世界里活成一個與別人不一樣的人物。
且留柔情寫英姿——讀蘇留英的花鳥畫
文 / 翟墨 中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。
我曾說，名字往往是詞匯對于一個人的終生契約。留者，存也；英者，花也；把蘇氏的滿腔柔情留存在花里，也許是蘇留英的宿命！難怪都說她的花兒畫得好！說不定，她還有機會留學(xué)英國或去舉辦畫展呢？
蘇留英的畫路較寬：冬梅、秋菊、夏荷、春蘭、紫藤、牽牛、海棠、水仙都進入她的視野和畫面。然而她鐘情最深，畫得最多，也畫得最好的，還是“佳名喚作百花王，獨占人間第一香”的國花牡丹。
牡丹，上古無此名，統(tǒng)稱芍藥，唐以后始以木芍藥稱牡丹。唐開元中，牡丹盛于長安；至宋，以洛陽為第一；在蜀，以天彭為第一。他花皆連用本名，唯牡丹獨言花，故有花王之稱。自唐以來，世人盛愛牡丹，至今不衰。
牡丹，是最易畫也最難畫的題材。說它易畫，在于畫牡丹者多多；說它難畫，在于畫得好的少。主要問題，一是俗，二是僵?？茨菐缀鯚o處不在的牡丹畫，有的像紙花，有的像絹花，有的像塑料花，有的像有機玻璃花乃至金花銀花，唯獨不是活花；沒有富態(tài)貴態(tài)，沒有嬌態(tài)媚態(tài)，更沒有香味香氣。
說蘇留英的牡丹畫得好，在于它脫俗入雅，脫工入寫，富于柔情，洋溢著青春鮮活氣息。其特色在于：潤、蘊、韻。
潤，滋潤是也。怡紅公子賈寶玉說：“男人是泥做的骨肉，女人是水做的骨肉。”蘇留英的牡丹，以水魂作花魂，彩墨渾然，特別滋潤，有著生命的汁液在其間汩汩涌動。杜甫《奉先劉少府新畫山水歌》說“元氣淋漓幛猶濕”，一個“濕”字，概括了元氣沛然的鮮活生機。人稱牡丹為“仙子”，大概她同水仙、荷仙、鳳仙等與“仙”有關(guān)的花兒都跟道家有緣——八仙不是道家的神仙嗎？八仙之一的韓湘子不是曾經(jīng)在初冬時，數(shù)日內(nèi)令牡丹花開數(shù)色，每朵又有詩一聯(lián)，令人大為驚異嗎？道家之祖老子說：“上善若水”，水生成萬物，生生不息，循環(huán)不己，幾于“道”。一部《老子》可以說就是一部水的頌歌！誰懂得了水的奧秘，誰也就接近了深根固柢，長生久視之道。
蘊，涵蘊是也。蘇留英的牡丹，像她本人一樣，不顯擺，不張揚，默默地散發(fā)著溫馨的芳香。一如那幅《富貴花開》的題跋：“國色天香富貴花，開遍尋常百姓家?！睙o論姚黃、魏紫，都沒有“我花開時百花殺”的霸氣，也不像“曳珠頂翠朝帝君”的貴夫人，而更像洋溢著青春氣息的少女，生機里透著一點嬌羞；或像三日調(diào)羹湯的少婦，高雅里含著幾分家常。
韻，情韻是也。清初編?！督孀訄@畫傳》的“湖上笠翁”李漁，在《閑情偶記?聲容部》中說：“古云：‘尤物足以移人。’尤物維何？媚態(tài)是己。使人不知，以為美色，烏知顏色雖美，是一物也，烏足移人？加之以態(tài)，則物而尤矣……媚態(tài)之在人身，猶火之有焰，燈之有光，是無形之物，非有形之物也。惟其是物而非物，無形似有形，是以名為‘尤物’。”李漁說的是美女，其實美花豈不也是如此？
蘇留英的牡丹，除紅牡丹外，黃牡丹尤其精彩！如《風(fēng)吹牡丹俏》《沐春》《多給自己一些空間》《洛陽常見畫圖中》，其他還有紫牡丹、綠牡丹、藍牡丹乃至白牡丹、墨牡丹?！段谴猴L(fēng)》《同春圖》《清風(fēng)聞香》《淡妝素抹更銷魂》等，從畫題亦可見出其內(nèi)涵的嫵媚。這些牡丹，造型絕少癲狂，用色力避濃艷，卻以顧盼的俯仰，裊娜的搖曳，疏密的花葉，透明的花瓣，以及點染的幾許蜂蝶，營造出一種無形而可感的氤氳氛圍。她們雖淡妝素抹，而以曼倩之俏姿，浮動之暗香，脈脈之柔情，飄忽之輕吻令人銷魂，這才是“花中尤物”的品位！
蘇留英的花卉和牡丹，其圖式語言和筆墨語言基本上仍屬于傳統(tǒng)的范疇，但不是封閉的范疇而是開放的范疇。學(xué)畫，她走過了許昌學(xué)院—北京畫院—中國美協(xié)；畫風(fēng)，她經(jīng)歷了傳統(tǒng)—新潮—傳統(tǒng)；語言，她運用了減法—加法—減法。在北京師從畫家石齊、彭培泉期間，首都波濤翻滾的美術(shù)新潮令她眼花繚亂。她也曾經(jīng)嘗試揉紙、積彩、撞粉、拼貼、拓印以及擦吹噴淋等技巧，拼命追風(fēng)趕潮，然而一陣忙活過后，她又陷入了不知駐足何處的迷茫。
《老子》第四十四章說“知止不殆”?！抖Y記·大學(xué)》進而闡釋：“知止而后有定，定而后能靜，靜而后能安，安而后能慮，慮而后能得?！苯?jīng)歷了一段徘徊的蘇留英，決定聽從自己的直覺，順從自己的本性，汲取新鮮營養(yǎng)，回歸筆墨傳統(tǒng)，以畫青春柔情牡丹為主，帶動其他花鳥創(chuàng)作。
有了定見，慮而能得，蘇留英的牡丹創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量都有了明顯的提升，個人的風(fēng)格面貌也更加鮮明。她融會了工筆和寫意，有時引入西畫的背景為花卉設(shè)置花瓶和襯布，有時把花鳥置于云霞雨瀑之下，有時吸收水彩等技法將墨消融于色彩之中，但卻不脫離傳統(tǒng)花鳥畫的本土本根，在重視寫生和抒情的基礎(chǔ)上綿延傳統(tǒng)，營建和擴展自己的精神家園。
畫家畫到一定水平之后，面臨的挑戰(zhàn)不再是技法而是文化修養(yǎng)。古人云：“雪中立鷺。愚者觀鷺，智者觀雪，圣者觀白?！蔽依m(xù)一句“神者觀化”。由“觀鷺”到“觀雪”到“觀白”到“觀化”，每位畫家都有迂回曲折的長路要走。愿蘇留英沿著“且留柔情寫英姿”的“青春牡丹”之路，一步步地進入牡丹仙子的仙境，“神者觀化”的化境。
