首席演繹經(jīng)典協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)
在北京民族樂(lè)團(tuán)建團(tuán)十周年之際，北京民族樂(lè)團(tuán)推出了一系列別開(kāi)生面的經(jīng)典特色音樂(lè)會(huì)，在國(guó)慶中秋雙節(jié)假期期間的10月7日晚，特邀香港中樂(lè)團(tuán)指揮家孫鵬先生執(zhí)棒，于國(guó)家大劇院音樂(lè)廳上演的京演集團(tuán)“第六屆人才演出季”《首席演繹經(jīng)典》協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)更是高潮迭起，贏得了觀眾們經(jīng)久不息的鼓掌喝彩。
北京民族樂(lè)團(tuán)于2015年正式創(chuàng)建，隸屬于北京演藝集團(tuán)，其前身是北京歌舞劇院民樂(lè)團(tuán)，系北京首都的第一家轉(zhuǎn)企經(jīng)營(yíng)模式的職業(yè)民族樂(lè)團(tuán)。
歷經(jīng)十個(gè)春秋的北京民族樂(lè)團(tuán)如今碩果累累，在李長(zhǎng)軍老團(tuán)長(zhǎng)的創(chuàng)建領(lǐng)導(dǎo)下，為北京民族樂(lè)團(tuán)營(yíng)造了很好的藝術(shù)基礎(chǔ)。不僅委約創(chuàng)作多部原創(chuàng)作品，還首創(chuàng)了第一部?jī)和驌魳?lè)環(huán)保音樂(lè)劇《最后一滴水》、第一部國(guó)樂(lè)劇《春江花月夜》，北京民族樂(lè)團(tuán)“玖木樂(lè)團(tuán)” 2019年獲得廣東衛(wèi)視、山西衛(wèi)視聯(lián)合制作的《國(guó)樂(lè)大典》第二季 “冠軍國(guó)樂(lè)團(tuán)”。并打造了《聽(tīng)見(jiàn)國(guó)潮》《看見(jiàn)國(guó)風(fēng)》等富有時(shí)代氣息年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)會(huì)，清新靚麗的團(tuán)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，贏得越來(lái)越多觀眾的喜愛(ài)。2020年5月,民族管弦樂(lè)組曲《新國(guó)門暢響》榮獲中共北京市委北京市人民政府頒發(fā)的第九屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)提名，2021年7月，北京民族樂(lè)團(tuán)入選由中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)主辦的第十屆華樂(lè)論壇暨新繹杯“全國(guó)十大民族管弦樂(lè)團(tuán)”。2023年2月，北京民族樂(lè)團(tuán)榮獲中華全國(guó)婦女聯(lián)合會(huì)頒發(fā)的“全國(guó)三八紅旗集體” 。同年6月，北京民族樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)組曲《中軸》榮獲由中共北京市委員會(huì)、北京市人民政府頒發(fā)的第十屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。2023年6月，品牌活動(dòng)項(xiàng)目《自古英雄出少年》入選由音樂(lè)周報(bào)評(píng)選出的“中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)力量榜”，近期樂(lè)團(tuán)委約作曲家鄭陽(yáng)原創(chuàng)的民族交響詩(shī)《大運(yùn)河》又榮獲第十五屆金鐘獎(jiǎng)作品獎(jiǎng)……
創(chuàng)立了北京國(guó)際鼓樂(lè)節(jié)、彈撥樂(lè)節(jié)、弓弦音樂(lè)節(jié)、中華四季、城市之間等項(xiàng)目，不僅提升了樂(lè)團(tuán)的職業(yè)水平，同時(shí)彰顯了以振興民族音樂(lè)為己任的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。先后培養(yǎng)了宋藝博、張鳴、杜朋朋、周嬌、李希睿、李雨涵、王向陽(yáng)、商鐘元、鄭楊、黃曉晴等中青年優(yōu)秀演奏家、指揮家及歌唱家。
也曾多次出色的完成北京市委市政府市政協(xié)、中央委派的如北京文化論壇、中非合作論壇、園博園、世博會(huì)、北京冬奧會(huì)等重大政治演出任務(wù)，更是多次作為文化交流的橋梁、友誼的使者，代表北京代表中國(guó)出訪海外多個(gè)國(guó)家及地區(qū)，贏得國(guó)內(nèi)外的廣泛贊譽(yù)。
在培養(yǎng)民族音樂(lè)愛(ài)好者方面，在北京首先創(chuàng)立了北京民族樂(lè)團(tuán)青年愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)后更加生機(jī)勃勃，少年彈撥與打擊樂(lè)團(tuán)等正在往更高的境界沖刺，這些愛(ài)樂(lè)者也成為了北京民族樂(lè)團(tuán)最知音的后臺(tái)。
為了答謝觀眾們對(duì)北京民族樂(lè)團(tuán)的厚愛(ài)，由宋藝博副團(tuán)長(zhǎng)導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一系列不同以往的環(huán)節(jié)——首先上半場(chǎng)演出的首席們走到臺(tái)前列成一排向觀眾們示意表示感謝，引來(lái)全場(chǎng)熱烈的掌聲和歡呼聲。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)為了突出各聲部首席在樂(lè)隊(duì)中的能力，除了不同形式的獨(dú)奏、協(xié)奏、齊奏，每位首席都是從樂(lè)隊(duì)中走出上臺(tái)表演。
高胡與樂(lè)隊(duì)《查爾達(dá)什舞曲》
我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的模式很大程度參考了西方交響樂(lè)的外在模式，將音量較小的弦樂(lè)放在臺(tái)前。而高胡的位置就是小提琴聲部的位置，弦樂(lè)聲部長(zhǎng)、高胡首席魏笑妍首當(dāng)其沖，演奏了小提琴經(jīng)典名曲《查爾達(dá)什舞曲》。樂(lè)曲源于匈牙利民間舞蹈，其名稱“Csárdás”意為小酒館，最初是農(nóng)民在鄉(xiāng)村酒館聚會(huì)時(shí)跳的對(duì)舞形式，19世紀(jì)中葉在匈牙利廣泛流行。該舞蹈由吉普賽人發(fā)展而來(lái)，融合了匈牙利馬札爾人的民俗元素，19世紀(jì)50-60年代成為匈牙利主要的民間器樂(lè)體裁。意大利作曲家維托里奧·蒙蒂（Vittorio Monti）于1904年基于這一舞蹈創(chuàng)作了同名小提琴曲，通過(guò)音樂(lè)再現(xiàn)了匈牙利人民的生活畫(huà)面，使其成為世界經(jīng)典。北京民族樂(lè)團(tuán)作曲家李玥錦，特地為本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)編配了民族管弦樂(lè)協(xié)奏版本。
眾所周知的小提琴是四根弦，而高胡是兩根琴弦，《查爾達(dá)什舞曲》的演奏難度在高胡上則是成倍的增長(zhǎng)。在研習(xí)近十個(gè)小提琴經(jīng)典版本的高胡首席魏笑妍，演奏這首樂(lè)曲時(shí)，卻是收放自如，舉重若輕。快弓清晰快速而不冒進(jìn)，慢板自由而奔放。結(jié)束后，全場(chǎng)爆發(fā)出熱烈的掌聲，表達(dá)觀眾們對(duì)她演奏的肯定和喜愛(ài)。
竹笛與樂(lè)隊(duì)《喜相逢》《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》
《喜相逢》原是內(nèi)蒙地區(qū)一首民間樂(lè)曲，流傳到河北張家口一帶被吸收到山西梆子后，又經(jīng)二人臺(tái)移植做傳統(tǒng)過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。常用于戲中角色入洞房、拂拭灰塵等動(dòng)作的伴奏。解放初期經(jīng)馮子存先生演奏后，成為各種技法靈活多變的作品，曲調(diào)上下運(yùn)行中裝飾音點(diǎn)綴的錦上添花，成為當(dāng)代幾十年來(lái)竹笛的必修經(jīng)典之一。
《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》是魏顯忠于1969年10月在遼寧盤錦創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲，靈感源于秋收勞動(dòng)中農(nóng)民喜送公糧的場(chǎng)景，基本以東北民間音樂(lè)風(fēng)格為基礎(chǔ)，生動(dòng)的描繪出豐收喜悅之情。在演奏過(guò)程中兼容并蓄竹笛的各種技法，成為新中國(guó)竹笛獨(dú)奏的代表作之一。
為了能夠使國(guó)家大劇院的觀眾們?cè)谝粓?chǎng)音樂(lè)會(huì)中欣賞兩首經(jīng)典竹笛獨(dú)奏曲，管樂(lè)聲部長(zhǎng)竹笛首席寧英杰與新秀蔣錦雯連續(xù)演奏這兩支曲子，在宋藝博副團(tuán)長(zhǎng)的精心設(shè)計(jì)下，把《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》的慢板部分，由寧英杰邀請(qǐng)其聲部中的高翔、張嘉偉、羅萌等三位青年演奏家們一同酬唱同奏，在此種形式活潑、氣氛熱烈的守正基礎(chǔ)上，融入創(chuàng)新的時(shí)代精神。演奏不但展現(xiàn)出竹笛聲部的藝術(shù)質(zhì)感，也體現(xiàn)出精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的藝術(shù)風(fēng)氣。
中胡協(xié)奏曲《若雪臨枝》
活潑熱烈的竹笛攪動(dòng)了全場(chǎng)熱烈的氣氛，而中胡與樂(lè)隊(duì)的《若雪臨枝》 一下子將觀眾們拉到了寧?kù)o的冬雪之中。 作品分為“一色天地寒，情意總難安。白鷺驚飛雪，梅枝辭舊暖”四個(gè)段落?？粗巴獾难┗ㄒ黄h落，激發(fā)出心中的所念所想，借雪景以抒懷。該曲旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，主題鮮明，充分調(diào)動(dòng)了中胡的有效音區(qū)，讓中胡獨(dú)有的蒼勁、渾厚的音色優(yōu)勢(shì)得到充分展示，并在快板及華彩部分中，拓展了中胡的演奏極限。作品采用插敘的敘事手法，劉思嘉用手中的中胡為觀眾們講述了一段離別的故事：“相聚歡，明月邀杯向肝膽，癡一盞笑一盞；離別苦，空弦搖指奏音容，咽一度念一度。人間聚散，風(fēng)雨無(wú)常，若雪臨枝，山河無(wú)恙?！?br/>此曲創(chuàng)作于2022年初，由北京民族樂(lè)團(tuán)中胡首席劉思嘉委約作曲家張藝濤創(chuàng)作并由張嘉陽(yáng)編配，首演于樂(lè)團(tuán)2022年音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)。作品繼首演后已被多項(xiàng)器樂(lè)比賽及音樂(lè)會(huì)選用，在一定程度上為中胡獨(dú)奏、協(xié)奏曲創(chuàng)作提供了重要素材。
二胡、笙與樂(lè)隊(duì)《楚頌》
《楚頌》將戲曲經(jīng)典段落《霸王別姬》以歷史與當(dāng)代交織的視角重新架構(gòu)，以西楚霸王和虞姬寧為玉碎不為瓦全的堅(jiān)貞愛(ài)情為支點(diǎn)，在楚漢爭(zhēng)霸的大背景中形成強(qiáng)烈對(duì)比，將戰(zhàn)爭(zhēng)的壓迫感、愛(ài)情的細(xì)膩唯美、玉石俱焚的慘烈熔于一爐，深深牽動(dòng)著聽(tīng)者的心。
在舞臺(tái)上，霍佳雨與李謙用手中的樂(lè)器默契對(duì)話，講述這段傳誦千年不絕如縷的愛(ài)情悲劇。高音笙的金屬質(zhì)感，將金戈鐵馬枕戈待旦的戎馬生涯描繪得淋漓盡致。而李謙的二胡則似夜空的繁星，閃耀著靈動(dòng)與纏綿。他們將傳統(tǒng)樂(lè)器的魅力發(fā)揮到了極致，將觀眾帶入危機(jī)四伏的楚漢之爭(zhēng)與霸王別姬的絕世之戀當(dāng)中。
《楚頌》由作曲家李博禪創(chuàng)作于2014年，作品32號(hào)。作品在霸王別姬這段歷史典故基礎(chǔ)之上，刻畫(huà)出“英雄”與“愛(ài)情”兩個(gè)主題形象，以贊頌中華民族古往今來(lái)的英勇與執(zhí)著，及忠貞不渝的愛(ài)情和信念。此作品一經(jīng)問(wèn)世，銜華而佩實(shí)雅俗共賞的音樂(lè)格調(diào)立即受到廣泛好評(píng)，有著很高的上演率，更是有不同樂(lè)器演繹的版本，笙首席霍佳雨和二胡副首席李謙伉儷演繹的《楚頌》則是笙與二胡的大樂(lè)隊(duì)協(xié)奏版首演。二胡的演奏難度自不必說(shuō)，在排練過(guò)程中，霍佳雨的演奏也博得了自幼習(xí)笙出身的孫鵬指揮的感嘆：“佳雨的演奏刷新了我對(duì)笙的認(rèn)識(shí)?！蓖瑯樱麄兌说木恃堇[，在大劇院的演出也博得了現(xiàn)場(chǎng)雷鳴般的掌聲。
嗩吶與樂(lè)隊(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》
《百鳥(niǎo)朝鳳》原是嗩吶著名演奏曲目，定名《十樣景》，后多與竹笛、笙等吹奏樂(lè)器合奏。在豫劇的前身河南梆子中就已經(jīng)出現(xiàn)，特別是后來(lái)編排《抬花轎》中的出嫁行進(jìn)表演伴奏，成為百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的曲目。而后，經(jīng)過(guò)民樂(lè)采風(fēng)改編成家喻戶曉的《百鳥(niǎo)朝鳳》，近幾十年來(lái)經(jīng)過(guò)很多加工整編。因而在眾多嗩吶曲目中，此曲成為具有北方農(nóng)耕文化的代表性杰作，也把嗩吶的各種演奏技巧表現(xiàn)力發(fā)展到極致。整個(gè)樂(lè)曲聲中既有鶯歌燕舞的模擬展現(xiàn)，也有鳥(niǎo)語(yǔ)花香的流動(dòng)自然景象，演繹春意盎然的情緒充滿勃勃生機(jī)。通過(guò)美妙演奏反應(yīng)出對(duì)自由美好生活向往和追求，也能感受到活潑、粗獷的農(nóng)耕文化生活的喜慶氣息。
這次的國(guó)家大劇院雙嗩吶版本當(dāng)中，嗩吶首席樊媛媛和王向陽(yáng)將嗩吶大師任同祥演奏的《百鳥(niǎo)朝鳳》融入了當(dāng)代語(yǔ)言，在《百鳥(niǎo)朝鳳》的鳥(niǎo)叫部分結(jié)束以后，加入了熱烈火爆的《華陰老腔》片段，將樂(lè)曲推向了更加熱烈的氛圍當(dāng)中。
琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》
琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》是由吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海于1972年共同創(chuàng)作的琵琶與交響樂(lè)協(xié)奏的經(jīng)典名曲。 開(kāi)創(chuàng)了琵琶協(xié)奏曲的先河?！恫菰〗忝谩返膭?chuàng)作靈感來(lái)源于真實(shí)的故事，講述了內(nèi)蒙古草原上兩位勇敢的小姐妹龍梅和玉榮，在一次暴風(fēng)雪中保護(hù)公社羊群的英勇事跡。她們的無(wú)私奉獻(xiàn)和堅(jiān)強(qiáng)意志感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，成為了時(shí)代的精神象征。這首協(xié)奏曲不僅展現(xiàn)了草原的遼闊與壯美，也深刻表達(dá)了作者對(duì)英雄小姐妹的敬意和贊美。
在音樂(lè)上，《草原小姐妹》巧妙地將傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧與西方交響樂(lè)的元素融合，創(chuàng)造出一種全新的音樂(lè)語(yǔ)言。琵琶的悠揚(yáng)與交響樂(lè)的磅礴相互輝映，營(yíng)造出一種既深情又激昂的聽(tīng)覺(jué)效果。這首作品不僅在國(guó)內(nèi)外廣受歡迎，也成為了中國(guó)民族音樂(lè)與世界音樂(lè)交流的重要橋梁。
琵琶首席王晶晶帶領(lǐng)彈撥樂(lè)聲部長(zhǎng)周嬌配合默契，兩人互相唱和，將小女孩的天真爛漫和遇到危險(xiǎn)舍身取義超越年齡的堅(jiān)毅鮮活的刻畫(huà)，引人入勝。她們的演奏不僅傳遞了音樂(lè)的美，更傳遞了故事背后的精神力量，激勵(lì)著每一位聽(tīng)眾。
二胡與樂(lè)隊(duì)《太極琴俠》
二胡演奏家作曲家陳軍于2009年創(chuàng)作的這首《太極琴俠》二胡獨(dú)奏曲,樂(lè)曲風(fēng)格鮮明,存在著當(dāng)前時(shí)代的快感與豪放,同時(shí)又將柔情寓于其中,與傳統(tǒng)印象中二胡的慢與悲的特點(diǎn)形成強(qiáng)烈反差。這首樂(lè)曲巧妙融合了中國(guó)傳統(tǒng)太極文化與二胡藝術(shù)，通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言展現(xiàn)了太極哲學(xué)中陰陽(yáng)相濟(jì)、剛?cè)岵⑿畹莫?dú)特韻味。
作品以二胡獨(dú)特的音色表現(xiàn)太極的哲學(xué)意境：
1. 旋律上剛?cè)嵯酀?jì)，既有快弓表現(xiàn)的“剛勁”，又有慢板演繹的“柔美”。
2. 節(jié)奏變化豐富，模仿太極招式中的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換。
3. 運(yùn)用大量滑音、顫音等技法，營(yíng)造虛實(shí)相生的意境。
《太極琴俠》融合了武俠與音樂(lè)的元素，作品張弛有度，旋律跌宕起伏，既蘊(yùn)含了武俠的硬朗風(fēng)骨，又不失細(xì)膩溫婉的中華韻味，讓人仿佛置身于刀光劍影的江湖之中，感受那份獨(dú)特的武俠情懷。
在《太極琴俠》中間插入崔璨委約作曲家劉卓夫創(chuàng)作的首演作品《夢(mèng)舞·璀璨》的華彩段落，通過(guò)調(diào)性的游離，和聲色彩的）變化和富有舞蹈性的節(jié)奏律動(dòng)，在太極琴俠的世界增添了一抹色彩斑斕的夢(mèng)幻意境，令觀眾耳目一新。
中阮與樂(lè)隊(duì)《山歌》
《山歌》作曲者劉星先生說(shuō)：“我的樂(lè)曲多以四個(gè)字的成語(yǔ)命名?！渡礁琛返挠蓙?lái)，大概是因?yàn)榇饲娘L(fēng)格與其他樂(lè)曲有所不同，是我為數(shù)不多、聽(tīng)來(lái)較開(kāi)朗的作品之一，加之慢板部分似有對(duì)句的意思”。
樂(lè)曲一開(kāi)始采用對(duì)比的主題材料，通過(guò)長(zhǎng)輪與的技巧，將點(diǎn)與線鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，如山歌對(duì)唱，充滿民族風(fēng)情?？焖倏v向和聲音程的進(jìn)行一改民族傳統(tǒng)樂(lè)曲旋律單線條的縱向進(jìn)行，音響效果豐滿。八度跳進(jìn)音程強(qiáng)化了雙挑，富有沖擊力?？焖俚氖忠舴鳛闃?lè)句連接，具有華麗的色彩。
在大段十六分音符中，滑音的運(yùn)用使華彩部分更增添了個(gè)性特征。后十六分音符與前十六分音符的固定節(jié)奏組合、和音與和弦的交替進(jìn)行使音樂(lè)在動(dòng)蕩中向前推進(jìn)，全曲具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。
與其他作品不同的是，在《山歌》的演奏當(dāng)中，中阮首席李雨涵選擇了小樂(lè)隊(duì)伴奏，自己站立彈奏的表演方式，充滿動(dòng)感，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)了不同的感受。
大提琴、二胡與樂(lè)隊(duì)《花兒為什么這樣紅》
大提琴、二胡與樂(lè)隊(duì)合奏的《花兒為什么這樣紅》是將傳統(tǒng)民族音樂(lè)與西洋樂(lè)器深度融合的創(chuàng)新實(shí)踐，獨(dú)特的塔吉克增二度音程，為全場(chǎng)音樂(lè)會(huì)注入了一抹異域風(fēng)情。該作品最初為1963年電影《冰山上的來(lái)客》插曲，原曲通過(guò)塔吉克族民歌改編傳遞邊疆軍民情誼。在這個(gè)版本中大提琴首席楊潔的演奏，其低沉厚重的音色似雪山的綿延雄渾，與黃曉晴富有歌唱性的演奏形成鮮明的對(duì)比。二胡以高音區(qū)清亮的音色還原塔吉克族民歌的原始韻味；大提琴則通過(guò)中低音區(qū)的渾厚共鳴，強(qiáng)化歌曲中“燃燒的火”“青春的血液”等意象的厚重感。
打擊樂(lè)協(xié)奏曲《龍騰虎躍》
《龍騰虎躍》以其激昂的旋律和振奮人心的節(jié)奏，完美地捕捉了中華民族傳統(tǒng)節(jié)日的熱烈氛圍。也是北京民族樂(lè)團(tuán)的經(jīng)典保留曲目之一。樂(lè)曲以民族管弦樂(lè)形式融合了民間吹打樂(lè)的元素，通過(guò)快速的節(jié)奏和變化多端的旋律線條，傳遞出力量與動(dòng)態(tài)之美，仿佛讓人看到龍騰云海、虎躍山林的壯觀景象。這首曲子不僅深受中國(guó)聽(tīng)眾的喜愛(ài)，也逐漸在國(guó)際上獲得了認(rèn)可，成為展示中國(guó)音樂(lè)魅力的一張閃亮名片。
為了緊貼時(shí)代脈搏，使傳統(tǒng)經(jīng)典煥發(fā)新生，打擊樂(lè)首席宋藝博副團(tuán)長(zhǎng)親自披掛上陣，還精心設(shè)計(jì)了打擊樂(lè)最核心的華彩段落，與打擊樂(lè)聲部長(zhǎng)孟憲瑩、任鑫悅等的對(duì)打呈現(xiàn)出巾幗不讓須眉的氣勢(shì)，她們的鼓聲一出便全場(chǎng)震撼，此時(shí)似乎喚醒了觀眾們的中華血脈，激發(fā)了中華民族的龍虎精神。
這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在建團(tuán)十周年之際，融匯十首觀眾們多年來(lái)喜聞樂(lè)見(jiàn)的經(jīng)典作品，在信而好古守正道的基礎(chǔ)上，運(yùn)用敏而好學(xué)求發(fā)展的根基創(chuàng)新，又一次為觀眾們獻(xiàn)上一臺(tái)經(jīng)典民族管弦樂(lè)的視聽(tīng)盛筵。十年以來(lái)在李長(zhǎng)軍老團(tuán)長(zhǎng)的辛勤操持及多方領(lǐng)導(dǎo)專家的大力支持下，樂(lè)團(tuán)披荊斬棘篳路藍(lán)縷，突破很多不可能完成的任務(wù)，為我們北京民族樂(lè)團(tuán)成為全國(guó)十大民族樂(lè)團(tuán)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。相信我們的下一個(gè)十年，在武旭海團(tuán)長(zhǎng)率領(lǐng)下的領(lǐng)導(dǎo)班子定會(huì)同心戮力以傳承經(jīng)典國(guó)樂(lè)為本，用充滿活力的底蘊(yùn)弘揚(yáng)華韻京腔，在北京市文旅演出中綻放出不絕如縷的民族音樂(lè)之魂……
寧英杰 /文
本文作者寧英杰，北京民族樂(lè)團(tuán)管樂(lè)聲部長(zhǎng)竹笛首席
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