白云歌·九個(gè)半詩人部落成員：陳小曼
作者簡介：陳小曼，原名陳映霞，中國作家協(xié)會會員，佛山市南海區(qū)作協(xié)副主席。白云歌·九個(gè)半詩人部落成員。出版詩集《繽紛的風(fēng)》《只有云知道》；小說集《圍龍屋的女人》《愛若長河》，多次獲獎。
陳小曼的詩
等到枯萎還是青
用具體說抽象的人：讀陳小曼的詩
覃正波
讀陳小曼的詩，你會遇見一個(gè)不躲避生活粗糲的寫作者。她不熱衷制造縹緲的意境，而是執(zhí)著于從最具體、甚至略帶疼痛的生命經(jīng)驗(yàn)中，打撈詩情。
在《白發(fā)頌》里，白發(fā)不是文人墨客筆下輕飄飄的歲月感懷，而是“別人給我的白眼”與“眼淚和汗水漂白的”。這種宣言式的開篇，瞬間將詩歌錨定在真實(shí)的大地上。她沒有哀嘆，而是以一種混合著坦然與倔強(qiáng)的口吻，將前半生的“蒼白，慘白和空白”統(tǒng)統(tǒng)接納，并以此為資本，道出兩種生命姿態(tài)：對外，可以“笑傲江湖”；對內(nèi)，只一句“請你———/好好疼我”。這“疼”里，有脆弱，有需求，有對溫柔的渴望，復(fù)雜而真摯。
陳小曼擅長捕捉這些充滿煙火氣的瞬間，并為之賦予溫暖的光澤?！队浭隆繁闶沁@樣一首詩。故鄉(xiāng)、村口、做柿餅的人，場景簡單至極。然而，“黃澄澄的果子”、“黃澄澄的陽光”到“黃澄澄的笑容”，三個(gè)“黃澄澄”的疊用，如同畫家用飽滿的暖色調(diào)涂抹出整個(gè)畫面，鄉(xiāng)土的豐盈與溫情撲面而來。最動人的是那句鄉(xiāng)音的呼喚，它穿越五十年時(shí)光，神奇地“喊出一個(gè)五十年前的小姑娘”。這一刻，詩歌完成了時(shí)間的折疊，我們目睹了一個(gè)漂泊的現(xiàn)代靈魂，如何在故土最樸素的聲音里，重新辨認(rèn)出那個(gè)最初的、本真的自我。
這種對“自我”的探尋與割裂感，在《故鄉(xiāng)》中表現(xiàn)得更為清晰。詩人清醒地意識到，在城市里漂泊的“女人”或許只是她的一個(gè)身份。而至少另一半的“我”，從未離開那片山坳，依然沉迷于童年的小河。故鄉(xiāng)于此，不再只是一個(gè)地理概念，它是一種生命狀態(tài)，是抵御現(xiàn)代性焦慮的精神錨地。
當(dāng)然，詩人的筆觸并非一味溫暖。當(dāng)她處理愛情與孤獨(dú)這類命題時(shí)，筆鋒便透出冷冽的洞察力。《戲》的開篇充滿張力：“用一份孤獨(dú)驅(qū)趕/另一份孤獨(dú)/用一場愛情埋葬/另一場愛情?！边@幾乎是現(xiàn)代人情感困境的精準(zhǔn)概括。即便她內(nèi)心渴望如愛大樹、高山般去愛，但一個(gè)清醒的詰問隨之而來：“誰又能若無其事去愛/一個(gè)已經(jīng)看穿的人間假象”。這里沒有沉溺，只有看透真相后的決絕，賦予其詩一種冷峻的骨感。
這種骨感，在《荷》中化作了另一種堅(jiān)韌。詩人寫深秋的殘荷，不寫其衰敗，而寫其“站得筆直，昂首眺望”。她將人生與愛情都看作“問老天借來的”，坦然地接受它們“越來越少”、“越來越薄”的流逝。詩的結(jié)尾落于“思念，卻似蓮心/等到枯萎還是青”，蓮心之苦，其色恒青，這恰是詩人精神的寫照：認(rèn)清生命苦澀的本質(zhì)后，依然抱持著一份無法被時(shí)間磨滅的、內(nèi)在的堅(jiān)守。
綜觀陳小曼的這組詩，她無疑是一位“用具體說抽象”的高手。她從白發(fā)、柿餅、村口、枯荷這些切實(shí)可感的事物出發(fā)，最終抵達(dá)的是關(guān)于存在、記憶、愛與歸屬的深邃思考。她的詩，有泥土的樸實(shí)，有陽光的溫度，也有蓮心的清苦，共同構(gòu)成一個(gè)真實(shí)、不矯飾、值得你細(xì)細(xì)品讀的世界。
作者簡介：覃正波，男，土家族，湖南張家界人。系中國散文學(xué)會會員、湖南省作家協(xié)會會員、湖南省詩歌學(xué)會會員、張家界市作家協(xié)會理事兼副秘書長。毛澤東文學(xué)院第17期中青年作家研討班學(xué)員，主編大型文學(xué)網(wǎng)刊《澧水之水》
