昌哥，比我大一年，多年好朋友。是我崇敬的僑鄉(xiāng)不可多得的老文藝家。老文藝家，不單是年齡的老，我也老，但永遠成不了老文藝家，充其量是老文藝愛好者。而昌哥，不單年齡老，重要的是資歷之深、影響、威望、貢獻之大，在僑鄉(xiāng)文藝界享有崇高的聲譽。八十多歲高齡，還精力充沛，筆耕不輟，而創(chuàng)作的不是一般的書集，而是鴻篇巨制，大部頭的經(jīng)典之作。其毅力、其對僑鄉(xiāng)文學(xué)藝術(shù)的旡私奉獻精神，難能可貴?！皬V東省特殊貢獻曲藝工作者”，于他，受之無愧。
他的《僑鄉(xiāng)粵劇三部曲》取材于僑鄉(xiāng)地方題材?；泟。芏喱F(xiàn)成的歷史題材可選，但他為了弘揚本土文化，講好僑鄉(xiāng)故事，深入生活，挖掘本土題材?！妒ㄏ勺印贰逗Ｓ罒o波》《梅菊姐》都是僑鄉(xiāng)留傳已廣的故事，但就是缺乏深入挖掘，整理，提升的文藝工作者。而李劍昌先生為了僑鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，用其原于生活，高于生活的藝術(shù)筆觸，寫成《僑鄉(xiāng)粵劇三部曲》，這是留給世人的一部經(jīng)典之作。
僑鄉(xiāng)，民間流傳很多故事，也流傳很多可歌可泣的傳奇人物。如《海永無波》中抗擊倭寇的烈女彭大娘，《石花仙子》中的石花仙女，《梅菊姐》中的梅菊姐…這些既傳說，又有歷史根據(jù)的人物，在僑鄉(xiāng)民間，都有所流傳。昌哥將這些民間流傳，但缺乏立體感的人物，用高度藝術(shù)，重新塑造，寫進他的《僑鄉(xiāng)粵劇三部曲》這些人物從民間走進他的作品，人物形象豐滿了，立體感強了…這方面，不能不贊服昌哥的生花妙筆和文學(xué)藝術(shù)造詣之深。
對粵劇藝術(shù)，我沒有研究。但喜歡聽粵曲，一是為了怡悅心情，二是欣賞臺詞。粵曲的臺詞，既古雅又新穎。很有文學(xué)底蘊。昌哥的《僑鄉(xiāng)粵劇三部曲》很有粵曲韻味，很有民間風(fēng)情，也很有文學(xué)底蘊。如《海永無波》徐海的一段唱段：“戰(zhàn)火突燃，急施號令：全營兵丁勇爭先，難容倭寇屠溽城。論軍力吾弱敵強難以將賊懲。明朝將兵，愛國忠貞；海疆戍衛(wèi)，滿腔熱誠，拋頭顱灑鮮血誓死將敵迎”又如《石花仙子》石花的一段唱詞：“離宮闕，別瑤臺，出嫁南海不用媒；玉帝天皇圣旨在，陪嫁隊伍出蓬萊；珍珠寶石作妝奩，虛設(shè)排場心無奈。人人都說神仙好，這話真情缺失最悲哀！”又如《梅菊姐》中梅菊姐的一段唱詞：“喜訊令我陶醉！彩鵲傳聲到村內(nèi)，致令梅氏女憂郁心緒，頓然蛻變凈朗月明媚。得知四哥坐輪渡，經(jīng)南海迎風(fēng)返鄉(xiāng)村，我驚喜若狂難自恃，且把亂發(fā)梳，換穿秀麗新衣對鏡前，凝望細心環(huán)視。陣陣晨風(fēng)吹我前移，向碼頭直去。解我苦相思，今朝會見原不易。”這些唱詞，很有粵曲古韻味，很有文學(xué)性和藝術(shù)性，體現(xiàn)了作者的文字功底…當(dāng)然，劇本中的唱詞，從整體來說，從藝術(shù)高度來說，還有提升的空間。
昌哥，真的令人敬佩，其對僑鄉(xiāng)文學(xué)藝術(shù)的的貢獻，不可磨滅。我再次祝賀昌哥老當(dāng)益壯，永遠充滿活力，為僑鄉(xiāng)文學(xué)藝術(shù)的傳承和發(fā)展再上新臺階，庚續(xù)新輝煌，譜寫新篇章！
（作者系中國散文學(xué)會、廣東省文藝評論家協(xié)會、廣東省僑界作家聯(lián)合會、江門作家協(xié)會會員）
本文作者何華晃近照
