熱烈祝賀陽(yáng)光國(guó)際文學(xué)周刊發(fā)刊第546期
朗誦：旭日朝陽(yáng) 配樂(lè)：黃遠(yuǎn)龍
晚秋的小雨
把馬廄旁的菊田
涂鴉成了春天的模樣
我卻傻傻地
坐在通往玉壘的地鐵
盤(pán)算著風(fēng)兒
會(huì)不會(huì)又助我豋高眺望
接站等候的戀人
霜花玫瑰紅楓眉稍
透著冰山撒野的味道
刺骨而料峭
一個(gè)激靈打挺
真的懼怕衰老
和衰老前面的碉堡
或許妳
真得看穿了我的心思
便讓重陽(yáng)站臺(tái)就此轉(zhuǎn)向
細(xì)嫩的單行線
鋪滿了蕉葉嫩枝蕙草
就像是
當(dāng)年二三十的年紀(jì)
風(fēng)風(fēng)火火
赤膊又赤腳
而今植心踏青不再豋高
走著走著
后面不時(shí)倒伏了
水波樣的麥浪
散落的顆粒
收藏在了靦腆的夕陽(yáng)
寫(xiě)于2025年重陽(yáng)節(jié)夜，值于忙碌的送別諸群友，最后離開(kāi)成都生感。
老井活水，姓名：史盛森，筆名：老井活水，大學(xué)文化程度，高級(jí)職稱(chēng)。1970年參加工作，發(fā)表千余篇報(bào)道、通訊，詩(shī)歌、散文、書(shū)法、攝影等作品等見(jiàn)諸報(bào)端。詩(shī)歌《水》獲全國(guó)同題詩(shī)大賽一等獎(jiǎng)，曾任樂(lè)山市青橄欖詩(shī)社名譽(yù)社長(zhǎng)，現(xiàn)為陽(yáng)光國(guó)際文學(xué)總社編輯部副主編，散文部主編。
老井活水的《踏青的重陽(yáng)》打破重陽(yáng)“登高、賞菊、思親”的傳統(tǒng)敘事框架，以“踏青”為獨(dú)特視角，將晚秋重陽(yáng)與青春記憶、衰老焦慮、城市生活交織，在碎片化意象與跳躍敘事中，編織出關(guān)于時(shí)光、生命與情感的交響，展現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日的現(xiàn)代性解構(gòu)與個(gè)性化表達(dá)。
一、意象重構(gòu)：打破傳統(tǒng)，賦予重陽(yáng)“春”的張力
傳統(tǒng)重陽(yáng)詩(shī)中，“菊”“登高”“晚秋”多與“蕭瑟”“懷舊”綁定，詩(shī)人卻在開(kāi)篇顛覆認(rèn)知：“晚秋的小雨把馬廄旁的菊田涂鴉成了春天的模樣”?！巴盔f”滿含隨性與活力，讓晚秋菊田脫離“傲霜”刻板印象，被賦予春日鮮活感——這不僅是視覺(jué)反差，更暗含對(duì)“時(shí)光認(rèn)知”的解構(gòu)：重陽(yáng)雖處晚秋，未必是生命衰退期，“春”的意象為節(jié)日注入新可能。
其他意象亦延續(xù)“反傳統(tǒng)”特質(zhì)?！巴ㄍ駢镜牡罔F”將承載歷史厚重感的“玉壘”，與現(xiàn)代城市符號(hào)“地鐵”并置，打破時(shí)空界限：古人“登高望玉壘”是憑欄遠(yuǎn)眺，詩(shī)人“坐地鐵盤(pán)算登高”，則是現(xiàn)代節(jié)奏下對(duì)“登高”的無(wú)奈妥協(xié)——非不想登高，而是被城市通勤裹挾，只能在地鐵里“盤(pán)算著風(fēng)兒會(huì)不會(huì)又助我登高眺望”。這種矛盾既寫(xiě)出現(xiàn)代人身處城市的疏離感，也讓“登高”有了新解：當(dāng)物理登高成奢望，“眺望”便成心底的精神訴求。
“霜花玫瑰紅楓”的組合更具張力?！八ā钡摹按坦橇锨汀迸c“玫瑰”的熱烈、“紅楓”的絢爛形成感官對(duì)沖，如詩(shī)人所寫(xiě)“眉稍透著冰山撒野的味道”——戀人出現(xiàn)本是溫暖，“冰山撒野”卻暗示情感中潛藏的脆弱與不確定，亦與后文“懼怕衰老”的焦慮呼應(yīng)：美好與凜冽并存，恰如時(shí)光里的青春與衰老。
二、情感內(nèi)核：在“踏青”與“登高”對(duì)照中直面生命命題
詩(shī)的核心情感圍繞“衰老焦慮”與“青春回望”展開(kāi)，“踏青”與“登高”的對(duì)照是其具象化表達(dá)。
“或許妳真得看穿了我的心思，便讓重陽(yáng)站臺(tái)就此轉(zhuǎn)向/細(xì)嫩的單行線鋪滿了蕉葉嫩枝蕙草/就像是當(dāng)年二三十的年紀(jì)/風(fēng)風(fēng)火火赤膊又赤腳”，是全詩(shī)情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“重陽(yáng)站臺(tái)轉(zhuǎn)向”是浪漫想象：當(dāng)“登高”觸發(fā)“真的懼怕衰老和衰老前面的碉堡”的焦慮，戀人便讓“重陽(yáng)”偏離傳統(tǒng)軌道，駛?cè)脘仢M“蕉葉嫩枝蕙草”的“踏青”之路——此處“踏青”不再是春日活動(dòng)，而是對(duì)青春的回望與精神逃離?！岸哪昙o(jì)”“赤膊又赤腳”的鮮活記憶，與當(dāng)下“盤(pán)算登高”“懼怕衰老”的狀態(tài)形成強(qiáng)烈對(duì)比，既寫(xiě)對(duì)青春無(wú)畏的懷念，也含對(duì)當(dāng)下生命狀態(tài)的審視：當(dāng)年風(fēng)風(fēng)火火，如今卻在“衰老”前心生怯懦，反差讓情感更顯真實(shí)。
結(jié)尾“而今植心踏青不再登高/走著走著后面不時(shí)倒伏了水波樣的麥浪/散落的顆粒收藏在了靦腆的夕陽(yáng)”，是詩(shī)人對(duì)生命命題的和解?！爸残奶で唷睂ⅰ疤で唷睆奈锢硇袨樯A為精神姿態(tài)：不再執(zhí)著“登高”形式，而是讓內(nèi)心保持對(duì)生命的鮮活感知；“倒伏的麥浪”“散落的顆粒”象征逝去的時(shí)光與經(jīng)歷，被“靦腆的夕陽(yáng)”收藏——夕陽(yáng)雖“靦腆”，卻自帶溫暖包容，暗示詩(shī)人接納時(shí)光流逝：衰老不可怕，過(guò)往記憶與情感都是時(shí)光贈(zèng)予的珍貴“顆?！薄Ｕ自?shī)以“踏青”重構(gòu)重陽(yáng)意涵，用現(xiàn)代視角解構(gòu)傳統(tǒng)節(jié)日，在矛盾與和解中傳遞溫暖生命態(tài)度：時(shí)光會(huì)流逝，青春會(huì)遠(yuǎn)去，只要“植心踏青”，保持對(duì)生命的感知與熱愛(ài)，便能在歲月中尋得詩(shī)意，更道出普通人在時(shí)光洪流中的共同心境，極具共鳴。
三、敘事與語(yǔ)言：碎片化中藏著細(xì)膩的生命感知
詩(shī)人采用碎片化敘事，串聯(lián)“地鐵”“菊田”“戀人”“青春記憶”“送別群友”等片段，看似跳躍，卻暗合“送別諸群友，最后離開(kāi)成都生感”的創(chuàng)作背景——送別后的孤獨(dú)、異鄉(xiāng)的疏離、重陽(yáng)的特殊情緒，共同催生復(fù)雜感悟，碎片化敘事恰是這份雜亂、真實(shí)心境的寫(xiě)照。
語(yǔ)言風(fēng)格上，善用口語(yǔ)化表達(dá)卻不失詩(shī)意。“我卻傻傻地坐在”“一個(gè)激靈打挺”“真的懼怕”等句子，拉近與讀者距離，讓情感直白真摯；“涂鴉成了春天的模樣”“水波樣的麥浪”“靦腆的夕陽(yáng)”等比喻，又為口語(yǔ)注入詩(shī)意，形成“俗中見(jiàn)雅”的風(fēng)格。這種語(yǔ)言貼合現(xiàn)代城市人表達(dá)習(xí)慣，亦保留詩(shī)歌意象美感，讓“衰老”“時(shí)光”等宏大命題變得可感可觸。
付有，（筆名：富有、富十月）（網(wǎng)名：心語(yǔ)如歌）。男，漢族，吉林前郭人。1958年出生。
著有《心靈的顫音》《溫總理印象記》《拙言畫(huà)像評(píng)注版》（與郭京宜合著）《心語(yǔ)如歌文集》等。
系《世界華人藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)會(huì)員》?，F(xiàn)任【纖夫詩(shī)苑】《名家名篇》欄目副主編、陽(yáng)光國(guó)際文學(xué)總社副主編，陽(yáng)光國(guó)際文學(xué)評(píng)論部部長(zhǎng)。
個(gè)人傳略已被《中華名人大典》《世界名人錄》等百余部中外大型辭書(shū)收錄。主要公開(kāi)發(fā)表的作品有詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、故事、影視劇本、文藝評(píng)論等。部分作品被選入多種權(quán)威性選本發(fā)行于海內(nèi)外。
誦讀藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)：馬少寧
旭日朝陽(yáng)，朗誦愛(ài)好者，用聲音傳遞美好，用激情贊美生活。
黃遠(yuǎn)龍，（昵稱(chēng)：布依男孩）。《六弦天籟》微信公眾平臺(tái)的配樂(lè)師，擅長(zhǎng)編輯制作網(wǎng)站、微信等自媒體配樂(lè)，有多部作品在各類(lèi)平臺(tái)展示，受到社會(huì)好評(píng)。
陽(yáng)光國(guó)際文學(xué)社
【陽(yáng)光國(guó)際文學(xué)社團(tuán)】是以《陽(yáng)光文學(xué)》主要微刊為載體的專(zhuān)門(mén)征稿基地。創(chuàng)建【陽(yáng)光文化】微刊純文學(xué)作品，陶冶情操，養(yǎng)精蓄銳，鍛造本領(lǐng)，在實(shí)現(xiàn)自我展示，自我欣賞的同時(shí)，把文學(xué)創(chuàng)作成果與大家分享，對(duì)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展做出積極努力！
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（認(rèn)證編輯：褚化冰-陽(yáng)光柔劍）
