前言
至德風骨與大美境界
李佰虎的新表現(xiàn)主義藝術(shù)創(chuàng)作始于20世后期。他在南京讀書時候?qū)W的是油畫，后來拜亞明先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文人畫。1983年隨中央美術(shù)學(xué)院教授羅爾純先生學(xué)習(xí)油畫。三年后由油畫轉(zhuǎn)入中國畫。受西方繪畫的影響由傳統(tǒng)山水轉(zhuǎn)換現(xiàn)代水墨畫的創(chuàng)作一畫就10多年。作為現(xiàn)當代一位承前啟后的山水畫大家，李佰虎在藝術(shù)的思考方面一開始就借鑒西方的抽象藝術(shù)和中國畫傳統(tǒng)繪畫語言形式的轉(zhuǎn)型之上。從新金陵畫派的藝術(shù)理念出發(fā)、深刻地反思了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與當下生活的聯(lián)系，開辟了一條與眾不同的藝術(shù)道路。
李佰虎于2001年10月28日在中美術(shù)館舉辦了現(xiàn)代水墨藝術(shù)展。我前后看了3遍?？春笪覟榘刍㈩}了二句話＂中文西章、古餐西做＂以水墨構(gòu)成的一幅《讓世界充滿愛》巨幅力作深深吸引中外觀眾，人們不僅要問他是怎么畫出來的這么大的作品?？梢哉f既超越了古人，也超越了現(xiàn)當代的許多畫家。李佰虎具有詩人的情懷，音樂家的耳朵，哲學(xué)家的頭腦；讀佰虎的畫，畫中有詩，讀李佰虎的詩，詩情畫意。他用筆古拙厚重、線條剛?cè)岫挥许嵚芍栏?！他的畫與吳冠中先生相比，可以說毫不遜色，而且耐人尋味……
水墨畫系列之一 1983年
李佰虎把中國古典音樂、古典詩詞之美用傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法再現(xiàn)給世人，同時結(jié)合西方表現(xiàn)主義和立體畫派的構(gòu)成要素，使之畫面既有古典的韻律，也有現(xiàn)代的氣象，從他寫生的小幅作品中也能感受到大格局、大氣象。
水墨畫系列之二 1983年
他的藝術(shù)在文化內(nèi)涵上具有人文知識分子的思想境界和高度，在藝術(shù)形式上具備了二種不同的表現(xiàn)模式：一是畫面的表現(xiàn)力度如同古典音樂、線條優(yōu)美流暢而富有彈性韻律強弱結(jié)合、其點線面的運用非常到位；二是以水墨為主的借鑒西方立體畫派的表現(xiàn)手法。營造出古意深遠而又充滿浪漫色彩的華麗樂章！李佰虎學(xué)貫中西、十年寒窗，歷盡千辛萬苦、＂衣帶漸寬終不悔、眾里尋它千百度、驀然回首那人正在燈火闌珊處＂愿他的藝術(shù)帶給人們最最美好的向往和感受。
（作者系:翟墨:原中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評論家）
2003年8月于紅廟北里
水墨畫系列之三 1983年
水墨畫系列之四 1983年
展廳一角
《水墨意象》實驗作品 1980年 長12米×高6米
現(xiàn)代水墨山水、花鳥創(chuàng)作之一至十三
