平湖綠樹何人畫？俊鳥歡歌新作詞。
一葉輕舟殊自在，山人能醉更能詩。
kimi分析：
這首作品以“平湖”為題，四句皆寫“平湖”之景與情，卻層層遞進，由“畫”到“詩”，由“他”到“我”，把一片湖光山色寫得既空靈又具自家面目。可細拆為四重轉(zhuǎn)合：
一、首句“平湖綠樹何人畫？”
以問句起勢，把眼前景物先推向“畫”的層面。平湖澄澈，綠樹圍映，美得像一幅不可指名的古畫；“何人畫”三字，既嘆其天然入畫，又暗含“此畫無作者，乃造物自寫”之意，把“人”推出景外，為后文“山人”再入景預(yù)留地步。
二、次句“俊鳥歡歌新作詞?！?/p>
筆鋒由“目色”轉(zhuǎn)“耳聲”。鳥囀如歌，且是“新作詞”，見得時序方新，生機一片；“俊”字下得活脫，鳥似亦解人風(fēng)雅，與首句“畫”字成互文：上句靜景若畫，下句動景如歌，畫聲相發(fā)，平湖已不獨是視覺空間，更是聽覺時空。
三、第三句“一葉輕舟殊自在”，
點出“舟”，也點出“人”。舟之“輕”與“自在”，先寫物，再映人：舟輕乃因人閑，人閑方覺舟輕。同時“一葉”對“平湖”，小大相形；愈顯湖之闊，愈見舟之閑。句中“殊”字是詩眼，有“分外、異?！敝猓赋鲈娙俗约禾鰤m網(wǎng)的快感，為末句蓄勢。
四、末句“山人能醉更能詩?！?/p>
“山人”自指，突然現(xiàn)身，把前三句所有景物一并收入襟抱。“能醉”承“自在”而來，醉不僅是酒，更是被湖光山色灌醉；“能詩”收束“畫”“歌”“詞”，把所見所聞所感盡化作詩。全詩至此，由“他”轉(zhuǎn)“我”，由“景”轉(zhuǎn)“情”，由“觀”轉(zhuǎn)“作”，首尾圓合。
總評
通篇無一字寫水態(tài)山容之形，只以“畫”“歌”“舟”“醉”側(cè)筆渲染，而湖之澄、樹之翠、鳥之歡、人之閑，俱在虛處躍出。最妙的是用“何人”“俊鳥”“山人”三個呼語，使景物皆帶稱謂，似與詩人相互問答，遂將無情之物盡化作有情之友。短短二十八字，完成了“見景—聽景—入景—化景”四步，把“平湖”寫成一幅可游、可居、可詩、可醉的“山人小境”，清曠中見風(fēng)流，正是“不犯正位，空處傳神”的小詩上品。
