??堅持用生命畫最美的弧，給懂的人??
量子詩歌文化傳媒“七嘴八舌”說詩評詩系列之美美魚老師的兩首現(xiàn)代詩《四點五十分的蓬萊》、《紅薯地里的密語》
策劃：紫氣嬰兒 張青杰 王紅民
主持人: 公主小妹
制 作: 公主小妹
討論的作品：
黃慧慧/陜西
墨色還沒褪盡的海面
被誰打翻了胭脂盒
紅的 紫的 金的
順著天的紋路漫下來
漁船還在夢里打盹
浪尖已接住第一縷燙
云在燃燒 不是灰燼的那種
是剛出窯的瓷器 帶著釉色的光
手機(jī)鏡頭追著跑
指尖碰得到的暖
從海平面漫到睫毛上
蓬萊不說話
只用一場盛大的醒
把人間 輕輕擦亮
2.紅薯地里的密語
黃慧慧（陜西）
霜把土地腌成咸菜色那天
兩串笑聲捅破紅薯藤的帳篷
蝴蝶舉著金箔逃竄
驚起麻雀撲棱棱的標(biāo)點符號
指甲縫里嵌著泥土的芬芳
扒開裹滿故事的藤蔓
沉睡的紅薯滾進(jìn)掌心
像攥住爺爺窖藏的蜜罐
背簍搖晃著童年的刻度
汗珠在田埂上摔成星星
我們把晚霞卷成紙筒
對著山谷喊出跑調(diào)的童謠
回聲撞碎在暮色里
濺起滿地跳動的音符
作者簡介:黃慧慧，陜西洋縣人。文同文化社小說連載主編。文同研究會會員、理事。洋縣民間文藝家協(xié)會民間美術(shù)委員會會長。喜好讀詩畫畫與文學(xué)創(chuàng)作，熱愛音樂舞蹈朗誦，熱愛家鄉(xiāng)的文化公益活動。作品見網(wǎng)絡(luò)平臺及紙媒?，F(xiàn)從事美術(shù)教育事
參與討論人員:
紫氣嬰兒（王雷）:
雙詩·詩歌賞析 ????
一、《四點五十分的蓬萊》
——“海上道全紫霞出”
題記：
血艷羅裙萬鳳驕，天光云影戲靈霄。
偶然誤入蟠桃宴，又醉仙居宿一宵。
——《蓬萊·火燒云》/紫氣嬰兒
美美魚（黃慧慧）老師的詩歌，屬限時（2小時）臨屏創(chuàng)作，如釉里紅瓷器，在傳統(tǒng)意象中燒出現(xiàn)代光澤，充分體現(xiàn)了作者深厚的文學(xué)功底和精湛的藝術(shù)才華，是其彰顯“薛蘭剛”杯全國文化大賽一等獎（現(xiàn)代詩）水平的一大佐證，可謂“快、短、精”：
1. 「打翻胭脂盒」以閨閣物事寫朝霞，較「赤城霞起」更顯嬌俏鮮活；
2. 「剛出窯的瓷器」之喻妙絕，將瞬息天光凝為永恒藝術(shù)，暗合蓬萊仙閣的琉璃本質(zhì)；
3. 結(jié)句「把人間輕輕擦亮」舉重若輕，較傳統(tǒng)山水詩的遺世獨立更顯入世溫情。
若將「手機(jī)鏡頭」化為「琉璃鏡匣」，或更契古典仙氣，然保留現(xiàn)代器物反成特色。
簡析如下：
意（主題深度）：
·"胭脂盒"、"釉色的光"等比喻極具視覺沖擊力，將日出色彩轉(zhuǎn)化為可觸的瓷器質(zhì)感，突破常規(guī)描寫。寫“日出”卻不提“日出”，用“打翻胭脂盒”、“瓷器出窯”作喻，視角新。
·"蓬萊不說話/把人間輕輕擦亮"的擬人化收束，賦予自然現(xiàn)象哲思深度，構(gòu)思巧妙。
象（意象經(jīng)營）：
·“天的紋路”、“漁船打肫”把晨光寫得可觸可摸；
·“指尖碰得到的暖”讓溫度有了像素，意象完成度極高；“ 從海平面漫到睫毛上”，文字絲滑…
語（語言節(jié)奏）：
·全程短句、跳行，像快門連拍；末段“輕輕擦亮”突然放慢，鏡頭收焦，呼吸感恰好。
境（余味空間）：
·蓬萊被“靜音”，只看顏色在燒，讀者像站在屏保里，一秒后仍想重播。
二、《紅薯地里的密語》
《紅薯地里的密語》
——民俗剪紙，在泥土中剪出銀河
題記：“汗珠摔出星星，晚霞卷成紙筒”；麻雀，停成一個頓號…
1. 「霜腌土地」以醬缸文化寫寒冬，較「銀霜鋪地」更接地氣；
2. 「金箔逃竄」「標(biāo)點符號」使童趣具象為飛舞的黃金律動；
3. 「爺爺窖藏的蜜罐」三重隱喻：紅薯之甜、記憶之醇、血脈之傳。
「跑調(diào)的童謠」童趣橫生，若結(jié)用《詩經(jīng)》「嘯歌傷懷」古意更佳…
簡析如下：
意：寫“挖紅薯”卻寫成“挖童年”，題小情大，但“爺爺蜜罐”、“童年刻度”均屬神采飛揚之筆，再私一寸就更狠。
象：“霜把土地腌成咸菜色”、“麻雀撲棱棱的標(biāo)點符號”，嗅覺與聽覺一起點火，土腥里帶童話。
語：動詞生猛——“捅破”“舉著逃竄”“摔成星星”，像孩子撒野；"晚霞卷成紙筒"的童趣視角，激活集體童年經(jīng)驗。末段“回聲撞碎”略顯收勢匆忙。
境：讀完像兩手泥、一口甜，背后晚霞還在發(fā)燙；“跑調(diào)童謠”若能給出一句實詞，留白更佳。
兩軸畫卷：其一如沈周《廬山高》綴以波普色彩，其二如米勒《拾穗者》染上水墨意境。雖題材殊途，然皆得「通感煉金術(shù)」真味——前首化霞光為瓷釉，后首凝汗珠為星子，俱見詩心玲瓏。??
一句判詞：
蓬萊用“色”把人叫醒，紅薯用“味”把人喊回——
色更炫，味更黏，各賞一盞人間。????????
簡歷:文化強(qiáng)國量子詩歌文化傳媒創(chuàng)始人，社長:王雷（紫氣嬰兒）王雷，筆名紫氣嬰兒、嬰兒，北京人。文同文化社顧問，北大理學(xué)學(xué)士、法學(xué)碩士、推薦留校生，上海蟻貓科技有限公司執(zhí)行總裁，中科院國家微重力實驗室2012年度客座研究員?！妒澜缥膶W(xué)》平臺，“優(yōu)秀簽約作家”，《白鷺文刊》執(zhí)行主編?！笆⑹廊A夏杯“全國文學(xué)作品大賽一等獎，李白杯”全國詩書畫精英大賽一等獎，“毛主席詩詞杯”全國詩書畫大賽冠軍，第二屆“神州杯”年度大賽特等獎，“古韻新聲·詩意中國”全國詩·書·文·誦大賽詩詞銀獎、書法星銳獎……
張青杰讀詩:
黃慧慧詩友作品點評：
1、《四點五十分的蓬萊》：從空間看，作品從海面到漁船、浪尖、天上的云，最后到人的感受，構(gòu)成了一幅立體的畫卷；從色彩變化上，作者敏銳地捕捉到色彩變化，打翻的胭脂盒，剛出窯的瓷器，給色彩賦予了可以觸摸到的質(zhì)感。通過空間的立體構(gòu)建和色彩變化的具象化，作者描繪出一幅天地人一體、多彩而富有動感的人間仙境。
2.《紅薯地里的密語》：從這首詩中可以看出作者對挖紅薯很熟悉，像在回憶童年溫馨又難忘的生活場景，沉睡的紅薯滾進(jìn)掌心/像攥住爺爺窖藏的蜜罐，背簍里搖晃著童年的刻度/汗珠在田埂上摔成星星，這樣的詩句觸動讀者的心靈。另外，在詩藝方面，作者大量運用通感的手法，更深化了詩作的感召力，笑聲捅破藤的帳篷，蝴蝶舉著金箔逃竄，把晚霞卷成紙筒，處處閃現(xiàn)出作者的奇思妙想，使得挖紅薯的場景充滿了情趣，構(gòu)成了靈動的生活畫卷。該作品詩意和詩藝渾然天成，稱得上優(yōu)秀作品。
簡介：張青杰，男，漢族，1968年1月出生于河南省偃師縣，北京大學(xué)國際經(jīng)濟(jì)系畢業(yè)，工商管理碩士，現(xiàn)在北京電力系統(tǒng)工作，文化強(qiáng)國實驗室（籌）暨量子詩歌常務(wù)副主席，文同文化社顧問。喜好詩歌、散文寫作，在公眾號、網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表多首詩歌作品，榮獲《世界文學(xué)》第二屆“白鷺杯”金筆作家金筆詩人文學(xué)作品大賽散文組一等獎。我一直認(rèn)為，詩歌是與世界溝通的橋
王紅民讀詩:
黃慧慧的老師這首《四點五十分的蓬萊》，像一幅帶著溫度的晨景速寫，用細(xì)膩的感官觸角，捕捉了黎明時分蓬萊海面最動人的蘇醒瞬間。
開篇“墨色還沒褪盡的海面/被誰打翻了胭脂盒”，用擬人化的“打翻胭脂盒”，將破曉前天空漸次暈染的紅、紫、金等色彩具象化，既帶著少女般的靈動，又暗合了海面晨光初現(xiàn)時的絢爛層次——“順著天的紋路漫下來”，一個“漫”字，寫出了色彩鋪展的柔和與自然，沒有刻意的雕琢，是天地本身的暈染。
接著，“漁船還在夢里打盹/浪尖已接住第一縷燙”，以“漁船的盹”與“浪尖的燙”形成動靜對比。漁船的靜，是未醒的人間煙火；浪尖接住的“燙”，則是晨光初現(xiàn)的生命力，用“燙”字替代“光”，既寫出了光線的灼熱感，又賦予其觸摸得到的質(zhì)感，讓清晨的暖意有了重量。
“云在燃燒 不是灰燼的那種/是剛出窯的瓷器 帶著釉色的光”，這句堪稱神來之筆。避開“火燒云”的俗套，用“剛出窯的瓷器”作比，既寫出了云霞的鮮亮光澤，又暗含了一種溫潤的質(zhì)感——不是燃燒后的枯竭，而是新生的、帶著釉彩般的鮮活，讓“燃燒”有了更細(xì)膩的層次。
而后，“手機(jī)鏡頭追著跑/指尖碰得到的暖”，引入人的存在，卻不喧賓奪主。鏡頭的追逐、指尖的暖意，是觀海者對這份美的本能回應(yīng)，讓自然之景與人間感知產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，“從海平面漫到睫毛上”，將暖意的蔓延從遠(yuǎn)方拉至眼前，用“睫毛”這一柔軟的意象，強(qiáng)化了晨光帶來的觸動。
結(jié)尾“蓬萊不說話/只用一場盛大的醒/把人間 輕輕擦亮”，以蓬萊的“不說話”反襯晨光的“盛大”，將黎明的到來定義為一場“醒”，既指天色蘇醒，也暗喻人間從沉睡中被溫柔喚醒?！拜p輕擦亮”四字，帶著治愈的力量，讓整個畫面在絢爛之后歸于溫潤，留下悠長的余韻。
整首詩沒有宏大的抒情，卻在光影、色彩、動靜的交織中，讓四點五十分的蓬萊有了呼吸感——它是天地初醒的驚艷，是自然對人間的溫柔饋贈，更是詩人用敏感之心，為黎明寫下的一句柔軟注腳。
這首詩的妙處，在于把晨光寫成了有觸感的東西，能暈染，能接住，能漫到睫毛上，能擦亮人間，讓四點五十分的蓬萊，成了可觸可感的溫暖。
作者簡介：王紅民，陜西省漢中市洋縣人。上海打拼20余年，就職于公元管道（上海）有限公司。喜歡散文、現(xiàn)代詩。中國詩歌網(wǎng)藍(lán)v詩人。《青年詩人》第38期學(xué)員。金聲詩刊會員。神州詩歌報會員。曾任神州詩歌報詩人之家委員會副主席、神州詩歌報散文主編。遠(yuǎn)陽文學(xué)副社長。末代詩人副社長。文同文化社創(chuàng)始人。文同文化社總編。文同文化研究會副會長，（兼）副秘書長。文化強(qiáng)國量子詩歌實驗室（籌）副主席。詩歌漢中會員。洋縣作協(xié)會員。微旬刊《大文坊》編委。詩電子章回小說《諸葛亮軍團(tuán)》《假如關(guān)羽沒有失荊州》發(fā)表于個人公眾號。多篇散文、現(xiàn)代詩發(fā)表公司報刊《公元報》有散文及現(xiàn)代詩發(fā)表于《詩歌漢中》《中華英才》《百度網(wǎng)》《漢江》《秦嶺生態(tài)文化藝術(shù)》《洋州鹮鄉(xiāng)》《秦嶺之韻》《天漢一羽》《冬歌文苑》《詩行走》《洋縣作家協(xié)會》《金聲詩刊》《詩歌前線》《電子詩刊》《神州詩歌報》《祥云總社詩刊》《雙亞集團(tuán)黑米爺爺》《作家地帶》《胭脂湖文藝》《白孔雀詩選》《遠(yuǎn)陽文學(xué)》《秦漢文旅》《錦詩閣》《黃果樹文學(xué)》《大文坊》《赤土嶺文協(xié)》《椒溪物語》等。
公主小妹讀詩:
黃慧慧姐姐的《四點五十分的蓬萊》墨色未褪的海面與打翻的胭脂盒，開篇便勾勒出仙境初醒的朦朧詩意。漁船貪眠、浪尖接燙、云如出窯瓷器，每一筆都帶著釉色般的溫潤光澤，將日出的絢爛寫得細(xì)膩又鮮活。鏡頭追逐的暖、漫到睫毛的光，讓這場海上晨曦有了可觸可感的溫度。蓬萊不語，卻用一場盛大的蘇醒擦亮人間，字里行間滿是對黎明的珍視與對天地的溫柔，讀來如沐晨光，滿心暖意。
《紅薯地里的密語》霜染的土地、紅薯藤的帳篷，開篇就拉回充滿煙火氣的童年。蝴蝶逃竄、麻雀成標(biāo)點，童趣盎然的比喻讓田間場景活了起來。攥住紅薯如握蜜罐，背簍搖晃童年，汗珠摔成星星，每一個細(xì)節(jié)都藏著質(zhì)樸的歡喜。卷晚霞為紙筒、喊跑調(diào)童謠，將祖孫間的溫情、勞作的愜意與山野的靈秀融于一體。文字滿是泥土芬芳與時光暖意，那些藏在藤蔓間的密語，是童年最珍貴的饋贈，讀來讓人憶起舊時光的美好。
簡歷:作者簡介：公主小妹，山東人。中國詩歌學(xué)會會員，香港詩歌會員，文化強(qiáng)國量子詩歌實驗室（籌）副主席。文同詩社副總編，唐宋風(fēng)韻詩社主編，華人詩者聯(lián)盟總裁，桃源詩社文化傳媒總裁，青年文學(xué)家塞北文學(xué)社簽約詩人。 當(dāng)代詩星簽約詩人。2025年9月獲得魯迅文化杯金獎。第六屆茅盾文學(xué)杯全國文學(xué)藝術(shù)大賽一等獎。
百煉成鋼讀詩:
慧慧美才女的《四點五十分的蓬萊》真是把晨光寫活了！開篇“墨色還沒褪盡的海面/被誰打翻了胭脂盒”這般嬌嗔設(shè)問，讓破曉前的天象瞬間染上女兒家的梳妝情致?！袄思庖呀幼〉谝豢|燙”，一個“燙”字打通視覺與觸覺的疆界，將晨曦的質(zhì)感化作可觸摸的暖意。
詩中燃燒的云“不是灰燼的那種/是剛出窯的瓷器”，這般否定式比喻堪稱神來之筆。較之李白“云想衣裳花想容”的富麗，或王維“坐看云起時”的禪意，詩人以窯火淬煉的釉色光暈，為蓬萊仙境注入了人間煙火的溫度。當(dāng)鏡頭追逐的暖意“從海平面漫到睫毛上”，我們終于明白——這場盛大的蘇醒，原是為擦拭我們蒙塵的瞳孔。
《紅薯地里的密語》更是以童謠的韻律撬開了記憶的窖藏！霜地把土地“腌成咸菜色”的起筆，帶著泥土的誠實與脆生，隨后“兩串笑聲捅破紅薯藤的帳篷”，讓童年瞬間有了破土而出的爆發(fā)力。那些被驚起的麻雀化作“撲棱棱的標(biāo)點符號”，這般將動態(tài)轉(zhuǎn)為文本的魔法，恰似杜甫“細(xì)雨魚兒出”的工筆，卻更添幾分淘氣的靈動。
當(dāng)沉睡的紅薯滾進(jìn)掌心，“像攥住爺爺窖藏的蜜罐”，農(nóng)事勞作便成了隔代溫情的傳遞。較之陶淵明“戴月荷鋤歸”的孤寂，或范成大“童孫未解供耕織”的閑趣，詩人用背簍里搖晃的童年刻度，丈量出汗水摔成星星的璀璨。那些對著山谷喊出的跑調(diào)童謠，何嘗不是我們所有人遺落在田壟間的青春胎記？當(dāng)暮色濺起跳動的音符，才發(fā)現(xiàn)那些深埋的甜蜜，始終在生命的根莖處靜靜鼓脹。
作者簡介：百煉成鋼，黑龍江哈爾濱，中學(xué)英語高級教師。文化強(qiáng)國量子詩歌實驗室（籌）副主席。作品散見《青海湖詩報》《華協(xié)海西文學(xué)》《神州詩歌報》《中國詩歌報》《中詩報唯美十四家》《岳楊書院》《黃果樹文學(xué)》《天涯文學(xué)》《渝魯文學(xué)》《鯤鵬文苑》等微刊和紙刊。
文雅讀詩:
《四點五十分的蓬萊》這首詩以黎明時分的蓬萊海岸為背景，通過細(xì)膩的意象和隱喻，描繪出一幅充滿動態(tài)與色彩的海濱晨景。詩人黃慧慧巧妙地將自然景觀與人文情感相融合，創(chuàng)造出一種既真實又超驗的
審美體驗。
整首詩在三個節(jié)中完成了從色彩爆發(fā)（視覺）到溫度傳遞（觸覺）再到心靈照亮（精神）的遞進(jìn)。詩人通過對傳統(tǒng)蓬萊仙境的祛魅，重建了一個存在于清晨一刻的、人人可及的永恒之境。那些轉(zhuǎn)瞬即逝的光與色，在詩中凝固成瓷器般的永恒之美，這正是詩歌對抗時間流逝的魔法。
詩人簡介：許文雅，北京人，著有詩歌作品百篇發(fā)表于海西網(wǎng)文學(xué)網(wǎng)，頭條，雁妮詩刊及其他詩歌網(wǎng)站與刊物。曾獲得對聯(lián)大賽三等獎，愛好文學(xué)、朗誦、主持等。曾任華協(xié)海西網(wǎng)北京分會宣傳部長，廣東分會副會長，天津分會副會長，天津分會會長。
青嵐讀詩：
《四點五十分的蓬萊》這首詩以極凈的筆觸，將黎明前的蓬萊描繪成一場盛大而溫柔的儀式。詩人不直接言說光，而是以“打翻的胭脂盒”和“出窯的瓷器”為喻，賦予霞光以流動的色澤與溫潤的質(zhì)感。當(dāng)這光從海平面漫上睫毛，蓬萊便不言不語，完成了對人間最輕柔的擦亮。整首詩安靜、通透，仿佛一次屏息的凝望，將剎那的驚艷，化為心底恒久的暖意。
個人簡介：指染青嵐，本名吳麗娜，系山東省作協(xié)會員?，F(xiàn)任《拜妮詩社》《大眾詩歌》《純詩文學(xué)》《倒水河文學(xué)》等編輯或詩評，有詩文散見《詩刊》《詩潮》《詩選刊》《上海詩人》《大眾電視》，中國詩歌網(wǎng)每日好詩等。詩觀：安靜下來，聽見自己內(nèi)心的聲音。
高琳讀詩:
讀《四點五十分的蓬萊》不難看出詩人是個懂畫的人，用潑墨法銜接詩與畫的關(guān)系，并巧妙運用繪畫專業(yè)術(shù)語，例如“釉色”，渲染傍晚時水面上的仙境。
蓬萊是渤海仙人居住的島嶼，環(huán)水大地。詩人刻畫了宇宙思維和凡人難以抵達(dá)的雙重思維想象，由點到面，再由面到點，“胭脂盒”就是調(diào)色盤，再用“漸變色”將紅、紫、金色渲染。
尾句用“蒙太奇”剪輯鏡頭，把畫面由遠(yuǎn)推近，“指尖碰到的暖，漫到睫毛”，完成整幅作品的閉環(huán)。不得不說，詩歌的本身不僅僅是詩歌，更是一幅色彩艷麗的圖畫，讓人身臨其境。
簡歷:高琳（秘書長），筆名琳琳，上海人，文化強(qiáng)國量子詩歌實驗室（籌）秘書長，1999年在全國育聰明寶寶征文大賽中獲上海賽區(qū)一等獎。2022年璀璨山河杯全國詩詞大賽獲三等獎。2023年2月出版?zhèn)€人詩集《彼岸》。2024年3月獲金庸先生百年誕辰紀(jì)念《增愛·北星杯》二等獎。2024年獲得上海市民詩歌節(jié)三等獎，2024年12月北星杯格律體新詩大賽一等獎。
文酌讀詩:
讀這首《四點五十分的蓬萊》詩，像被一場溫暖而寧靜的日出輕輕擁抱。它沒有宏大的敘事和激烈的情緒，有的只是那一刻，一個普通人面對自然奇跡時，最真實、最細(xì)微的感動。作者是詩人也是畫家，熱愛生活，美就會無處不在。我們都有過追逐日出日落的經(jīng)歷，而詩人精準(zhǔn)地捕捉到了我們共有的那種體驗。沒有技巧的繁復(fù)，而于情感的真誠。它寫的是蓬萊的日出，但叩響的，卻是我們每個人心中對美、對溫暖、對煥然一新的共同渴望。它讓我們相信，在某個四點五十分，只要我們愿意醒來，人間萬物，都可以被瞬間擦亮。
手機(jī)鏡頭追著跑 ，指尖碰得到的暖這極致的美景我也是身臨其境者，只用鏡頭留住它，沒有用詩意和肌膚去感受它的暖。詩人巧妙地讓詩歌從飄渺的仙境一下子落到了生活本真。我們不再是詩的旁觀者，而是和詩人并肩站在一起的旅人，感受著那份從海平面漫到睫毛上的溫暖。
蓬萊在中國文化里，是遙不可及的仙山，是秦始皇漢武帝求而不得的長生之地。但在這首詩里，仙境被徹底人間化了。仙境的色彩是什么？不是瑤池的仙氣，不是鸞鳳和鳴，而是漁船還在夢里打盹，是浪尖已接住第一縷燙。那燃燒的云，也不是什么天界異象，而是剛出窯的瓷器，帶著釉色的光。這些比喻，取材于日常用品和勞作場所，仙境不在遠(yuǎn)方，它就藏在每一個被晨曦擦亮的平凡清晨里。這種解讀，讓高高在上的蓬萊，變得可親、可感、可以觸摸。
詩的結(jié)尾這里醒，不僅僅是天亮，更是一種心靈的蘇醒和滌蕩。我們生活在人間，難免會被瑣事、疲憊和塵埃所蒙蔽。而這場日出，就像一個溫柔而有力的儀式，它不言不語，卻用最極致的光與色，為我們洗去塵垢，讓世界重現(xiàn)清新和明亮。它讓心里涌起一股暖流和力量。生活縱然有長夜，但總會有這樣盛大的醒不期而至，為我們帶來慰藉和希望。好詩品鑒，絕妙！
作者簡介: 文酌，女，河北《中國詩歌學(xué)會》會員，熱愛文學(xué)，業(yè)余愛好者。詩歌多發(fā)表于文學(xué)網(wǎng)刊，并偶有作品獲獎?，F(xiàn)任美篇小說平臺的管理員，中國詩歌報現(xiàn)代詩和散文詩七室的副主編和三室的編輯，文同文化社現(xiàn)代詩主編，文化強(qiáng)國量子詩歌實驗室（籌）秘書長，天涯詩韻社主編，詩觀:用詩歌譜寫盡善盡美的人生。
古瑪讀詩∶
這首《紅薯地里的密語》田園詩巧妙地將農(nóng)耕記憶與童年意象交織。以“腌成咸菜色”的霜土、“金箔逃竄”的蝴蝶等陌生化比喻激活土地靈性，指甲縫的泥土與掌心的紅薯形成觸覺上的通感，將勞動升華為祖孫間的甜蜜傳承。背簍刻度、汗珠星星等意象使抽象時光具象化，而卷晚霞為喇叭的奇思妙想，最終在山谷中將童謠碎成遍地音符。全詩猶如用農(nóng)事譜寫的交響詩，在暮色中完成對消逝的農(nóng)耕文明的詩意挽歌。盡管在段落結(jié)構(gòu)上平行表述，但并不減詩意盎然，足見文字功力深厚。
作者簡介：古瑪本名張奇民，江南人，兼任大眾詩歌，倒水河文學(xué)社，拜妮詩社顧問。閑暇時間折騰花草，也折騰文字。詩觀：落筆隨心，知心隨緣。
孤狼讀詩：
黃慧慧老師的這兩首詩展現(xiàn)了出色的意象捕捉能力與語言質(zhì)感，現(xiàn)在我們就逐一品讀：
《四點五十分的蓬萊》這首詩以黎明前的蓬萊海岸為畫布，完成了一場光影的展示：
“墨色還沒褪盡的海面/被誰打翻了胭脂盒”，開篇用“打翻胭脂盒”這生活化的奇想，將霞光初現(xiàn)的瞬間寫得活靈活現(xiàn)。
“云在燃燒 不是灰燼的那種/是剛出窯的瓷器”，此處否定式比喻尤見匠心，摒棄毀滅性的“灰燼”，選擇創(chuàng)造性的“瓷器”，精準(zhǔn)捕捉朝霞的釉質(zhì)光澤。
結(jié)尾處“把人間 輕輕擦亮”舉重若輕，“擦亮”一詞讓光的降臨成為喚醒世界的溫柔儀式，使整首詩的意境驟然升華。
另一首《紅薯地里的密語》
童年記憶在土地深處蘇醒，散發(fā)出泥土的芬芳：
“霜把土地腌成咸菜色”，開篇即顯功力，“腌”字讓霜凍的過程變得可觸可嘗。
“麻雀撲棱棱的標(biāo)點符號”，將驚飛的雀群喻為標(biāo)點，既形似更神似，仿佛天地正在書寫自然之書。
最動人的是“沉睡的紅薯滾進(jìn)掌心/像攥住爺爺窖藏的蜜罐”，由觸覺到味覺的通感轉(zhuǎn)換，將收獲的喜悅與親情的溫暖完美融合
結(jié)尾：“濺起滿地跳動的音符”，讓暮色中的童謠具象為可視的樂章，延續(xù)了全詩活潑的節(jié)奏感。整首詩濃縮了整個童年記憶于收獲中。
作者簡介：孤狼，周文平，來自江西，成長于贛江邊，喝著贛江水長大。從小聽著王勃的詩句：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦……
為城市建設(shè)添磚加瓦的人，愛好文學(xué)，更喜歡用文字表達(dá)自己的生活、情感和思想，一路走來，轉(zhuǎn)瞬已半生，有文字的生活，時光孤獨但不寂寞……
小石頭讀詩:
這首小詩像裹著晨霧的溫柔呢喃，把蓬萊日出寫得格外細(xì)膩。墨色海面暈開的胭脂色，窯瓷般帶釉光的云霞，還有漫到睫毛上的暖意，每一筆都輕軟得像怕驚擾了清晨。蓬萊不語，只用一場盛大的蘇醒溫柔擦亮人間，恰似“曉霧將歇，猿鳥亂鳴”的靜好，讀來滿心都是暖意，連時光都慢了下來。
作者簡介:小石頭：小石頭，一個喜歡詩詞的小女子，余生愿用文字來滋養(yǎng)靈魂這朵難養(yǎng)的花，字中有月，句里有風(fēng)，慢慢寫，慢慢開，慢慢愛。
美美魚老師這首詩把蓬萊的黎明寫得十分有畫面感，墨色海面接住了打翻的“胭脂”，浪尖捧著像“剛出窯的瓷器”一般的霞光，好像連暖都能漫到睫毛上，最后用“盛大的醒”擦亮人間，溫柔又有力量。
作者簡介:莎莎，山東人。文同文化社?？骶?。習(xí)慣以筆為舟，在文字的河流里打撈生活的細(xì)碎與思想的星光，讓每一段表達(dá)都生長出溫度與力量。多篇作品發(fā)表于網(wǎng)刊及紙媒。
柒夏讀詩:
這首詩像一幅流動的朝霞畫卷，把漁港清晨寫活了。開篇“打翻胭脂盒”的比喻俏皮又驚艷，結(jié)尾“把人間輕輕擦亮”更是妙筆——正如羅丹所說：“美是到處都有的，對于眼睛而言，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。
作者簡介:柒夏，是一個逐字而行的尋常女子。偏愛于晨露里拾“杏花微雨”，在暮色中撿“落日熔金”，閑將日常煙火，都釀成筆尖平仄。
荼莓花讀詩:
《海內(nèi)北經(jīng)》明確記載：“蓬萊山在海中，上有仙人，宮室皆以金玉為之，鳥獸盡白，望之如云，在渤海中也?！?nbsp;
慧慧的詩，也如仙山之縹緲?！半僦?，漁船，云海，瓷器”，還有清晨四點五十分，還有詩人，帶露的睫毛。
我記得這好像是一首題圖詩，詩人從一幅圖中為讀者描繪出美輪美奐的人間仙境，真是仙人！
簡歷:作者簡介: 李麗君，筆名荼蘼花。山西呂梁人，無趣的時候?qū)憣懛中??！ ?/div>
黃啟來讀詩:
紅薯被埋在地下，長出了藤蔓搭起了帳篷，一節(jié)節(jié)延伸的根蔓，扎進(jìn)土地，爺爺翻動藤蔓的聲響清晰可見。
想起兒時，看著長出的紅薯，盼望著可以吃的那一天。我小心翼翼踩著田埂，翻動著扎根下去的果實。當(dāng)紅薯滾進(jìn)掌心，留有余溫的熱氣，分明是爺爺一鋤鋤濕透的汗水，還有那用老繭翻出的熱量。
童年的夢在歡聲笑語里。在守候的紅薯地里，我啃著大大的紅薯，所有的饑餓，一寸寸填滿。記憶的光開出了幸福的大門。
讀她的詩，仿佛在夢境中，一個甜美的夢。走進(jìn)閃入眼簾真實的紅薯地，那些千瘡百孔的過往，早已被童年貪吃的調(diào)皮輾過，輾過了每一個春夏秋冬。
作者簡介：黃啟來，1970年出生，浙江龍游縣人，衢州市作協(xié)會員，龍游新聞網(wǎng)特約撰稿人。文同文化社顧問。作品發(fā)表于多家網(wǎng)絡(luò)平臺，先后獲得過多種獎項，當(dāng)任過各種要職?，F(xiàn)任北京拜妮詩社塞外副社長。
曹源讀詩:
《四點五十分的蓬萊》這首詩用質(zhì)樸又奇妙的比喻，描繪了一場生動的日出。 詩的主題不僅是寫景，更是寫一種“醒來”的感覺。從海的沉睡，到光的熱度，最后落腳于“把人間輕輕擦亮”，讓讀者的心情也跟著變得明亮、溫暖，充滿了希望。 它用精湛的語言和真摯的情感，成功地將瞬間的美景升華為永恒的感動，展現(xiàn)了作者出色的觀察力和表現(xiàn)力。
簡歷:曹遠(yuǎn)國，筆名曹源，湖南桂陽塘市人，桂陽詩文協(xié)會會員，中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人，《神州詩歌報》詩人會員。有作品發(fā)表《嘉應(yīng)文學(xué)》，《打工族》。桂陽詩文公眾號及中國詩歌網(wǎng)?，F(xiàn)在深圳打工。詩觀:詩是詩人內(nèi)心痛出來的語言。
志剛讀詩:
《紅薯地里的密語》有些記憶，一旦被泥土的氣息重新喚醒，便會在心底悄悄長出舊時的光。
紅薯地里的那串笑聲、一片霜色、一抹晚霞，都像被歲月輕輕折疊過的溫暖，只要心動一下，它們就會從多年后的生活里重新走出來。
那些彎下去的身影、掌心里滾燙的紅薯、田埂上碎成星星的汗珠，始終帶著最初的真意，是歲月磨不淡、也奪不走的生命底稿。
鄉(xiāng)土，是人心里最不會褪色的底色。
黃慧慧老師的詩，
像一只溫暖的手。
她不是在寫一塊紅薯地，而是在寫我們每人心里那條被遺忘的回家小路。
她用細(xì)膩的筆觸，把童年的暖、土地的香、記憶的光，一寸寸從土里拎出來。
讀她的詩，會讓人安靜，會讓人微笑，也會讓人突然想起自己曾經(jīng)奔跑過的那個黃昏。
作者簡介: 有一種緣分，名為遇見；有一種喜歡，稱作惦念！我叫何志剛，來自河北省廊坊市，筆名“雜談風(fēng)向標(biāo)”。倘若我們有緣相遇，而您又對文字情有獨鐘，那么就讓我們成為朋友吧！
梁朵讀詩：
凌晨的海面確實很美。作者的第一句開篇很直接，四點多的晨光應(yīng)該是幽暗中透出那么一絲絲一縷縷的光亮吧。夢里漁船是生活，出窯的瓷器比較的相當(dāng)?shù)轿?。作者的思維邏輯能力很強(qiáng)。最后一節(jié)作者從晨景回到生活的聚焦鏡頭，海面的風(fēng)景成了作者筆底的蓬萊。
簡介：梁朵 江蘇常州人，喜愛素描黎明和落日。一些小詩和散文發(fā)表于各平臺和網(wǎng)站報刊?！囤菸膶W(xué)》《詩歌月刊》《鳳凰湖》《青春詩刊》《中國詩影響》《小詩界》等。獲全國省市詩歌散文獎多次。
大榆讀詩
詩人黃慧慧的兩首詩，我更喜歡《四點五十分的蓬萊》這首。驚奇一個黃土地上的詩人，為什么能把黎明清晨的大海寫得這么身臨其境，出神入化，尤其是精準(zhǔn)撲捉到特定時間，特定地點的光影的漸變，美輪美奐，悄然給蓬萊仙境撩起了神秘面紗。詩歌雖然只有短短三節(jié)，但充分延展出時空的經(jīng)緯，光影色彩隨時間漸變，空間由細(xì)微到宏大的開張，讓讀者既獲得了感官的愉悅，又賦予生命以浩大，讓心靈重獲遼闊的光明和自由。這首詩大有曹操《觀滄海》借景抒懷之風(fēng)采。整首詩以色彩為主，但又巧妙讓時空交織，意象層出，不著痕跡。有中國水墨之韻，又有水彩之艷麗。欲道之處，妙不可言！
申占鋒，筆名，大榆，1969年生，河北省張家口市崇禮區(qū)人。張家口文藝評論家協(xié)會會員，中學(xué)高級教師，中共黨員。詩觀：生命應(yīng)有詩屬性，詩意是人生不可或缺的部分。詩歌作品、文學(xué)評論文章多發(fā)在詩歌網(wǎng)站，部分詩歌發(fā)表在《世界詩歌》《詩歌周刊》《每日好詩》等雜志上，詩評作品發(fā)在《西部作家》《北京詩人》《青年文學(xué)家》《張家口日報》等報紙期刊。
流點玄念讀詩:
《四點五十分的蓬萊》這首詩捕捉日出時分的蓬萊，完成從自然奇觀到精神啟示的升華。三個亮點：
1. 色彩革命 - “胭脂盒”與“釉色瓷器”的意象，讓朝霞突破傳統(tǒng)描寫，呈現(xiàn)可觸的質(zhì)感
2. 現(xiàn)代介入 - “手機(jī)鏡頭”的加入，讓古典仙境與當(dāng)代體驗達(dá)成微妙和解
3. 覺醒儀式 - 蓬萊“不說話”卻“擦亮人間”，將自然景觀提升為洗滌心靈的啟蒙者
《紅薯地里的密語》這首以土地為紙，記錄童年與傳統(tǒng)的隱秘對話。通感盛宴，從“泥土的芬芳”到“摔成星星的汗珠”，多重感官共同編織記憶經(jīng)緯；勞動詩學(xué)，將農(nóng)事活動升華為儀式：“扒開藤蔓”如開啟寶藏，“攥住蜜罐”是收獲的甜蜜封印；時光封裝，童謠在暮色中碎成音符，完成對消逝童年的永恒珍藏。
兩首詩共同展現(xiàn)了詩人將瞬間轉(zhuǎn)化為永恒的才能——前者在日出時分捕捉超越時空的啟示，后者在紅薯地里封存了整個童年的回響。蓬萊的“擦亮”與紅薯的“蜜罐”，都是詩人賦予尋常事物的詩意光暈。
作者簡介：
劉璇，筆名銅豌豆，商洛市詩詞楹聯(lián)學(xué)會會員，微旬刊《大文坊》詩歌坊主編，漢中洋縣《文同文化》編輯部點評老師?！洞笪姆弧?023年度文學(xué)獎獲得者，2023年榮獲“我為家鄉(xiāng)寫首詩”全國詩詞大賽中二等獎，2024年榮獲全囯第七屆“玉蘭杯”原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)電視大賽“十大文學(xué)成就獎”第三名和“專家評審獎”金獎，2025年榮獲“通興杯”全國散文大賽三等獎，數(shù)次獲得遠(yuǎn)陽文學(xué)社等全民詩歌運動同題大賽優(yōu)秀獎，有百余作品散見報刊，在媒體平臺刊發(fā)。
心雨讀詩：
讀黃慧慧美女老師的《四點五十分的蓬萊》詩歌以黎明為軸，用“胭脂盒打翻”喻日出霞光，將紅紫金三色鋪展成流動的畫卷。漁船、浪尖、燒云的意象層層遞進(jìn)，“剛出窯的瓷器”既寫光影釉色，又添溫潤質(zhì)感。鏡頭追暖、光漫睫毛的細(xì)節(jié)，讓自然之景有了貼身暖意。結(jié)尾以蓬萊“擦亮人間”收束，于靜謐中藏著磅礴，既繪就仙境晨光，更藏著對世間溫柔的贊頌。
《紅薯地里的密語》以霜后田間為背景，用“笑聲捅破帳篷”“麻雀成標(biāo)點”勾勒童趣畫面，鮮活靈動。攥紅薯如握蜜罐、背簍載童年，將勞作化為藏著溫度的記憶。卷晚霞喊童謠、回聲撞碎暮色，把山野嬉戲的歡喜寫得可觸可聞。文字裹著泥土芬芳與祖孫溫情，每一個意象都是時光的刻度
簡歷:作者簡介：心雨，女，濟(jì)南人，一個喜歡文字的個體戶，喜歡用文字。記錄生活。
文化強(qiáng)國實驗室量子詩歌(籌)
主席:紫氣嬰兒(王雷)
副主席:張青杰
副主席:王紅民
副主席：百煉成鋼
副主席：公主小妹
秘書長: 琳琳
秘書長：文雅
秘書長:拈花一笑
秘書長:文酌
主席團(tuán)成員:紫氣嬰兒 (王雷) 張青杰 王紅民 公主小妹 黃慧慧 流點玄念 文雅 陳曉 香花果 張立國 倚樓觀蝶舞 金海龍 地球邊緣 劉明言 王彥霞 Michael 鵬.友.朋 不二先生 蘇山有鹿 天王 百煉成鋼 白鷺主編 風(fēng)荷 郭靖哥哥 虎虎生風(fēng) 寂靜流年 楊坤
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