《筆墨交響的詩意豐碑》
趙建仁——中國葡萄酒首席記者
2025年11月12日
在當代詩壇，中國著名詩人馬學林以一套精心創(chuàng)作的十首格律詩詞，為中國著名書法家沈安良構筑起一座獨特的藝術紀念碑。這組涵蓋七律、五律、山花子、臨江仙、翻香令、念奴嬌等多種古典體裁的系列創(chuàng)作，不僅展現(xiàn)了詩人深厚的傳統(tǒng)文學功底，更通過精妙的意象組合，將書法藝術的抽象之美轉化為可感的詩意空間。詩人以“云濤研墨”破題，在《念奴嬌》中構建起宏大的創(chuàng)作場景：“萬紙青毫揮灑處，驟見龍翔麟戰(zhàn)”。這種將自然偉力與書法創(chuàng)作相融合的筆法，恰是整組詩詞的藝術基調。在七律系列中，“竹毫落紙生風雨”與“龍蛇走壁開新境”，形成動靜相宜的意象鏈條，既描摹出沈安良書法中雷霆萬鈞的氣勢，又刻畫出其筆走龍蛇的細膩肌理。
馬學林特別擅長通過時空交錯的意象群展現(xiàn)書法家的藝術生涯。《臨江仙》中“截取昆侖成玉管，掃開千載風湍”二句，以昆侖玉管喻毛筆之珍，以千載風湍狀藝術長河，將個體創(chuàng)作置于歷史維度中審視。而“遙想雪夜燈窗，霜晨硯海，五十年來慣”，則通過具象化的時空片段，勾勒出書法家長年累月的修行歷程。
一、雄渾氣象：以天地為紙的筆墨境界
馬學林在《七律·下平一先韻》中開篇即顯磅礴：“沈門墨海隱高賢，安得云章萬古宣”，以“墨海”、“云章”構建宏闊意象?！赌钆珛伞肥拙洹霸茲心?，見沈郎橫筆，氣吞嵩巘”，更是將書法創(chuàng)作提升至天人合一的境界。詩人巧妙運用“星河研墨”、“昆侖玉管”、“海為觴”等超驗意象，在《臨江仙》《翻香令》中形成貫穿始終的宇宙意識，暗合沈安良書法吞吐山河的氣度。
二、筋骨神韻：對書法美學的詩性解讀
組詩對書法竹體的刻畫尤見功力?！镀呗?上平聲/四支韻》中“云煙滿幅藏筋骨，星斗垂天見逸奇”，精準捕捉書法藝術中“藏”與“露”、“虛”與“實”的辯證關系?！段迓?下平聲/六麻韻》“龍蛇騰素紙，金石刻奇葩”，則以動態(tài)意象展現(xiàn)草書的飛動之勢與金石篆刻的凝重之美。特別值得注意的是，詩人多次提及“竹筆”、“竹管”，如《山花子》“竹管擒來碧海端”，既暗合沈安良獨創(chuàng)竹筆書法的藝術特色，又賦予其“虛心勁節(jié)”的文化象征。
三、時空交響：在歷史長河中定位藝術價值
馬學林通過時空交錯的筆法，在《七律?下平聲/八庚韻》中構建“千秋紙上起雷聲”的歷史縱深，《臨江仙》結句“古今書債在，一笑對蒼巒”，更將個體藝術實踐置于千年書道傳承之中。這種歷史意識在《念奴嬌》下片得到充分展現(xiàn)：“遙想雪夜燈窗，霜晨硯海，五十年來慣”，以“雪夜”、“霜晨”的意象疊加，勾勒出書法家長達半個世紀的修為歷程，與上片的恢弘氣象形成張力平衡。
四、聲律契合：詩詞格律與書法節(jié)奏的共鳴
作為格律詩詞，這組作品在聲韻安排上頗具匠心。十首作品嚴格遵循平水韻與詞林正韻，其中《七律》三首分用“先、支、庚”三韻，恰似書法中“提、按、頓”的節(jié)奏變化；《翻香令》依蘇軾體，其跌宕起伏的韻位安排，與草書作品的章法氣韻形成微妙呼應。這種形式與內容的深度契合，使詩詞本身成為書法藝術的聽覺鏡像。
五、人格寫照：藝術精神與人生境界的統(tǒng)一
組詩在贊頌藝術成就的同時，更注重揭示藝術家人格魅力。《五律?下平聲/一先韻》“風雷腕底懸”，寫照創(chuàng)作時的專注狀態(tài)，《七律?上平聲/四支韻》“今朝更樹后人師”，彰顯其承前啟后的歷史擔當。特別是《山花子》結句“笑峰巔”，以舉重若輕的筆觸，勾勒出藝術家登臨絕頂后的超然心境，完成了從“技”到“藝”，再到“道”的精神升華。
馬學林這組詩詞之所以動人，在于他成功實現(xiàn)了三種轉換：將視覺藝術轉換為語言藝術，將空間結構轉換為時間韻律，將筆墨技巧轉換為生命感悟。通過這十首格律嚴謹而意蘊豐厚的作品，我們既領略到沈安良書法“納乾坤于方寸，化瞬間為永恒”的藝術魅力，也見證了傳統(tǒng)詩詞在當代語境下的蓬勃生命力。這組作品無疑為當代藝術批評提供了詩性表達的典范，在文學與書法的跨界對話中樹立了新的標桿。
六、藝術特色：組詩詞在技法上呈現(xiàn)出的特色
1、首先是嚴謹?shù)母衤神{馭，十首作品分用平水韻下平一先、上平四支等不同韻部，且嚴守李璟體、賀鑄體等詞牌格律，體現(xiàn)對傳統(tǒng)的敬畏；其次是意象系統(tǒng)的精心構筑，圍繞“云、龍、星、竹”等核心意象衍生出豐富變奏；再者是藝術通感的嫻熟運用，如“金石鏗鏘，竹篁清越，并作春雷轉”，將視覺、聽覺、觸覺融會貫通。
2、在《翻香令》中，“云根研墨海濤觴”的奇特意象，將書法創(chuàng)作提升至天人感應的哲學高度。而“欲收丘壑入蕓堂”的胸襟，正暗合中國傳統(tǒng)美學中“納須彌于芥子”的藝術理想。詩人通過“腕底風雷生峭壁”的凌厲筆觸，與“一笑對蒼巒”的從容氣度，塑造出立體豐滿的藝術家形象。
3、這組詩詞最動人的，是揭示了書法藝術與人格修養(yǎng)的深層關聯(lián)?！帮L月懷襟，江湖作紙”不僅是技藝的展現(xiàn)，更是精神境界的外化?！爸耥嵡镌?，清風入萬家”中，竹筆書法與君子品格相得益彰，而“浩茫題筆，昆侖同此詩獻”，則將個人藝術追求升華為文化傳承的使命。
4、馬學林通過這十首格律詩詞，成功構建起一個多維度的書法美學體系：在空間維度上，從“硯池”方寸拓展至“昆侖”天地；在時間維度上，從“千秋紙上”延續(xù)到“萬古云章”；在精神維度上，從“調元氣”的技藝錘煉抵達“定天荒”的藝術永恒。這種詩書合璧的創(chuàng)作實踐，本身就成為對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化的生動注腳。
5、這組作品不僅是對沈安良書法藝術的禮贊，更是對中華美學精神的當代詮釋。在詩詞與書法的對話中，我們看到了傳統(tǒng)藝術形式在新時代的生命力，也見證了兩位藝術家通過不同媒介實現(xiàn)的精神共鳴。這種跨越藝術門類的創(chuàng)造性對話，正是中華文化生生不息的動人見證。
七、宏大意象：“氣吞嵩巘”的藝術空間
1、縱觀這組詩詞，馬學林以“云濤研墨”的宏大意象開篇，在《念奴嬌》中構建起“氣吞嵩巘”的藝術空間。詩人巧妙運用“龍翔麟戰(zhàn)”、“金石鏗鏘”等密集的動感意象，將靜態(tài)的書法線條轉化為充滿生命張力的藝術現(xiàn)場。這種化靜為動的藝術處理，在《七律?下平聲/一先韻》中達到極致：“竹毫落紙生風雨，詩韻隨香入硯田”，以通感手法將視覺、聽覺、嗅覺交融互通。
2、詩人在作品結構中暗合書法創(chuàng)作的韻律節(jié)奏。五律作品如“沈門承古嘉”篇，以簡凈的句式對應書法的疏密布局；而《山花子》中“腕底風雷生峭壁，紙云星斗墜山巒”的奇崛對仗，則恰似狂草藝術的跌宕起伏。這種詩藝與書道的深度融合，在《臨江仙》的“誰把星河研作墨”設問中得以升華，將書法創(chuàng)作提升至天人感應的哲學高度。
3、馬學林特別聚焦沈安良的竹筆書法特色，“竹管擒來碧海端”、“竹筆掃千載”等句，既寫實又寫意地展現(xiàn)了這種獨特藝術媒介的魅力。在《七律·下平聲/八庚韻》中，“龍蛇走壁開新境，金石留痕證件明”的工穩(wěn)對仗，既保留了傳統(tǒng)書論的精髓，又注入了現(xiàn)代藝術創(chuàng)新的時代精神。
4 、這組詩詞最動人的，是貫穿始終的人格寫照與藝術精神的統(tǒng)一?！爸卑褱嫔Ｊ胀蟮?，寫盡煙霞千卷”《念奴嬌》，既是對書法家五十載藝術生涯的禮贊，也是對中國文人“字如其人”傳統(tǒng)的最佳詮釋。結句“昆侖同此詩獻”的磅礴收束，將個體藝術成就與民族文化精神完美融合。
5、馬學林以嚴謹?shù)母衤蔀槿萜?，盛載奔放的藝術激情，在平仄韻律中構建起一座通向書法圣殿的語言橋梁。這十首作品不僅是沈安良書法藝術的生動注腳，更是傳統(tǒng)詩詞在現(xiàn)代語境下成功轉型的典范，見證著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當代的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展。
趙建仁——中國葡萄酒首席記者
2025年11月13日
2025.11.12.（24456）
注：原《中國質量萬里行》駐寧夏記者站當時直接掛靠黨委宣傳部。由宣傳部新聞宣傳處直接管理（2025.11.12.于銀川）
