楊文萍 《幻景.鳥語-7》（紙本設(shè)色）
嘉賓：臧棣、一行、?？?、得一忘二、樓河、李雙
臧棣：李雙最近的詩完全刷新了人們對他早期詩歌的印象。像是獲得了神啟一般，他寫得越來越從容自如。依然保持了對平凡生活的關(guān)注，但采取的眼光卻糅合了極其開闊的多重歷史和神話的想象。既有細(xì)致的體會，也有奔放的觀照。詩的視野，詩的空間，都被他的厚重而又靈動的詩性感覺帶向了新的天地。
一行：李雙的詩最讓人困惑和著迷之處，是其中詭異的、打上了其個體烙印的敘述感。他的很多詩像是某部外國當(dāng)代小說中的一段或一頁，夾雜著大量的電影運(yùn)鏡技巧和蒙太奇手法。在我看來，這些詩介于超現(xiàn)實主義詩歌和擬像詩之間：其中的荒誕場景邏輯、抽象詞匯與具象物的并連轉(zhuǎn)換固然是超現(xiàn)實主義的延伸，而詩中內(nèi)置的屏幕感和虛擬性卻分明在向擬像詩的生成方向移動。令人驚異的是，這種容易導(dǎo)向意象過載、使詩變得抽象和混亂的寫法，在李雙這里卻被馴化得具有了清晰性和疏朗性——他的詩不僅保留了詩歌傳統(tǒng)所要求的經(jīng)驗的具體和真切，而且形成了一種獨到的內(nèi)在秩序，在詩形、句法、語感和場景營造方面都獨出機(jī)杼。
?？?/span>：讀一遍是不夠的，必須讀第二遍。
讀第二遍還不行，那么讀第三遍。
這時便已構(gòu)成考驗和挑戰(zhàn)，考驗?zāi)愕哪托?，挑?zhàn)你的容量。
所以讀完第三遍的人便是對李雙有感情的人。讀完第三遍而且能說出點兒什么的人便是發(fā)現(xiàn)這個世界所藏秘密的人。這個世界這個秘密是借助李雙方式說出來的。
李雙方式的特征非常明顯。其實在你讀第一遍的時候就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，但是你可能還有點兒猶豫——是這樣嗎？難道不需要把“筎園菜餅公牛管道尸者”一個一個用大頭針固定在帶有燈光的玻璃平面之上反復(fù)打量嗎？難道不需要把“復(fù)印機(jī)自動打印了海邊的沙地”以動圖方式給讀者們現(xiàn)場表演一下嗎？而理解的終將獲得理解，比如“夜晚的工種”，而不理解的終將獲得不理解，“被打印的π/和具茨山“，而對另外一些人來說，不能理解的只是“π”而不是“具茨山”（《在筎園》）?？墒前言捳f回來，理解真的如此必要嗎？闡釋學(xué)存在的目的又是什么呢？
但是李雙方式考驗的并不是闡釋學(xué)，而是你的耐心。
但是李雙方式挑戰(zhàn)的也不是闡釋學(xué)，而是你的容量。
那么請問薩賓娜是誰？“穿黃衣裳的少女/并非只有一只乳房，那是刺梨薩賓娜/突然膨脹的土豆薩賓娜?！保ā吨丝尽罚斑@是第一天，她是薩賓娜，床單舒展怒火?！保ā稓馀荨罚八麄兿嗖钜粋€詞，蜂房穿過我身內(nèi)之泥/在嗡鳴聲里，甜蜜的小作坊，只有薩賓娜/坐在那里?！保ā斗浞俊罚跋挛?，薩賓娜畫了六幅小畫/用了丙烯和一種金屬：銀/那是我祖母的名字?！保ā队洃洝罚霸谶叿谰G道上，當(dāng)薩賓娜出現(xiàn)。”（《山谷》）這個薩賓娜和米蘭·昆德拉《生命中不能承受之輕》的薩賓娜又是什么關(guān)系？“她被裹在柳條筐里/順?biāo)剿诌??！保ā斗选罚枰骄繂?？“她投出的長矛/一邊飛一邊收攏了什么?！保ā斗浞俊罚恍枰骄繂?？謝謝。
那些熟悉的羅馬萬神殿椒香牛排德勒茲冥王星藍(lán)鯨粟特人拜倫勛爵烏拉爾山倫勃朗油畫溫莎牛頓淺草寺奧德修斯利馬城莫斯科西北區(qū)舟山半島……
那些看起來熟悉但又搖晃心神的柯羅諾斯金絲鳥逃離蘇比托姆巴穴鸮鍍金狻猊扎列河南召縣橫向的Θ老秦馬金花雷蒙德·斯穆里安金屬氫……
他們和它們之間進(jìn)行的也許是化學(xué)實驗，可是我們看見的卻是物理實驗社會實驗思想實驗，甚至只是詩歌呈現(xiàn)。李雙把他們她們它們伊們結(jié)結(jié)實實地放在了那里，就等我們的思維之眼（不是肉體之眼）去看。如果我們擁有一雙法眼也許什么也看不見。
所以我的建議是，當(dāng)我們深入河南當(dāng)我們置身文明的時候，有的物像應(yīng)該一目了然：“或者沒有人看清/經(jīng)濟(jì)學(xué)的雨點包含著挖掘機(jī)的鋼杵?！保ā而澴印罚┯腥丝辞辶耍⑶覍懥讼聛?。
而我的真正建議是：讀第四遍。
而我換一個角度就會談?wù)剰?fù)原和邏輯，描繪和解咒。
也許讀者需要記住的只是李雙方式表面是一種結(jié)合實質(zhì)卻是一種吸納。換句武俠小說術(shù)語喻之，李雙方式掌握的就是吸星大法。所有的東西都來吧，讓我編織你們?？粗凼焓遣?？王蒙早期小說《青春萬歲》的序詩，“所有的日子都來吧，讓我編織你們”。當(dāng)年也曾向邵燕祥先生當(dāng)面求證改詩之事。
回過頭來，一言以蔽之，李雙用他的經(jīng)驗金線和知識瓔珞編織了他的宇宙。
比喻不當(dāng)，李雙兄恕罪。
罰讀第五遍。幸福之筏滑行于天河之上。
得一忘二：世界的復(fù)雜性在于人在其中；我們這么說，是假定世界原本是按照自己的方式存在著，各為其道，可是人總是盡力不按自己的方式存在，而且人起碼帶著一個超越外部世界的世界，于是被人穿插的這個世界就更為復(fù)雜。人怎么再現(xiàn)這個世界呢？最常見的反映或表現(xiàn)方式可稱為人造衛(wèi)星的模式，可以同步或異步于地球這個世界。然而，我們讀到了李雙，一個人的詩，帶著薩賓娜和她帶著的世界，穿插這個世界，異軍突起。
李雙的詩不是描述的詩，不是解釋的詩，更像是一個語言裝置，一種感知的實驗，因此也不是可以描述、可以解釋的詩。李雙的詩像一支感知之箭穿過世界，將不同質(zhì)的時空碎片串起來，于是他的詩歌具有高度跳躍性與碎片化，例如這組詩中的牲口、機(jī)器、植物、地理、神話等不同界域的軛式搭配，而這種軛式搭配背后的邏輯則是那支感知之箭運(yùn)行的線性。這支感知之箭則除了有詩人李雙的我，還有李雙虛構(gòu)的薩賓娜，這種雙重視角或感知者，則又可以將同一個物象二次感知，可能先出現(xiàn)在薩賓娜的視界，再出現(xiàn)在李雙的視界。（薩賓娜，作為李雙構(gòu)建的核心形象，既承載詩人李雙的身體化感知，又呈現(xiàn)她自己的文本化感知，并成為詩歌意義的一個錨點。）（李雙的這種去敘述、去中心的寫作方式似乎并沒有消解掉詩人李雙世界中的一個女性，那是意義的另一個錨點。）這兩次出現(xiàn)很可能不是以一種復(fù)調(diào)的方式編排，倒是兩個視界常常穿孔，于是里面有許多非線性的洞，不同的洞假若重疊也會形成隧道，但我們并不能描畫那個軌跡。閱讀李雙，要讓自己在薩賓娜和詩人李雙的二重世界中找到抓手，保持平衡，與那支感知之箭同步飛翔，因為“沒有以后，只有柯羅諾斯”。
樓河：李雙的這些詩表現(xiàn)出了明顯的內(nèi)心化傾向，這讓他的作品具有很強(qiáng)的跳躍感，呈現(xiàn)出意識流特征。有別于情感化的傾向，在內(nèi)心化的過程中，情感其實是在作品中被抽離的，不管是事件還是情感，作為詩歌對象，它們都與主體維持著某種距離，李雙將這種距離設(shè)計為夢幻，進(jìn)而讓自我的處境變得自由，但這種特殊化的自由所顯示的，恰是人的存在的不自由，因此，從精神分析的角度，李雙的詩提供了一種詩歌動力：詩，是在對不可能的本真性的夢幻中發(fā)生。
李雙：在詩歌的語言結(jié)構(gòu)上，我是一個加速主義者。詩歌是個手藝活，詩人首先要把活干好。但這不僅僅是技術(shù)問題，而是如何感知這個世界并且如何呈現(xiàn)它。詩歌語言的速度，本質(zhì)上是一種 “共時性”的制造技術(shù)。它在時間軸上的推進(jìn)、轉(zhuǎn)換、跳躍的速率和節(jié)奏，是為了創(chuàng)造極致的共時性，從而將不同時空、不同維度的事物并置、疊加，使其在同一個瞬間呈現(xiàn)。它類似于本雅明的“星叢”概念，即歷史不是線性發(fā)展的河流，而是像一個星空，過去、現(xiàn)在、未來的各個事件如同星辰，雖然發(fā)光時間不同，但它們在觀察者的眼中，共同構(gòu)成一個共時的圖案。它們之間沒有因果邏輯關(guān)系，只有意義的相關(guān)性。它必須依賴于一種令人眩暈般的速度，必須依賴靜嘩兄在他的簡評中所說的“感知之箭”，來突破單一的扁平的時空觀，將世界重新組合為一個立體的、萬物瞬時互聯(lián)的共振體，在不相干的事物間建立新的認(rèn)知連接，讓“此刻”承載無限，讓事物之間隱藏的、復(fù)雜的、浩瀚的聯(lián)系呈現(xiàn)出來。
與一行兄的閑聊中，我不諱言伊波利特·丹納對我的影響。物體在高速運(yùn)動中會變形，甚至解體。詩歌亦是如此，一首詩也要有它的“總體情境”，它不但是詩歌得以產(chǎn)生的、緩慢形成的宏大背景和深層結(jié)構(gòu)，而且在技術(shù)實踐中，它可以穩(wěn)穩(wěn)地把一首詩收住，既讓“所有時代同時在場”，也不因混亂而支離破碎甚至解體。但在另一個方向上，丹納認(rèn)為藝術(shù)是時代的產(chǎn)物，是“總體情境”的必然結(jié)果。這個論述帶有強(qiáng)烈的決定論色彩。那么，它在當(dāng)下的唯一啟示，是唯有與之反動，形成創(chuàng)造性的顛倒、重組，乃至破壞這個“總體情境”。因為，現(xiàn)代詩歌不僅僅只有呈現(xiàn)詩意反映時代這樣原始的簡單的任務(wù)，它也不再反映那個宏大的、外部的“總體情境”，而是去創(chuàng)造一種與之對應(yīng)的、內(nèi)在的、充滿了速度與張力的 “總體語言情境” 。它所揭示的也不僅僅是某個時代的“時代精神”，而是整個文明史在當(dāng)代人潛意識中的疊加態(tài)。
在我看來，詩的速度與密度是同構(gòu)共生的。它包含了文化的密度，思想的密度，感覺的密度。詩歌的極速之所以可以高速運(yùn)動而不墜入混亂，根本原因在于其語言的極高密度。密度是一首詩的穩(wěn)定器。
在一個由肯定性主導(dǎo)的世界里，詩歌的絕對必要是制造阻力和感知的顛簸。
這組詩總體上仍是“薩賓娜”系列的延續(xù)?！八_賓娜”作為一個虛構(gòu)符號，已經(jīng)取代了現(xiàn)實進(jìn)入“超真實”。我倒不是有意識地暗合鮑德里亞的擬象理論，而是在這個由擬像主宰的時代，詩歌的現(xiàn)實主義或者傳統(tǒng)抒情對“現(xiàn)實”的忠實描繪和甜膩美化已經(jīng)失效。在一個價值多元、甚至虛無的后現(xiàn)代情境中，提供單一的、確定的意義已不可能。所以，面對“不可言說”的現(xiàn)實世界，建立一套精確的、超現(xiàn)實的感知代碼、命名法則和語法結(jié)構(gòu)，顯得如此急迫而必要。詩歌在今天的任務(wù)，不再是提供優(yōu)美的慰藉，精致的描摹，以及所謂的超拔時代精神。它必須持續(xù)地進(jìn)行語言和感知的“陌生化”革命。它要打破自動化，制造阻力與困難，讓受眾在閱讀的顛簸與停頓中，恢復(fù)對語言本身的敏銳和對存在的新鮮感。甚爾，詩歌需要扮演一個反向的角色，但不是反映荒誕，而是在“祛魅”之后的“復(fù)魅”，為荒誕建立此處的坐標(biāo)。
附：李雙
復(fù)印機(jī)自動打印了海邊的沙地
在筎園
過了正午，太陽會變綠，直到天黑
又變回黏糊糊的菜餅。1和1
相乘，公牛們在管道里排隊（從月亮
垂下來），等待出演聽話的尸者，抬腿，轉(zhuǎn)身
復(fù)印機(jī)自動打印了海邊的沙地。
夜晚的工種和白天的完全不一樣
掏腸子的掏在地上，麻雀們
把它們丟棄的竹簽叫櫻桃。我們的水杉樹
在圍墻里站起來，孩子們的姑姑
我們喝醉酒的情人。被打印的π
和具茨山。據(jù)說，吃了菖蒲的葉子會成仙。
黃河兩岸都種上了
農(nóng)民的靴子。像會場上的小冊子
字體細(xì)密，工整。沒有醒來的
可以學(xué)一學(xué)柳樹
學(xué)一學(xué)那個修理布谷鳥的人，弄壞幾個坑。
肉要找到各自的鐵絲，屋檐下
他們喝白菜湯。鐵鍬的木柄
在蘋果皮上
留下抓痕。一個高個女人
走進(jìn)來，紅酒擺在長腿的后面。
有多久了，女人們生下的鋼板，春天才可以播種。
但這種事極少
發(fā)生在鸚鵡身上。
夜雨
是夜，在衛(wèi)生間的毛巾上
我突然摸到她。
我去小解。海水按照黑暗顏色的不同
造出本地心臟。
我知道樓梯下面狹長的過道，拐兩個彎
有一張桌子。
從深海回來的硬骨魚，會少一個器官。
坐在對面的那個人還是哭起來。
他也許吃過蘋果，在地圖上
查詢過那里的天氣。
海拔4000米的山脊上，雷電無緣無故
毀掉一棵怒江紅杉。
他想起來克諾索斯的氣味博物館，浪費掉兩座城墻
那么厚的花粉。
但是，雨下了整夜，從冠蕉鵑的眼睛
一路蜿蜒到山腳下的油菜。
也許還有樹木的方式，在破碎機(jī)里
磨為粉末。裹緊油蠟，著色劑
卡瓦胡椒萃取物，在她的下巴上
擦去床單上的皺褶。
愚蠢就是這樣一套智力系統(tǒng)。他想，或許
她試過內(nèi)克林街區(qū)，試過
單腿邁過去的小火山，在她的絨衣里
繁殖醋栗一類的漿果。就像二十年前
走出刷了白漆的后院，對面的京都清水寺
干凈得像她的牙齒。
而現(xiàn)在，這一切
和鼠鱚圓錐狀的心壁有什么區(qū)別？
2025.11.7日
番茄
假定那是一個事實，她被裹在柳條筐里
順?biāo)剿诌叀?/span>
他告訴她，在她之前有另外的蘋果
從她的性別上
取走了果醬。從羅馬萬神殿中心
向上，兩個21.5米高處，上帝的替代物
在那里，耀眼而猛烈。一匹母馬
在地面上鋪一層紙。她也一塵不染
十二月，到處是雪。
她的上唇因吸吮有一層肉墊。水晶的杯底
黑壓壓的人群，從喧囂轉(zhuǎn)入扁平。
只有送葬的隊伍
可以走出那個黑點。
有一點點指甲的味道，她打開電冰箱。
一座樓房和它的每一階踏步
下降到椒香牛排的圓盤。
從編年史到讀秒器，德勒茲區(qū)分了兩種時間：
泰坦人中有一個叫柯羅諾斯，意謂時間本身
在一秒鐘的時差虛線上，“現(xiàn)在”
被無限拉長。她順?biāo)^來
裹著柳條筐。
沒有以后。拐角處，冥王星在鍛造它的心。
沒有以后，只有柯羅諾斯。
在她的俄語中
七天的說法是 Hepena。
炙烤
像一頭藍(lán)鯨蜷伏在淺土層，一直那樣。
球心的附近，約會的時間
會慢好幾個小時。
因為懊悔依然在河底造石頭。中心城區(qū)的街道
鋪滿褐色瀝青，但有人
突然掉進(jìn)第二層。沿河兩岸的商業(yè)寫字樓
被翻譯為蒸汽。
可以想象，粟特人
返回中世紀(jì)的途中，有一只鸚鵡死了。
穿黃衣裳的少女
并非只有一只乳房，那是刺梨薩賓娜
突然膨脹的土豆薩賓娜。
呈獻(xiàn)給皇帝的貢品包含了大象
這樣的龐然大物，也有偏遠(yuǎn)地區(qū)的黑芝麻
小地方蕩婦的私有物。
仿佛新鮮的血液滲透了山林。百萬人口的老城
在下面。
時間在它的第三層恢復(fù)了人的舌頭。
據(jù)說拜倫勛爵喜歡親吻蛇類
用小寫字母寫信。小蝌蚪游動著，不喜悅
也不絕望。
仿佛我們只是他們的倒影，沒有咆哮，沒有身軀。
在腳底下，他們唱歌，吃肉
燒死金絲鳥
幫助我們度過這個炎熱的夏天。
低垂之物
一只錦雞迎擊了他的槍管，但血很少。
從白鐵絲擰成菱形狀的背簍空隙里，50米
才滴落一次。
鄉(xiāng)村廚娘的臀尖在其中跳舞。
金字塔腰線上的黑洞建造了整座塔身。
兩只瓶子，分別叫這里
和那里。
其中十幾公里厚的石土層，仍覆蓋著我們
均勻地分布了各個朝代。
有人看見了，耷拉在紅泥墻壁上的狐貍眼睛
和80年代《大眾電影》封面上的安德蕾?杰奎琳
并非同一張面孔。
其中有來自太空的敲擊聲，微弱，有耐心
耶穌的證詞是怎么說的來著？
“你說的是。”
沒有人察覺，它始終低垂著。以致海灣的輪廓
總似在緩緩下墜。
——或是眼瞼在垂落？
——榿木絮云團(tuán)的質(zhì)地，礁岸邊的銀蘆花
碼頭與錨地上方的事物
同霧靄一道，都在下墜。如同兩個瓶子
輪流倒出沙土。分別是這里
和那里。
然而，它如此低垂著
它未被覺察。
火焰
清晨有幾種用途，烏拉爾山排著長隊
從窗戶到窗戶。
她的顏料是這樣被扔掉：倫勃朗油畫
提供120種顏色，在畫布上覆蓋
溫莎牛頓24色顏料。
廣場上有一個噴泉，她也有。
從淺草寺的塔樓底座，回字形曲折向上進(jìn)入
鐵制的尖刺。
有一刻，奧德修斯趴在門檻上
交出一只手，利馬城是鋼鑄的。
首都也是鋼鑄的。
鴿子在飛翔中，與雨滴互換了內(nèi)臟。
寫字樓從47層放下的吊籠，出現(xiàn)在
《逃離蘇比托》的片尾
那些活著的人都吃上蘋果了嗎？
劊子手，你寫詩了嗎？
她沿著路上的凍雪走，后腦頂著鼻子
我說那是火
而你說是寒冷，像我看不到你的25:22
七個小時的時差，把他的臉
推遲在她的嘴巴周圍。
就像沒有遇到障礙，尖尾雨燕以直線
進(jìn)入焚化爐。
姆巴
姆巴，女王的替身，半年的時間
小于莫斯科西北區(qū)。
吃飯時的鳥叫，一半是租的，一半模仿了
舟山半島的礁石。
舞臺是這樣布置的，手扶拖拉機(jī)的兩只前輪
向后靠著矮小的腳踏輪
試探著放下
蛋黃中的犁鏵。但在一年一度的灌注中
土地展開了鋼坯。
僅僅是觸摸一下她的手指，但不易做到
如同一個流浪漢
趴在冒著熱氣的窨井上，無法
把它帶回家。
月亮在融化中醒來，溝槽里的沙塵
結(jié)出一個方形，一個障礙在那里，抖動
山丘的耳石癥，向下流瀉單色的顏料。
如果要辨認(rèn)靈魂的樣貌，就看看我們夜晚的影子
我跑出去幾步，回過頭來，舉起手
和它做得一摸一樣
幾年前的島嶼
不好解釋它頭腦中特洛伊的焚毀，與她的焚毀
有什么兩樣。
我仍然跑出去幾步，回過頭來
等她突然有了記憶。
氣泡
很快，六點鐘，沼澤會灌滿海水。
在“噗噗”的氣泡中，穴鸮不會吃掉自己的尾巴
這些軟體裝甲車隊，繞過灌木、云影、小土丘
在心臟周圍閃爍。
這是第一天，她是薩賓娜，床單舒展怒火。
一個舊寓言：萬物以喪失自己
參與世界的誕生。幾只麻雀
在廚房門口探望，少量開水，清點它們的肉。
那個母親一件一件脫掉衣服，為她的乳房羞愧：
嗯，是的
右邊小，左邊大了許多。
柏樹在山頂上，哀愁使它們活得長久。
這仍然是第一天
鍍金狻猊在屋脊上轉(zhuǎn)動地球，嗮一嗮
太陽的左邊。
具茨山投放在果籽上的陰影，并沒有使國家
在一株水杉上
丟掉花紋。相反
伊曼努爾·康德在漢語里
仍然有一棟1750年代的老房子，仆人
在靠北的房間
一邊嘟囔，一邊把柯尼斯堡
對折到加里寧格勒的上空。
扎列河
試試這張開的鋒刃，我穿上她
成為一個其他人，多余的直線縮回到一個點。
她也成為一個其他人，身體里
多了我的手指。那些絨毛
省略了計算田畝，省略了棒棒糖上的口水
與嘴巴的互換?？傆卸嘤嗟臇|西
她在基輔的三四年，夜晚的巖石
使她變形，那些搭扣，黑色的
不銹鋼的
每天都要松開一次。
在馬加丹州，口喝的鯡魚
用頭部挖掘海灘，海水不肯停歇，幾艘小艇
仍相互楔入對方的肋骨。
也許是在這里，她在外面，不是海槽的邊緣
承受著另一個大陸板塊。
我穿上她，世界多出一個早晨。
即便喜馬拉雅山，仍比昨天
上升0.001米，如同防波堤右側(cè)的起重機(jī)
仍在錘打。
退潮的脊線上，水已薄如琉璃。
我穿上她，那個女人說
是我穿著你。
2025.9.30日
蜂房
傍晚，南召縣以西500里的山中，鐵卷尺
被燒紅了。
但這不像是鯨魚要抵抗。
在冒煙的樹洞里，她讓我爬一個來回。她的腿
在一個圓環(huán)里。銀環(huán)蛇
做著早餐。又仿佛
在去西門內(nèi)斯的泥路上
單腿的鐵匠在唱歌，連音緊接著
一個顫音：葡萄被愛的時候
會變成黑色。那個女人在烏拉爾山
滑動的織物里，野蠻統(tǒng)治著
野蠻，就像長條列巴
被切開小塊的政治，分給每一根胸衣吊帶
沉重平均稱量了蜂蜜。
小而古老的盾
而誕生。
（被選中的戰(zhàn)士
要在樹洞里爬一個來回。）
他們相差一個詞，蜂房穿過我身內(nèi)之泥
在嗡鳴聲里，甜蜜的小作坊，只有薩賓娜
坐在那里。她投出的長矛
一邊飛一邊收攏了什么。
飼養(yǎng)員
門的一側(cè)，包括上面的灰愣，被切了
明晃晃一刀。
他對硫化氫不了解，牛糞落下來，騰起一陣熱氣。
他觀察到今天的圓心是一只黑雞。從左向右轉(zhuǎn)
一天一個來回。
用電不，老秦？電工走過他。
他想起來母親也不用電。但馬金花梳頭會用柳樹。
老秦也用樹，在草皮、樹葉、磚頭、土塊之外
一次用三分之一
三次大便用完一棵樹。橫向的Θ，或阿拉伯?dāng)?shù)字1
本土人熟知它的的材質(zhì)。
槽頭上一排桁木，韁繩低垂下來，梨的形狀
小于國家利稅。
他不飲酒。不抽煙。牲口棚里可以吃的
只有打碎的豆渣，裝在布袋里。豬油
幾乎是固態(tài)的
在蒸熟的熱饅頭上挖一個凹槽，加上鹽
豬油會像春節(jié)過后的積雪。
他喜歡夏天，跟在牲口后面，過草崗。
也是上一個夏天
他愛上了那匹棗色小母馬，身高和他
站在木凳子上正好。
在噗噗嗦嗦的糞便聲里，他站在小母馬的屁股后面
一陣開心，唱起來：
“青點白點，桃蜜花眼…”
草皮
開始他用的是棉線，
短促的，只發(fā)出半個音節(jié)，聲音就斷掉了。
幾乎像一聲哽咽。
他又用3號螺絲刀擰開馬達(dá)的蓋子
取出一根銅絲。一個現(xiàn)實的例子，火車沿著鐵軌
沖入隧道。在連續(xù)不斷的固體中
振動傳播好幾公里。
而他想，她是最高的一階。
迷信招致噩運(yùn)
雷蒙德·斯穆里安在《公元前五千年》說的
就是那個人，在土耳其斑鳩的叫聲里
領(lǐng)到一小塊草皮。
來了，小提琴空盒子。
他也詢問了
金屬氫算得上是最小的東西，沒有光澤，不游動。他
搓洗墓穴地板的時候
甚至沒有上衣。
但不規(guī)則是她的身體。他有時
這樣猜想。我愛，他用一根棉線說，發(fā)出
半個音節(jié)?，F(xiàn)在，他要用一用早晨的機(jī)場
有一些出發(fā)
有一些降落。
夜晚
夜晚5點以后的時間更平坦。樹木更輕
以莫斯科的那個人為固定點，15度的擺幅
至黃河下游，兩個方位角的橫向距離
約為1355公里。
而實際上，24色調(diào)色板的長條方格
平均分割了每一天。
煙囪里升起了黑煙，又升起了白煙
是鄉(xiāng)村教堂的一分鐘。
手被鐵鏈子的嘩啦聲拿著
掛在搭手上，是一分鐘。
他們把床墊放在地板上，各自脫光了衣服
牲口分娩是個反復(fù)的動作。水庫里
又撈出幾具女尸。
也許土層里仍有灰線，但土地不再有時間。
透過窗玻璃看男人，都顯得無恥。
“所以，我才不想出現(xiàn)在長鏡頭里?！?/span>
她為什么不，就像薇依說的
奴隸越順從，越和主人不同。
和上帝相像
則是另外一回事。
類似于某個數(shù)學(xué)題，三點鐘的土地
加上四點鐘的土地
才有了數(shù)字10。
奇跡
那只手向她瞄準(zhǔn)，像向上仰攻的戰(zhàn)士
投擲燒著的什么。
但離得很遠(yuǎn)，繞著伊斯坦布爾，北海道
在高雄的港口，冰踩在腳下
他吞咽著垂入海底的管道，擋開
每一個猛擲的問題。
但他失敗了，和自己躺在手掌中。
一個被嘟囔的英雄，他太像
回到鄉(xiāng)下的收貨商
被驅(qū)趕到漂浮物間雜著的泡沫中。
“寫一寫那工具吧，那包裹她身體的
山竹的果肉?！?/span>
不再是一張菜單。農(nóng)民的房屋兩頭
挖出兩個圓孔，兩市尺那么大
他不知道那是做什么，直到一個夜晚
月亮向房間里吹著竹葉。
那唯一的不同，是能看到她，從日常的桑樹林里
愉快地修剪冬青。那些夜晚，白色
可以傾倒她的液體，從玻璃容器
到更小的。
或者轉(zhuǎn)向沼澤地——
那最大的奇跡——透過單色玻璃碎片
一無所有，卻總在細(xì)節(jié)里快樂，
當(dāng)世界猛擲著燒著的什么
記憶
算一算，三個小時里程的炎熱
并不能分作二分之一。
母親來了，從上個世紀(jì)的藥方
帶來她的祖父。
柏油路已經(jīng)足夠長了，他讓草叢里的叫聲
像它們自己。
陌生人的身上總有一股味道，但落地窗
仍然把街道送進(jìn)客廳。
（1914年，基爾運(yùn)河還沒有挖好）
她爺爺?shù)霓p子越來越小，那些矮腳馬
還生活在老膠片里。
他徒步走過的四個省，現(xiàn)在仍然是四個省。
母親到花園里翻地，準(zhǔn)備過幾天
種秋蘿卜
沼澤會前進(jìn)嗎？
他走動，磚砌的過道，允許一個人通過
類似于死者擅自代表了所有土地的輪廓。
我在半夜里驚醒，楊樹是唯一會下雨的樹種
沙沙響，然后群星餓著肚子，仿佛山巒
會自己轉(zhuǎn)彎。
下午，薩賓娜畫了六幅小畫
用了丙烯和一種金屬：銀
那是我祖母的名字。
鴿子
鋸掉板凳的四條腿，沙沙的
礦渣舔他的眼睛。窗布外層聚起
更多的空氣
開水在 95 攝氏度有一次停頓，水花不再盤旋。
男人把屁股伸進(jìn)挖好的洞口
模仿著那女人，他稱作鴿子的對折。再深一點
夠到下面的褐色組織。然而
確如那樣，季節(jié)到了，崖壁上的山羊
切開自己的腳背。
像那些夜晚
女人一聲不吭，把自己折起來。
或者沒有人看清
經(jīng)濟(jì)學(xué)的雨點包含著挖掘機(jī)的鋼杵。
一個白色對號，現(xiàn)在是兩個
水溫一點點涼下來，對著他的駁船
正進(jìn)入他。
他們洗呀他們洗。
他們洗呀他們洗。
山谷
一定是因為空曠，那些房屋矮趴趴的
但雷電設(shè)定了它們的路線：轟擊山頂?shù)慕饘贄U
但不發(fā)出聲音，也看不見
有什么可以用來庇護(hù)。
我們在白樺樹餐館停下來，圍在
藍(lán)布小桌旁
在邊防綠道上，當(dāng)薩賓娜出現(xiàn)。
看得出，她的胃由山楂樹、蘋果粉
溪流里的長腿小東西
構(gòu)成了別的什么。
梯田上種的冬小麥，用盡了無數(shù)個下午。
海嘯要來了，她的聲音清晰而輕
“他們將繼續(xù)用灰燼烘焙面包，但是，在夏天
我會住在三樓?！?/span>
她蘸著啤酒在桌布上畫消隱的輕煙。
被預(yù)言灼傷
又異常沉靜的女人
新世界孕育的另一種謎。
“大地”在她的發(fā)音中，用于描述圓形的球體
比如地球削去億萬分之一
會觸疼他的膝蓋。
雖然語言有細(xì)微的差異
都源自同樣不馴服的星塵軌跡。
一個身披圓筒塑料布的男人
下到河谷，盡管天上的聲音
已隱隱敲打耳膜。
我們對視了一會，她用凍紅的腳趾
碰了碰地上的一粒石頭。
是冰，她堅持道。
別怕，我握向她，聲音試圖蓋過漸近的雷鳴
“海水會淹沒那些倒退的田野，像退潮
繞過固執(zhí)的燈塔?！?/span>
李雙，男，1969年生于杞縣。習(xí)詩多年。
讓我對南方的鐘情
成為絕世的傳奇
——西渡
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