今日推出尋梅詞六首
（2025011）
臨江仙·秋游運(yùn)河三灣
文/踏雪尋梅
忽覺(jué)霜絲驚歲晚，渾忘塔影春秋。
鉆機(jī)聲里少年游。
荻風(fēng)拂舊帽，菊氣入新篝。
趔趄斜陽(yáng)扶杖立，清漣猶照浮鷗。
滄桑興廢一壺收。
歸途車漸遠(yuǎn)，月出古邗溝。
江城子·悼同窗張郁民先生
文/踏雪尋梅
松江蘆雪落寒汀，曉霜凝，暮云平。
廿載同檐、燈火對(duì)窗明。
每共秋山尋野色，書(shū)劍老，野煙青。
忽傳海嶠隕文星，墨猶馨，雁空鳴。
重?fù)徇z編、何處問(wèn)鴻冥？
欲向瓊州憑素月，滄波涌，晚潮生。
西江月·重陽(yáng)有記
文/踏雪尋梅
十里簫聲吹暖，二分明月扶搖。
菊簪螺髻俏垂髫。笑指五亭秋好。
淮左霜絲對(duì)鏡，江東油魄同袍。
孫枝攀桂子初嬌。醉看古漕河棹。
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踏莎行·暮秋寄懷
文/踏雪尋梅
蘆雪侵橋，楓煙鎖洞。
竹西歌徹寒云涌。
玉簫聲漫蜀岡平，二分明月孤舟擁。
鉆塔塵銷，冰霜骨凍。
浮生勘破真何用？
賒求人世一時(shí)風(fēng)，圓吾十萬(wàn)三千夢(mèng)。
定風(fēng)波·霜月有記
文/踏雪尋梅
十月維揚(yáng)秋色濃。
寒山遠(yuǎn)映碧波融。
蘆荻飛花霜露凍。
誰(shuí)共？
殘星數(shù)點(diǎn)落疏桐。
半世江湖多少夢(mèng)。
無(wú)用。
但將樽酒對(duì)蒼穹。
莫問(wèn)浮生何所縱。
休痛。
笑談一切且隨風(fēng)。
醉花陰·初冬寄薇薇
文/踏雪尋梅
竹影掃階寒漸驟。
蟬老緘殘柳。
雁字劃云裳，露染楓稠，獨(dú)立風(fēng)盈袖。
綠窗小字描還就。
演算燈前久。
金獎(jiǎng)滿墻暉，笑淺梨渦，屏喚聲輕透。
歷史煙波中的個(gè)體生命吟唱
——踏雪尋梅詞六首賞析
踏雪尋梅先生的《尋梅詞六首》，以詞筆為舟楫，航行于歷史長(zhǎng)河與個(gè)人心湖之間，既承載著千年運(yùn)河的文化記憶，又浸潤(rùn)著當(dāng)代學(xué)人的生命體溫。這組作品構(gòu)成了一個(gè)完整而豐富的藝術(shù)世界，值得我們由表及里，從技法、意象到精神內(nèi)核進(jìn)行層層深入的品讀。
一、技藝之精——古典形式的當(dāng)代書(shū)寫
在形式技藝層面，這組詞展現(xiàn)了作者嫻熟的古典詩(shī)詞造詣與精準(zhǔn)的當(dāng)代情感表達(dá)能力。
其一，詞牌選擇的契合度。 作者深諳詞牌聲情與內(nèi)容情感的匹配之道?！杜R江仙》的舒徐婉轉(zhuǎn)，恰合秋游運(yùn)河的滄桑之思；《江城子》的緊促悲咽，正適悼念同窗的哀婉之痛；《西江月》的明快流轉(zhuǎn)，貼合重陽(yáng)佳節(jié)的歡愉之景；《踏莎行》的幽婉情深，匹配暮秋寄懷的深沉之嘆；《定風(fēng)波》的灑脫跌宕，呼應(yīng)霜月有記的曠達(dá)之懷；《醉花陰》的含蓄清雅，契合寄予后輩的殷殷之情。這種聲情與文情的巧妙結(jié)合，使形式本身就成為情感的一部分。
其二，語(yǔ)言錘煉的當(dāng)代性。 作者成功地將現(xiàn)代意象融入古典詞境，毫無(wú)違和感?！般@機(jī)聲里少年游”中的“鉆機(jī)”，“歸途車漸遠(yuǎn)”中的“車”，這些現(xiàn)代詞匯與“古邗溝”、“塔影”等古典意象并置，形成了時(shí)空的張力。特別是“金獎(jiǎng)滿墻暉，笑淺梨渦，屏喚聲輕透”（《醉花陰》），以“屏喚”（視頻通話）入詞，生動(dòng)描繪了當(dāng)代生活場(chǎng)景，為古典詞體注入了鮮活的時(shí)代氣息。
其三，對(duì)仗與用典的自然化。 如“荻風(fēng)拂舊帽，菊氣入新篝”（《臨江仙》）、“蘆雪侵橋，楓煙鎖洞”（《踏莎行》），對(duì)仗工穩(wěn)而意境全出。用典方面，“竹西歌徹”、“二分明月”化用杜牧、徐凝詠揚(yáng)州之名句，如鹽入水，不著痕跡，既增加了文化厚度，又不妨礙理解的流暢性。
二、意境之美——時(shí)空交織的意象長(zhǎng)廊
這組詞構(gòu)建了一個(gè)以揚(yáng)州運(yùn)河為核心、輻射個(gè)人生命歷程的意象系統(tǒng)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)境界。
核心意象群之一：運(yùn)河與歷史。 “古邗溝”、“古漕河”、“運(yùn)河三灣”、“蜀岡”等地理意象，串聯(lián)起一條縱貫千年的文化長(zhǎng)廊。運(yùn)河不僅是自然景觀，更是歷史興衰的見(jiàn)證者?！皽嫔Ｅd廢一壺收”（《臨江仙》）以壺中天地隱喻歷史浩瀚，舉重若輕；“玉簫聲漫蜀岡平，二分明月孤舟擁”（《踏莎行》）則在時(shí)空的蒼茫中，凸顯個(gè)體的孤獨(dú)與堅(jiān)守。
核心意象群之二：秋色與人生。 組詞多圍繞秋、暮、霜、月展開(kāi)，形成統(tǒng)一的冷色調(diào)審美?！八z驚歲晚”、“淮左霜絲對(duì)鏡”是年華老去的驚覺(jué)；“蘆雪”、“楓煙”、“菊氣”是秋景的斑斕與蕭瑟；“寒云”、“晚潮”、“殘星”是心境的映照。這種秋意并非單一的悲秋，而是復(fù)雜人生況味的載體——既有“笑指五亭秋好”的歡欣，也有“浮生勘破真何用”的蒼涼，更有“笑談一切且隨風(fēng)”的灑脫。
時(shí)空結(jié)構(gòu)的交織之美。 作者擅長(zhǎng)在時(shí)空轉(zhuǎn)換中營(yíng)造意境。《江城子·悼同窗》從“松江蘆雪”的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，躍入“廿載同檐”的往事回憶，再跳到“瓊州憑素月”的虛幻寄望，時(shí)空大幅跳躍，情感卻一脈貫通?！段鹘隆ぶ仃?yáng)有記》則在“十里簫聲”的當(dāng)下歡鬧與“醉看古漕河棹”的歷史遙望間自由穿梭，營(yíng)造出“淮左霜絲”與“孫枝攀桂”的生命輪回感。
三、精神之核：滄桑閱盡后的生命澄明
這組詞最動(dòng)人的，是超越技藝與意象之上的精神境界，展現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)代知識(shí)分子在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、歷史與個(gè)人之間的復(fù)雜心緒與終極堅(jiān)守。
其一，深沉的歷史意識(shí)與豁達(dá)的生命態(tài)度。 面對(duì)歷史，“鉆機(jī)聲里少年游”與“鉆塔塵銷，冰霜骨凍”（《踏莎行》）形成鮮明對(duì)照，既有對(duì)青春易逝的感傷，更有對(duì)事業(yè)人生的深刻反思。“滄桑興廢一壺收”是一種將宏大歷史內(nèi)化為個(gè)人體驗(yàn)的智慧。由此生發(fā)出“莫問(wèn)浮生何所縱。休痛。笑談一切且隨風(fēng)”（《定風(fēng)波》）的曠達(dá)，這不是消極逃避，而是歷經(jīng)滄桑后的通透與釋然。
其二，真摯的情感世界與溫暖的人文關(guān)懷。 這組詞充滿了人間煙火氣與溫度?！督亲印さ客啊分小柏ポd同檐、燈火對(duì)窗明”的細(xì)節(jié)，寫盡同窗之誼的深厚；“重?fù)徇z編、何處問(wèn)鴻冥”的叩問(wèn)，則是對(duì)生命消亡的深切悲憫?！蹲砘帯こ醵霓鞭薄穭t轉(zhuǎn)向親情，從“蟬老緘殘柳”的蕭瑟，到“金獎(jiǎng)滿墻暉”的欣慰，再到“屏喚聲輕透”的日常溫馨，展現(xiàn)了對(duì)后輩成長(zhǎng)的關(guān)注與喜悅，為整體略顯蒼涼的詞境注入了溫暖的亮色。
其三，“尋梅”精神：于嚴(yán)寒中守望精神高潔。 作者的筆名“踏雪尋梅”，恰是這組詞精神內(nèi)核的象征。在“霜絲驚歲晚”的生命冬季，在“滄桑興廢”的歷史寒冬，詩(shī)人依然在“尋梅”——尋找并堅(jiān)守一種高潔的精神品格。這種尋找，體現(xiàn)在“清漣猶照浮鷗”（《臨江仙》）的純凈守望中，體現(xiàn)在“但將樽酒對(duì)蒼穹”（《定風(fēng)波》）的孤高自持中，更體現(xiàn)在“圓吾十萬(wàn)三千夢(mèng)”（《踏莎行》）的浪漫執(zhí)著中。即便“浮生勘破真何用”，依然要“賒求人世一時(shí)風(fēng)”，去圓滿那看似不切實(shí)際的夢(mèng)想，這是儒家“知其不可而為之”精神的詩(shī)意呈現(xiàn)。
綜上所述，踏雪尋梅的《尋梅詞六首》，是一座溝通古今的藝術(shù)橋梁。在技藝層面，它展現(xiàn)了古典詞體在當(dāng)代的生命力；在意境層面，它構(gòu)建了個(gè)人情感與歷史記憶交融的審美空間；在精神層面，它傳遞了一種于滄桑中保持澄明、于困頓中堅(jiān)守夢(mèng)想的生命智慧。這組詞不僅是對(duì)個(gè)人生活的記錄，更是對(duì)一個(gè)時(shí)代知識(shí)分子心靈世界的深刻寫照，其價(jià)值超越了文學(xué)本身，抵達(dá)了生命哲學(xué)的層面。
景語(yǔ)含情，心音寄遠(yuǎn)
——踏雪尋梅六首詞賞析
踏雪尋梅的六首尋梅詞，以秋冬時(shí)序?yàn)槊}絡(luò)，融自然之景、人文之思、親友之情于筆端，既繪就了江南地域的清嘉景致，又沉淀了人生歲月的深沉感悟。以下從意象營(yíng)造、情感脈絡(luò)、藝術(shù)特色三個(gè)層次，對(duì)詞作進(jìn)行深度賞析。
一、意象營(yíng)造：自然與人文的時(shí)空交織
六首詞作的意象體系，以秋冬自然意象為基底，以地域人文意象為骨架，構(gòu)建出兼具時(shí)空縱深感與情感濃度的審美空間。自然意象中，“霜”“蘆雪”“菊”“明月”貫穿始終，如《臨江仙·秋游運(yùn)河三灣》的“霜絲”“荻風(fēng)”，《醉花陰·初冬寄薇薇》的“露染楓稠”，既點(diǎn)明了“秋盡冬來(lái)”的時(shí)序流轉(zhuǎn)，又以清寒之景烘托出沉郁而不悲戚的基調(diào)。尤其是“二分明月”三次出現(xiàn)，從《西江月·重陽(yáng)有記》的“二分明月扶搖”到《踏莎行·暮秋寄懷》的“二分明月孤舟擁”，既暗合揚(yáng)州“二分明月夜”的地域特質(zhì)，又賦予明月以情感載體的功能，或襯天倫之樂(lè)，或寄孤懷之思。
人文意象則打通古今，形成鮮明的時(shí)空對(duì)話。古意象如“古邗溝”“五亭”“蜀岡”“竹西”，錨定了揚(yáng)州運(yùn)河、淮左之地的歷史底蘊(yùn)，《臨江仙》中“月出古邗溝”一句，將歸途的孤寂與歷史的厚重融為一體；今意象如“鉆機(jī)聲”“鉆塔”，則注入了時(shí)代氣息，“鉆機(jī)聲里少年游”以現(xiàn)代工業(yè)聲響反襯少年記憶的悠遠(yuǎn)，“鉆塔塵銷”暗合歲月變遷的感慨。此外，“遺編”“書(shū)劍”關(guān)聯(lián)同窗情誼，“綠窗小字”“屏喚聲”聚焦親友牽掛，使意象群既具自然之清美，又含人文之溫度，實(shí)現(xiàn)了景、史、情的深度交融。
二、情感脈絡(luò)：個(gè)人與眾生的心靈共鳴
六首詞作的情感的脈絡(luò)，呈現(xiàn)出從“個(gè)人嘆惋”到“親友牽掛”，再到“浮生曠達(dá)”的遞進(jìn)，層層深入地展現(xiàn)了詞人的生命體驗(yàn)。開(kāi)篇《臨江仙》以“霜絲驚歲晚”起筆，寫歲月流逝的錯(cuò)愕與滄桑興廢的淡然，“滄桑興廢一壺收”將個(gè)人命運(yùn)與歷史變遷濃縮于一杯酒中，是對(duì)時(shí)光的坦然接納。緊接著《江城子·悼同窗張郁民先生》，情感轉(zhuǎn)向深沉的悲痛，“忽傳海嶠隕文星，墨猶馨，雁空鳴”以“墨馨”“雁鳴”襯逝者已矣的悵惘，“重?fù)徇z編、何處問(wèn)鴻冥”將思念化作無(wú)聲的叩問(wèn)，字字泣血，道盡同窗情誼的珍貴。
《西江月·重陽(yáng)有記》則畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，以“菊簪螺髻俏垂髫”“孫枝攀桂子初嬌”勾勒出重陽(yáng)天倫之樂(lè)的溫馨場(chǎng)景，“淮左霜絲對(duì)鏡，江東油魄同袍”又兼顧自身歲月與友人牽掛，情感明媚而溫暖?！短ど小つ呵锛膽选放c《定風(fēng)波·霜月有記》則上升到對(duì)人生的哲學(xué)思考，“浮生勘破真何用？”的追問(wèn)與“笑談一切且隨風(fēng)”的作答，形成鮮明呼應(yīng)，從對(duì)浮生的困惑轉(zhuǎn)向豁達(dá)超脫，展現(xiàn)出歷經(jīng)滄桑后的從容。收尾《醉花陰·初冬寄薇薇》，以“笑淺梨渦，屏喚聲輕透”的細(xì)膩筆觸，將情感落回親友間的溫情牽掛，為整組詞作畫上柔軟的句號(hào)。
這種情感的流轉(zhuǎn)，既源于詞人對(duì)生活的真實(shí)感知，又超越了個(gè)人悲歡，從歲月嘆惋到親情、友情，再到對(duì)生命本質(zhì)的審視，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人情感與普遍人性的共鳴。
三、藝術(shù)特色：婉約與曠達(dá)的剛?cè)嵯酀?jì)
詞作的藝術(shù)成就，集中體現(xiàn)為“煉字精準(zhǔn)、情景交融、風(fēng)格多元”的特點(diǎn)，既具婉約詞的細(xì)膩，又含豪放詞的曠達(dá)。煉字方面，詞人對(duì)動(dòng)詞與形容詞的運(yùn)用堪稱精妙：《臨江仙》中“趔趄斜陽(yáng)扶杖立”的“趔趄”，以動(dòng)作細(xì)節(jié)勾勒出老者的滄桑，“扶”字則將斜陽(yáng)擬人化，情景相生；《醉花陰》“竹影掃階寒漸驟”的“掃”字，賦予竹影以動(dòng)態(tài)，既寫秋寒漸濃，又襯心境的清寂。虛詞的運(yùn)用同樣傳神，《定風(fēng)波》中“誰(shuí)共？”“無(wú)用?！薄靶萃?。”的短句，以口語(yǔ)化的節(jié)奏強(qiáng)化了情感的頓挫，從孤獨(dú)到超脫的轉(zhuǎn)變一目了然。
情景交融的手法貫穿始終，做到“景為情設(shè)，情由景生”。《江城子》以“松江蘆雪落寒汀，曉霜凝，暮云平”的凄清之景開(kāi)篇，奠定悼亡的悲愴基調(diào)；《西江月》則以“十里簫聲吹暖，二分明月扶搖”的暖景，烘托重陽(yáng)的歡愉，景與情高度契合。同時(shí)，詞作兼具婉約與曠達(dá)之風(fēng)：《江城子》《醉花陰》情感細(xì)膩，語(yǔ)言清麗，是典型的婉約之作；《定風(fēng)波》“笑談一切且隨風(fēng)”的結(jié)句，則透出東坡式的曠達(dá)，剛?cè)嵯酀?jì)，使詞風(fēng)更顯厚重。
此外，對(duì)仗與用典的巧妙運(yùn)用，增強(qiáng)了詞作的文學(xué)性?！拜讹L(fēng)拂舊帽，菊氣入新篝”“蘆雪侵橋，楓煙鎖洞”等對(duì)仗，工整而不呆板；“孫枝攀桂”暗喻后輩成才，“文星”代指同窗賢才，用典自然，意蘊(yùn)深厚。整體而言，六首詞作以精煉的語(yǔ)言、真摯的情感、多樣的風(fēng)格，展現(xiàn)了詞人高超的創(chuàng)作造詣。
綜上，這六首尋梅詞既是秋冬景致的畫卷，也是人生情感的實(shí)錄，更是生命感悟的沉淀。從意象的精心營(yíng)造到情感的層層遞進(jìn)，再到藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用，無(wú)不彰顯出詞人對(duì)生活的熱愛(ài)與對(duì)生命的思考，讀來(lái)余韻悠長(zhǎng)，引人共鳴。
作者簡(jiǎn)介
踏雪尋梅，本名李兆春，男，1965年7月出生，漢族。江蘇徐州人。新疆財(cái)經(jīng)大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，高級(jí)政工師。世界漢詩(shī)協(xié)會(huì)、中國(guó)散文家協(xié)會(huì)、黑龍江省作家協(xié)會(huì)、中國(guó)石油作家協(xié)會(huì)、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。從事過(guò)宣傳、共青團(tuán)、文秘等管理工作，現(xiàn)履職于大慶油田，主要從事黨建和思想政治工作研究。創(chuàng)作詞作兩千余首，部分作品散見(jiàn)于《詩(shī)林》《長(zhǎng)白山詩(shī)詞》《世界漢詩(shī)》《北方文學(xué)》《海外文摘》《詞刊》《詩(shī)刊》《中華辭賦》《中華詩(shī)詞》等刊物。部分作品收錄由團(tuán)結(jié)出版社出版的《難忘的時(shí)光》《梅馨齋詩(shī)詞》《中華詩(shī)詞歌賦文學(xué)精英大辭典》。2016年11月以來(lái)，由中國(guó)工人出版社出版《趣叟齋詞選》（上、中、下）三卷。2017年度入選中國(guó)詩(shī)壇實(shí)力詩(shī)人名錄；2018年進(jìn)入國(guó)家《中國(guó)文化人才庫(kù)》;2019年榮登全球華人最強(qiáng)文學(xué)家季軍榜；2021年喜獲《新潮詩(shī)詞》“點(diǎn)將臺(tái)”，選粹詞作25首。
目前，已有十余位國(guó)內(nèi)知名學(xué)者、作家、評(píng)論家為其撰寫序文、詞評(píng)和書(shū)評(píng)等。普遍認(rèn)為作者的：
“詞風(fēng)秾麗、詞韻清蔚、詞境醇厚，既有古韻遺風(fēng)，又有時(shí)代特色；既有身邊趣事，又有桑梓情懷。談人、詠物、賦事，皆體現(xiàn)作者的婉約風(fēng)格?！?/p>
“詞作閑愁綺怨、語(yǔ)淡情濃、意境輕和、詞風(fēng)清婉，既頗似韋莊，又宛若柳永。無(wú)論詠物、賦事、抒情，還是寓意、借景、造境，無(wú)不體現(xiàn)出作者的婉約風(fēng)格。”
“詞作清麗婉約、清音雅韻、清新俊逸、清幽曠遠(yuǎn)，既婉轉(zhuǎn)含蓄、辭情蘊(yùn)藉，又離思別愁、閨情綺怨，無(wú)疑又是國(guó)內(nèi)婉約派的一部力作?！?/p>
