姚鷹廈，1955年生，上海人，別號(hào)里姚降人。師從文化學(xué)者、著名書畫家、金石篆刻家、國學(xué)經(jīng)典圖書《壬辰千字文帖》撰著者曾璞先生，深得其悉心教誨及真?zhèn)鳌?/span>
現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員；中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員； 中國東方文化研究會(huì)社會(huì)藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)（書法）藝術(shù)研究員；中央文化和旅游管理干部學(xué)院在冊(cè)高級(jí)文學(xué)創(chuàng)作師；中央美術(shù)學(xué)院客座教授；全國書畫藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)理事；中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)委員會(huì)會(huì)員；中國翰墨文化研究委員會(huì)副主任、中國翰墨書畫院副院長； 文旅部中國文化藝術(shù)人才管理中心評(píng)定為“國家高級(jí)書法藝術(shù)傳承師”；中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)書法藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員；中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)《書畫藝術(shù)報(bào)》編委會(huì)副主任； 中國楹聯(lián)招牌匾創(chuàng)作合作人 ；央視書畫簽約藝術(shù)家；《人民日?qǐng)?bào)》書畫頻道簽約藝術(shù)家；中國教育電視臺(tái)水墨丹青欄目《水墨丹青》、《名家講堂》欄目簽約藝術(shù)家、水墨丹青書畫院會(huì)員；中宣盛世國際書畫院會(huì)員；被勵(lì)志片《青竹》電影攝制組聘為該影片的電影藝術(shù)顧問。
筆底風(fēng)雷起 墨中氣象生——品姚鷹廈書法藝術(shù)
在當(dāng)代海派書法的版圖上，姚鷹廈是一位以筆墨立骨、以性情鑄魂的實(shí)力書家。這位籍貫上海的藝術(shù)家，以“里姚降人”為別號(hào)，其名號(hào)中既暗含著對(duì)故土人文的眷戀，更彰顯著一種沉潛于筆墨世界的謙卑與執(zhí)著。多年來，他浸淫碑帖之間，游刃于諸體之中，將海派文化的兼容并蓄與傳統(tǒng)書法的精神內(nèi)核相融合，形成了雄健而不失靈動(dòng)、厚重而蘊(yùn)含意趣的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌，為當(dāng)代書法創(chuàng)作提供了頗具價(jià)值的審美參照。
行草是姚鷹廈最能釋放性情的書體，也是其藝術(shù)風(fēng)格最為鮮明的載體。他的行草作品，筆勢連貫而富有節(jié)奏，墨色變化豐富而不失法度，將“筆走龍蛇”的靈動(dòng)與“力能扛鼎”的厚重完美結(jié)合。在書法中，我們可以清晰地看到他筆法的豐富性：提按轉(zhuǎn)折之間，或如驚濤拍岸，筆力雄??；或如流泉漱石，輕盈靈動(dòng)。線條的粗細(xì)變化、枯潤對(duì)比極為自然，濃墨處沉厚飽滿，如烏云聚頂；淡墨處飄逸空靈，似薄霧輕籠；枯筆處則力透紙背，如老樹虬枝，盡顯蒼勁之美。這種筆墨語言的運(yùn)用，不僅展現(xiàn)了他精湛的控筆能力，更傳遞出他內(nèi)心的情感波瀾，使作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。
姚鷹廈的書法之路，始終以“師法傳統(tǒng)”為根基，這一點(diǎn)在他的作品中有著鮮明體現(xiàn)。傳統(tǒng)書法講究“取法乎上”，他深諳此道，早年便遍臨歷代經(jīng)典碑帖，從漢隸的古樸雄渾到晉帖的尚韻風(fēng)流，從唐楷的森嚴(yán)法度到明清行草的抒情達(dá)意，都在他的筆墨滋養(yǎng)范圍內(nèi)。尤為值得一提的是，他對(duì)魏碑的研習(xí)下過苦功，《張猛龍碑》的剛勁奇崛、《鄭文公碑》的雍容寬博，都化為他筆底的養(yǎng)分，使其書法在結(jié)體上兼具方正端莊與欹側(cè)變化，在筆法上凝聚著金石之氣與筆墨韻味。這種對(duì)傳統(tǒng)的深度挖掘，并非簡單的摹仿復(fù)制，而是在精準(zhǔn)把握經(jīng)典精神的基礎(chǔ)上，融入自身的理解與感悟，實(shí)現(xiàn)了“入古出新”的創(chuàng)作追求。
觀姚鷹廈的楷書作品，最能感受到他對(duì)法度的敬畏與突破。他的楷書不取一味平正的刻板，而是在恪守唐楷基本準(zhǔn)則的同時(shí)，巧妙融入魏碑的方折意趣，使得字形既端莊穩(wěn)重，又富有動(dòng)感。單字結(jié)構(gòu)疏密有致，筆畫交代清晰利落，橫畫或平直如砥，或略呈右上傾斜之勢，增添了字的精神氣象；豎畫則如斷崖墜石，力透紙背，盡顯骨力。在章法布局上，他注重字與字、行與行之間的呼應(yīng)顧盼，行距疏朗而不松散，字距緊湊而不壅塞，整體呈現(xiàn)出一種井然有序卻又生機(jī)盎然的視覺效果。這種楷書創(chuàng)作，既避開了館閣體的僵化，又?jǐn)[脫了刻意求奇的浮躁，彰顯出“穩(wěn)而不滯，活而不浮”的藝術(shù)境界。
筆底風(fēng)雷起，墨中氣象生。姚鷹廈老師，用一支毛筆書寫著對(duì)傳統(tǒng)的敬畏、對(duì)生活的熱愛和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。他的書法，如同一座連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁，既承載著千年書法的精神血脈，又傳遞著當(dāng)代書家的審美追求。相信在未來的歲月里，他將在筆墨世界中繼續(xù)深耕不輟，創(chuàng)作出更多兼具藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵的佳作，為當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)更大的力量。而我們作為觀者，也將在他的筆墨光影中，不斷體悟書法藝術(shù)的無窮魅力，感受中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。
姚鷹廈老師以細(xì)膩的筆觸勾勒柿葉的紋理，又以富有張力的暈染技法表現(xiàn)紅柿的飽滿鮮活，色彩明快卻不失雅致，在對(duì)民俗吉祥意象的塑造中，既可見對(duì)傳統(tǒng)沒骨畫技法的借鑒，又融入了自身對(duì)生活意趣的生動(dòng)捕捉，將 “柿事如意” 的美好祈愿以極具親和力的畫面語言呈現(xiàn)，風(fēng)格通俗卻不流俗，充滿煙火氣的同時(shí)又保有國畫的筆墨格調(diào)。
一俗一雅，一彩一墨，卻都在尺幅之間，將國畫的筆墨韻味、個(gè)人的風(fēng)格特質(zhì)與文化寓意精妙融合，于視覺審美之外，更給予觀者心靈上的美好慰藉與文化共鳴，是傳統(tǒng)國畫在當(dāng)代語境下，姚鷹廈老師以個(gè)性化風(fēng)格詮釋文化意象的精彩實(shí)踐。
（文/田野）
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