序言
“水墨無(wú)相?名家共探水墨無(wú)相之境”這一展覽標(biāo)題，巧妙地融合了藝術(shù)與哲學(xué)的精髓。其中，“水墨無(wú)相”體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)追求內(nèi)在精神與意蘊(yùn)，而非局限于具體形象的美學(xué)理念，它蘊(yùn)含著道家“道”的無(wú)形與佛學(xué)“無(wú)相”的深刻哲學(xué)思考?！懊夜蔡健眲t突出了展覽的學(xué)術(shù)性與交流性，意味著眾多書畫名家將齊聚一堂，分享他們對(duì)水墨無(wú)相的獨(dú)特見(jiàn)解與藝術(shù)實(shí)踐，通過(guò)相互啟發(fā)與切磋，共同推動(dòng)水墨藝術(shù)向更高層次的精神境界邁進(jìn)。整個(gè)展覽不僅是視覺(jué)藝術(shù)的盛宴，更是一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)境界與哲學(xué)思考的深度對(duì)話，旨在探索水墨藝術(shù)在當(dāng)代的創(chuàng)新與傳承。
文/北京墨真書畫院
鮑鐵雷題《水墨無(wú)相》
【藝術(shù)家簡(jiǎn)介】
鮑鐵雷
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員
中國(guó)青綠山水畫院副院長(zhǎng)
中國(guó)國(guó)家畫院何加林工作室助教
中國(guó)人民公安大學(xué)外聘教授
中央國(guó)家機(jī)關(guān)事物管理局中國(guó)畫班導(dǎo)師
文化與旅游部花鳥高研班導(dǎo)師
交通運(yùn)輸部國(guó)畫班導(dǎo)師
中國(guó)科學(xué)院山水高研班導(dǎo)師
國(guó)家圖書館花鳥高研|班導(dǎo)師
浙江畫院研究員
西藏西域藝術(shù)研究院研究員
中關(guān)村藝術(shù)研究院研究員
中國(guó)書畫雜志社國(guó)|畫院院聘畫家
瑞安市政協(xié)書畫院副院長(zhǎng)，顧問(wèn)
瑞安市中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)
杭州市蕭山寧圍文聯(lián)副主席
寧圍美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
【作品鑒賞】
春水浴清英：鮑鐵雷筆下的鴨群意趣
當(dāng)《春水浴清英》里那一群黑白相間的鴨群撲入眼簾時(shí)，觀者很容易被鮑鐵雷筆下的生機(jī)拽進(jìn)一片溫潤(rùn)的春日世界——這不是傳統(tǒng)文人畫里孤高冷寂的禽鳥，而是帶著煙火氣、浸著江南水汽的生命群像。作為中央美術(shù)學(xué)院出身的實(shí)力派畫家，鮑鐵雷以“大樸不雕”的筆墨，將尋常家禽畫出了雅俗共賞的藝術(shù)張力。
一、筆墨：“無(wú)骨而骨”的寫意韻律
鮑鐵雷畫鴨，最見(jiàn)其“水色參合”的功夫。在《春水浴清英》中，鴨身的墨色并無(wú)刻意勾勒的輪廓，濃黑的頭頸與灰白的羽翼以水墨暈染自然銜接，淡赭色的腳掌卻以勁挺的線條“釘”在地面上——這正是他追求的“無(wú)骨而骨”：水的暈化讓物象擺脫板滯，而暗藏的筆力又撐起了形態(tài)的骨架。
他的鴨群沒(méi)有工筆的精細(xì)描摹，卻在寥寥數(shù)筆間精準(zhǔn)抓住了鴨的神態(tài)：有的昂首張望，喙尖那一抹橘紅如點(diǎn)睛之筆；有的縮頸理羽，蓬松的絨毛以枯筆掃出蓬松質(zhì)感。這種“逸筆草草卻形神兼?zhèn)洹钡氖址?，既承續(xù)了文人畫的筆墨意趣，又融入了寫生觀察的鮮活——正如他所言，“尊重自然才得心源”，那些或動(dòng)或靜的鴨群，分明是他蹲守鄉(xiāng)野籬畔、細(xì)察家禽習(xí)性后的凝練。
二、意境：煙火氣里的淡遠(yuǎn)清幽
畫中的鴨群并非孤立的物象，而是與背景的垂柳、淺灘構(gòu)成了完整的生活場(chǎng)景。氤氳的水汽模糊了岸與水的邊界，低垂的柳枝以潑墨的筆觸營(yíng)造出春日的朦朧，而鴨群的喧鬧仿佛正透過(guò)畫面溢出——這種“接地氣”的布置，讓作品跳出了“案頭清供”的局限，多了幾分田園生活的松弛。
鮑鐵雷的畫從無(wú)“憂國(guó)憂民”的沉重，《春水浴清英》里的鴨群，是“和煦陽(yáng)光下閑步山間”的悠然寫照。黑羽鴨的憨拙、白羽鴨的靈秀，在疏密錯(cuò)落的排布中形成節(jié)奏，恰似江南春日里不緊不慢的時(shí)光。這種“淡遠(yuǎn)清幽”，正是他溫文爾雅心境的投射——把日常所見(jiàn)的家禽野趣，化為可賞可居的精神棲所。
三、色彩：醇厚不膩的生機(jī)底色
不同于北方畫的濃墨重彩，鮑鐵雷的設(shè)色帶著江南的靈秀：鴨羽的墨色層次里，隱著淡綠的水色暈染；淺灘的赭石色中，又滲著幾分淺藍(lán)的水汽。他善用“色不掩墨”的技巧，讓色彩成為筆墨的延伸——比如鴨喙的橘紅、腳掌的赭黃，既點(diǎn)出了生命的鮮活，又未搶去水墨的主體地位。
這種“鮮亮而不華靡”的色彩觀，讓《春水浴清英》既有春日的明媚，又不失中國(guó)畫的雅致。鴨群的黑白灰與背景的青綠赭，在水的調(diào)和下達(dá)成了微妙的平衡，恰如他融合南北畫風(fēng)的探索：以南方的靈秀為骨，北方的大氣為韻，最終歸于“質(zhì)樸不做作”的本真。
從瑞安鄉(xiāng)間的渡輪，到中央美院的畫室，鮑鐵雷把對(duì)生活的熱忱揉進(jìn)了筆墨里。《春水浴清英》里的鴨群，不是古人畫譜里的符號(hào)，而是他眼中“簡(jiǎn)單純粹的美好”——當(dāng)這些鴨子從紙間“活”過(guò)來(lái)時(shí)，觀者看到的不僅是一幅畫，更是煙火人間里最動(dòng)人的生機(jī)。
