文學花蕊(連載54)
毋東漢
(第三章 文學名著與人物形象)32
(四十三)《血淚仇》
《血淚仇》，新秦腔劇本，馬健翎的代表作。
作品以王仁厚一家三代人顛沛流離、家破人亡，還幾乎釀成兒子毒死孫子，兒子刺殺父親的更大悲劇的生活遭遇，寫出了廣大農(nóng)民對國民黨反動派飽和著血淚的深仇大恨。同時，反映了邊區(qū)政府處處關(guān)心外來難民疾苦的動人情景。
藝術(shù)成就：
展示了寬廣的社會畫面，故事驚心動魄；國民黨統(tǒng)治區(qū)和邊區(qū)的鮮明對比；大起大落的情節(jié)，愛憎分明的戰(zhàn)斗激情；早在抗日戰(zhàn)爭中期，就提出階級斗爭的主題，揭露國民黨政權(quán)和軍隊的反動本質(zhì)。
(四十四)《逼上梁山》
《逼上梁山》，京劇。大眾藝術(shù)研究社集體編寫，楊紹萱、齊燕銘等執(zhí)筆。演出后，毛澤東同志給以很高的評價，說這是“舊劇革命的劃時期的開端”，親筆給延安平劇院寫了信。
通過林沖與高俅的矛盾斗爭，表現(xiàn)林沖長時期委屈求全、屢受打擊陷害，仍然顧戀職位，對統(tǒng)治者殘存幻想，遭到發(fā)配還抱著“報國之愿”，最后草料場火起，他那“報國”夢想破滅，被逼得后退無路，終于雪夜上梁山，走上反抗的道路。實在是“官逼民反，不得不反”。
藝術(shù)形式上的突破：
①人物形象的塑造方面，打破了舊京劇行當?shù)南拗?，根?jù)人物的思想感情和性格的要求，運用京劇表演形式而又不完全拘泥于傳統(tǒng)的程式。
②在舞臺布景與效果方面，也進行了改革的嘗試，虛實結(jié)合，突破了舊京劇那種飩象征性布景的限制，使用了飛雪等現(xiàn)代布景手段，增強了演出效果。
人物形象：
林沖：主張抗金御侮。反對高俅的妥協(xié)投降的賣國政策。高俅欲置林沖于死地，林沖則委曲求全，最后認請了北宋王朝的腐敗，火燒草料場使他“報國”夢想破滅后，逼上梁山。
(待續(xù))
2025.11.14.于樵仙居。
