“非同一性的星叢——井中月未來藝術(shù)巡展”（天津）在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕
2025年11月13日下午三點(diǎn)，“非同一性的星叢——井中月未來藝術(shù)巡展”（天津）在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。本次展覽由天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、藝術(shù)與人文學(xué)院、黨委學(xué)工部主辦，中國人類學(xué)民族學(xué)研究會(huì)交叉學(xué)科專業(yè)委員會(huì)、北京中外視覺藝術(shù)院、李可染畫院數(shù)字與創(chuàng)新藝術(shù)研究院提供學(xué)術(shù)支持，北京杏壇文化、一糧文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展(廣東)有限公司、北京舉力藝術(shù)IP工作室協(xié)辦。天津美術(shù)學(xué)院原美術(shù)史論系主任、教授郭雅希擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問，中國社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)研究所博士后、中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)常培杰擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)李旭飛擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士、天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系副主任鞠高雅和天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館于冰蓉?fù)?dān)任項(xiàng)目策劃，北京師范大學(xué)教育學(xué)者譚秦?fù)?dān)任策展人。
出席開幕式的嘉賓有：天津美術(shù)學(xué)院原美術(shù)史論系主任、教授郭雅希，日本早稻田大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士、北京中關(guān)村發(fā)展研究中心副主任王如軍，天津美術(shù)學(xué)院原油畫系主任、北京寫意油畫研究院副院長(zhǎng)孫建平，天津美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)鄭金巖，天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)李旭飛，中科院博士后、天津大學(xué)研究員、天津永續(xù)新材料有限公司董事長(zhǎng)劉朝輝，北京云上美術(shù)館館長(zhǎng)孫志義，天津人民美術(shù)出版社編審、原《中國油畫》編輯張勝，中國壁畫學(xué)會(huì)理事、天津美術(shù)學(xué)院壁畫系副主任伍璐璐，本次展覽策展人、北京師范大學(xué)教育學(xué)者譚秦，中朝文化交流中心主任李代師，天津書畫頻道副總編張麗，天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館于冰蓉，天津商業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授范佳、張帆，天津商務(wù)職業(yè)學(xué)院美育教研室教師劉波，原北京晉商博物館執(zhí)行館長(zhǎng)、北京舉力文化藝術(shù)公司總經(jīng)理張力，天津工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院策展人冷藝丹等業(yè)界人士。
非同一性的星叢——井中月未來藝術(shù)巡展（天津）是繼廣東滿庭芳收藏館、北京杏壇美術(shù)館之后巡展的第三站。本次展覽共展出藝術(shù)家井中月近年來創(chuàng)作的62件藝術(shù)精品，是對(duì)井中月“星叢”系列作品的集中呈現(xiàn)。
井中月的“星叢”系列作品是借助哈勃太空望遠(yuǎn)鏡和韋伯空間望遠(yuǎn)鏡延伸人類視域所建構(gòu)的世界觀?？茖W(xué)進(jìn)步推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展，帶來視覺觀看經(jīng)驗(yàn)的深刻變革。那些震撼的宇宙圖像和深邃的超深空?qǐng)鍪枪诺鋾r(shí)代的藝術(shù)家不曾見到的宏觀世界。井中月將宇宙中的天體、星云、星系與各種形態(tài)的物質(zhì)、能量、意識(shí)等整合在“時(shí)空重疊”的圖像空間中。通過表現(xiàn)既客觀又主觀，既理性又感性，既具象又抽象，既嚴(yán)謹(jǐn)又自由，既真切可感又充滿想象的視覺圖像，表達(dá)“非同一性”思維的當(dāng)代意義。他以“時(shí)間無盡永前、空間無界永在、質(zhì)量無限永有”的超驗(yàn)世界，傳達(dá)對(duì)宇宙本質(zhì)、世界本原和生命存在等永恒問題的終極思考。世界的表象是物質(zhì)，意志為主導(dǎo)，本質(zhì)是能量。實(shí)際上，這也是對(duì)叔本華“唯意志論”哲學(xué)主張“意志高于理性”，并且是宇宙的本質(zhì)或本體的理念再現(xiàn)。
井中月的作品反常規(guī)的“陌生化”呈現(xiàn)，既源于他在繪畫語言和媒介材料上的實(shí)驗(yàn)，又源于他在精神情境和思想觀念上的探索。井中月的作品，不僅能感受到對(duì)“去中心化、批判一元論、解構(gòu)總體性”的嘗試；還能看到面對(duì)世界文明史，人類在自然界中的角色和位置。這就消除了人在性別、民族、國別等層面的身份屬性。通過跨學(xué)科的視野和“去人類中心主義”的立場(chǎng)，表達(dá)對(duì)人類未來命運(yùn)和藝術(shù)未來發(fā)展的終極沉思。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2025年11月18日。
白晝將近 做一個(gè)仰望星空的人
——寫在井中月天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館個(gè)展之際
最早關(guān)注“井中月”這個(gè)名字，大約是疫情期間，在中國藝術(shù)研究院油畫院的官網(wǎng)上。通常是一些很流暢且有深度的展覽評(píng)論文章。和很多人一樣，以為他是一位“老先生”。后來，陸續(xù)關(guān)注到這個(gè)名字，出現(xiàn)在若干公眾號(hào)推送的展覽評(píng)論或策展。因此，我也對(duì)這位作者有了一些好奇。直至去年（2024）夏天，友人郝青松博士擔(dān)任策展人的“當(dāng)世界獨(dú)有天地——井中月觀念繪畫巡展”在鄭州彩虹盒子美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院油畫院、西安美術(shù)館舉辦，展出“要有光”、“星叢”、“無人區(qū)”三個(gè)系列。經(jīng)郝青松博士引薦得以深度觀展，并和這位藝術(shù)家聊了很久。
一、從“要有光”到“仰望星叢”
我是一名基督徒，對(duì)“要有光”這個(gè)題目有格外的親切和重視。在我的信仰和對(duì)整個(gè)物質(zhì)世界、精神世界和靈性世界的理解中，“要有光，Let there be light（創(chuàng)1:3）”是一個(gè)核心原則。世界之初是混沌黑暗的，正是因?yàn)橛辛恕肮狻?，天地才得以被看見，人的精神世界也是波?dòng)、跳躍，甚至是焦慮、貪婪的。因?yàn)橛辛恕肮狻?，才明白何可為，何不可為，甚至是有了秩序和方向。靈性世界更是復(fù)雜，但是，“真光”永恒，并且能戰(zhàn)勝黑暗，引領(lǐng)前路。
井中月的“要有光”是一個(gè)系列作品，可以聯(lián)想到“夜空閃電”，色彩深邃，光感凌厲。作品尺幅有小型（30×50cm）、中型（122×122cm）、大型（200×150cm的組畫）。在北京展覽時(shí)，共二十余件作品有序展陳在油畫院青年展廳“東廳”的整個(gè)房間，墻角的轉(zhuǎn)折處巧妙拼接，形成了一種“天然”的氣象，讓觀者沉浸其中。地面還有一組“裝置”作品，引領(lǐng)人俯身觀看，或踩踏體驗(yàn)，形成了一種更獨(dú)特的思考。我向他請(qǐng)教這些作品的靈感來源。他坦言“智慧書”確實(shí)是其主要靈感源泉，但不是“推測(cè)”創(chuàng)世之初的樣貌，而是借助對(duì)“閃電”形成的奇幻景象進(jìn)行思考和表達(dá)。
我非常關(guān)注這些作品的“材料美學(xué)”，畫布、木板、亞克力的基底仿佛“坦培拉”一樣平整，且有獨(dú)特厚度和“工業(yè)感”。顏料有油彩、丙烯、瀝青，且有熒光材料和鐳射粉，豐富神秘，印象深刻。這次的展覽是繼鄭州個(gè)展之后的北京巡展，隨后赴西安。今年又在廣東滿庭芳收藏館、北京杏壇美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館巡展。他邀約我寫一篇文章，就有了隨后對(duì)他的進(jìn)一步關(guān)注和思考，直至本次在“天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館”的個(gè)展。這位勤勞的藝術(shù)家已經(jīng)舉辦了兩次巡展。
我在撰寫本文之前專門去了他在油畫院的工作室，最早的美術(shù)館展廳樓上。門廳是盧浮宮的勝利女神復(fù)制品，對(duì)面是拉斐爾的名作《雅典學(xué)院》，兩位C位人物的放大，走廊里有弗朗切斯卡、米開朗基羅、倫勃朗等油畫大師的高清印刷品，鄰居是若干位優(yōu)秀的駐院畫家。這是我2008年以來常常到訪的地方，深知這里的藝術(shù)根基和學(xué)術(shù)氛圍。井中月的畫室整理得井井有條，閣樓上是整整齊齊的作品，足見他的創(chuàng)作量之大。創(chuàng)作完成的“星叢”系列作品面對(duì)面、背靠背依墻而立，挪出來一幅幅給我觀看，也非常方便和真切。
他對(duì)所繪制的“星叢”，如數(shù)家珍，渦旋型、棒旋型、透鏡型、不規(guī)則型等星系。彩色的光點(diǎn)散發(fā)著光暈，飛逝的線條一閃而過，點(diǎn)綴的星系自由分布，這是一種畫面效果，也是一種星際景象。超新星爆發(fā)、暗能量與引力場(chǎng)、星系團(tuán)與塵埃云等，實(shí)際上，這些都基于“天文學(xué)”的知識(shí)背景，不是物理形態(tài)的繪制，而是基于畫面構(gòu)成的需要。這一刻藝術(shù)家不是在“創(chuàng)造”星系，而是在表現(xiàn)對(duì)宇宙神秘和天際之外的想象?；字饕莵喛肆Π?，也有若干幅木板，畫材主要是丙烯、鐳射粉和熒光色。用手機(jī)燈光就能感受到神奇，用紫外光更能看到熒光效果。可以想象在光線的照射下，隨著腳步和視角移動(dòng)給人帶來的沉浸、安慰和欣喜。特別迷人的是那方“小馬扎兒”，仿佛帶著包漿，是沉浸創(chuàng)作的物證。
為了撰寫此文，我們有了三次深度訪談，他講述了上述兩個(gè)系列的緣起、特點(diǎn)和規(guī)模，并且還介紹了另外一個(gè)系列，“無人區(qū)”，三者相互呼應(yīng)，相得益彰，共同構(gòu)成了一個(gè)宏觀、中觀和微觀的世界關(guān)系。基本都是前兩個(gè)系列“作廢”的基底材料，用塑型膏、火山灰、瀝青、沙子、水泥等材料進(jìn)行的另一種“近乎堆塑”的表達(dá)，旨在彰顯航拍視角，冰湖、荒漠、河口三角洲等。他也發(fā)給我若干高清圖，這種閱讀和交流是藝評(píng)人的樂趣，也期待這三個(gè)系列的作品再次有機(jī)會(huì)“同臺(tái)展出，互注互文”的呈現(xiàn)。
二、“原則明晰”的成長(zhǎng)之路
訪談中我特別問及他的成長(zhǎng)之路。井中月在河南農(nóng)村長(zhǎng)大，初中時(shí)萌生了一定要考上大學(xué)的志向，文化課沒有特別優(yōu)秀但是對(duì)美術(shù)有相當(dāng)?shù)南矏?，或許起源于小學(xué)時(shí)代用彩色粉筆畫黑板報(bào)的經(jīng)歷。高中到縣城讀書，屬于“美術(shù)班”的特長(zhǎng)生。寒暑假到省會(huì)鄭州的考前輔導(dǎo)班學(xué)畫，非常刻苦也饒有興趣，復(fù)讀一年得以考上天津商業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，入讀“景觀設(shè)計(jì)”專業(yè)，開始了真正的“藝術(shù)”之路。
他對(duì)自己所學(xué)的專業(yè)非常認(rèn)真，不僅孜孜不倦地學(xué)習(xí)，大量的閱讀和思考。暑假期間，還到江西廬山的“手繪訓(xùn)練營(yíng)”深度進(jìn)修，養(yǎng)成了既能用電腦設(shè)計(jì)，又有出色的手繪表達(dá)的雙重本領(lǐng)。但是，基于對(duì)自己的學(xué)術(shù)興趣和專業(yè)發(fā)展的考慮，他在大學(xué)的后兩年選擇的專業(yè)是“藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)與管理”，一個(gè)更有綜合性和實(shí)踐性的方向。更加頻繁地看展，更加深入地研究，也有在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、天津美術(shù)館、重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館的學(xué)術(shù)實(shí)踐機(jī)會(huì)，奠定了他的學(xué)術(shù)根基和藝術(shù)視野。
在天津美術(shù)學(xué)院攻讀研究生時(shí)的專業(yè)方向是“西方美術(shù)史”，導(dǎo)師是著名美術(shù)史家、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系主任郭雅希教授，授課導(dǎo)師也有著名評(píng)論家高名潞教授、尹吉男教授、王端廷教授等。當(dāng)然，還有天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系濃厚的學(xué)術(shù)氛圍，純藝術(shù)（國、油、版、雕）和觀念藝術(shù)的豐富表達(dá)，以及天津的城市文化也滋養(yǎng)著他的藝術(shù)生命。井中月保持著每年有豐富的策展實(shí)踐，也有持續(xù)且深入的文章撰寫。對(duì)于其成長(zhǎng)之路，我所看到的是他的“認(rèn)真”，充分地了解和努力之后，該放棄的放棄，該堅(jiān)持的堅(jiān)持，于是成就了這位“少年老成”的評(píng)論家。
三、“少年老成”的多面手
2017年，井中月碩士畢業(yè)就來到中國藝術(shù)研究院油畫院工作，如今已近十年。誠如前文所言，我最早關(guān)注他是因其“評(píng)論家”的身份，那么多讀來朗朗上口的文章，直接接觸他是因其“風(fēng)格迥然”的繪畫作品，對(duì)材料和主題的表現(xiàn)如此生動(dòng)。他的藝術(shù)不是常年積累的呈現(xiàn)，而是從疫情期間才開始的短期爆發(fā)，這三個(gè)系列“出手即成功”，承載了他作為一位青年，在美術(shù)理論和當(dāng)代藝術(shù)中的持續(xù)積累和深入思考。在理論研究、策展實(shí)踐、藝術(shù)創(chuàng)作上都有很好的反響。如今“巡展第六站”回到母校，并且受到了相當(dāng)?shù)闹匾暫蛢?yōu)待，背后可見其藝術(shù)的高度和為人的廣度。
他初到北京工作時(shí)，適逢油畫院建院十周年，承擔(dān)了整理學(xué)術(shù)文獻(xiàn)的工作。這段時(shí)間在疫情之前，幾乎可以說是油畫院和中國藝術(shù)界最好的時(shí)期。各位老先生的展覽，駐院畫家的展覽，特邀藝術(shù)家的展覽，國際的展覽接連呈現(xiàn)，對(duì)應(yīng)的講座、研討會(huì)、媒體活動(dòng)、公共教育等層出不窮，作為“理論工作者”的井中月付出的努力可想而知。他不斷推出《一切歷史都是觀念史——作為一般文化史的藝術(shù)史學(xué)史》等一系列學(xué)術(shù)論文。同時(shí)，邀請(qǐng)名家舉辦講座，如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張敢先生，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員王端廷先生，天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系教授郭雅希先生，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士郝青松先生等，陸續(xù)呈現(xiàn)精華學(xué)術(shù)成果。整個(gè)學(xué)術(shù)項(xiàng)目都是井中月的策劃和推動(dòng)，配套的中國藝術(shù)研究院網(wǎng)站文章，也是他親自撰寫。期間有一個(gè)小遺憾，高名潞先生的壓軸講座未能呈現(xiàn)，但所見的結(jié)果已經(jīng)非常好了。
上次和井中月的工作配合是第七屆“挖掘?發(fā)現(xiàn)——中國油畫新人展”的評(píng)論工作。他作為評(píng)論家系列文章的組織者特別邀約我，希望能從公共教育角度談?wù)劯惺?。我特意來到油畫院博物館，在他的陪同下仔細(xì)觀看每一件作品，也請(qǐng)他詳細(xì)介紹了每件作品的藝術(shù)家情況和藝術(shù)主張，對(duì)我的撰文有很大的幫助。隨后，我特意和展覽發(fā)起者楊飛云教授通話進(jìn)行了訪談，遂有了《大時(shí)代的記憶與思索》，于2025年8月25日，在中國藝術(shù)研究院油畫院公眾號(hào)上發(fā)表。在撰寫和發(fā)表過程中，井中月不僅非?？蜌?，而且格外細(xì)心，發(fā)文前的提醒，收到文章后的確認(rèn)，發(fā)文后的告知和致謝，讓我心生敬佩。正是這些細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了他的專業(yè)精神，更可想而知他在整個(gè)展覽組織中的深度參與。由此，可以想象他入職油畫院八年多來的扎實(shí)工作。
我們也詳細(xì)聊到他在油畫院策劃并主持的“云上美術(shù)館藝術(shù)家推介計(jì)劃系列展”，每次邀請(qǐng)八位藝術(shù)家舉辦平行個(gè)展，調(diào)動(dòng)整個(gè)油畫院的學(xué)術(shù)力量，邀請(qǐng)若干著名策展人和評(píng)論家深度參與，并且有專業(yè)的基金會(huì)進(jìn)行贊助，國內(nèi)優(yōu)質(zhì)美術(shù)館積極互動(dòng)?，F(xiàn)在已經(jīng)舉辦了“異質(zhì)體集群”、“古典的衍生”、“自然?人化”三場(chǎng)專題系列展，形成了顯著的品牌效應(yīng)和社會(huì)影響。此前，我多次到油畫院觀摩過很多展覽，也參與主持過許多大大小小的藝術(shù)展覽，深知一場(chǎng)展覽的“學(xué)術(shù)高度”和“社會(huì)互動(dòng)”所產(chǎn)生的持續(xù)影響。或許，當(dāng)今時(shí)代是藝術(shù)市場(chǎng)的“下行期”，但是，“白晝將近，盼望永恒”，這是我對(duì)井中月，也是對(duì)每一位在各自領(lǐng)域內(nèi)深耕的人的敬意！
四、兼談家人、師友和時(shí)代
井中月的作品安靜、深邃、神秘，他的為人謙卑、真誠、自信，形成了某種“反差”和“魅力”。我們談到了他的研究、策展、創(chuàng)作，他是一位原則清晰，志向明確的專業(yè)人士。這是我在和他的深度訪談中覺得溫暖、有趣且有意義的收獲。
除了他的繪畫、評(píng)論和策展，更讓我感動(dòng)和愿意分享給大家的首先是他的家人。井中月出生在河南平頂山，父母對(duì)藝術(shù)沒有接觸，但是鼎力支持這個(gè)“學(xué)藝術(shù)的孩子”，這讓我想起了自己的父母，想起了著名畫家羅中立先生筆下的《父親》和《母親》。包括北京大學(xué)教育學(xué)院林小英教授訪談中“小鎮(zhèn)青年”的家庭，這是“改革開放”以來，中國社會(huì)中非常重要的一個(gè)動(dòng)力。對(duì)井中月而言，姐姐給了他特別的支持，如高考前在鄭州“畫班”的學(xué)費(fèi)。如今在鄭州的室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也小有成就，這濃濃的親情是藝術(shù)家和社會(huì)前行的一種力量。訪談中他還介紹到作為醫(yī)生的妻子，是其重要的觀眾和支持者，這種美好的愛情是另一種巨大的力量。
井中月特別提到郝青松博士，是我非常熟悉的兄長(zhǎng)。他從清華大學(xué)博士畢業(yè)后到天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系任教。郝博士在國內(nèi)的藝術(shù)評(píng)論界和策展界是一位非常多產(chǎn)的專業(yè)人士，出品質(zhì)量也非常高。兩位在“美好的時(shí)代”相遇，亦師亦友，成了井中月學(xué)習(xí)、思考和工作的榜樣。如今，郝博士生活在國外，依然在國內(nèi)的策展界活躍，并且支持著這位“學(xué)生”。井中月還提到自己的導(dǎo)師郭雅希教授，先生性格溫和、學(xué)術(shù)扎實(shí)、愛生如子，這是學(xué)生何其幸運(yùn)的好事。還有那時(shí)天津美術(shù)學(xué)院的各位名師，這是天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系的一個(gè)黃金時(shí)代。
直到撰寫本文，我還未親見井中月在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的個(gè)展，“非同一性的星叢——井中月未來藝術(shù)巡展（天津）”，想象作品的意境和期望展覽的美好，甚至后續(xù)出現(xiàn)在不同的藝術(shù)場(chǎng)館所引發(fā)的魅力。這是他學(xué)習(xí)的起點(diǎn)，也是其藝術(shù)履歷中一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)。聯(lián)想到初識(shí)他時(shí)的“要有光”系列作品，引起我相當(dāng)興趣的“無人區(qū)”系列作品。這位藝術(shù)家在我的評(píng)論經(jīng)驗(yàn)中保持著相當(dāng)?shù)莫?dú)特性。當(dāng)今中國是一個(gè)獨(dú)特的世代，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)、社會(huì)、國際形勢(shì)的壓力，學(xué)術(shù)、思想、藝術(shù)、文化等都處于一個(gè)“巨變”的時(shí)代。在這樣的時(shí)期，看到井中月這樣一位在評(píng)論和策展領(lǐng)域扎實(shí)工作，并且還能繪制出如此絢爛且深刻作品的藝術(shù)家，給我們帶來一種勤勉的力量和有溫度的安慰。
“白晝將近，真光照耀”，在宇宙星叢之中，人是渺小的，但精神永恒，美善永恒！
譚秦
2025年立冬次日，于北京順義
本次展覽策展人
北京師范大學(xué)教育學(xué)者、獨(dú)立藝評(píng)人
展覽現(xiàn)場(chǎng)
嘉賓合影
嘉賓合影
策展人簡(jiǎn)介
譚秦，北京師范大學(xué)教育學(xué)者，獨(dú)立藝評(píng)人。長(zhǎng)期在展覽策劃、文化傳承、創(chuàng)新教育等領(lǐng)域工作，發(fā)表藝術(shù)評(píng)論和藝術(shù)教育文章數(shù)百篇，策劃和主持美術(shù)展覽、公共藝術(shù)教育和文化傳承工作坊近百場(chǎng)。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
井中月，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位；任職于中國藝術(shù)研究院油畫院。致力于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的研究、策展、創(chuàng)作。藝術(shù)創(chuàng)作：要有光、星叢、無人區(qū)等系列，曾舉辦“當(dāng)世界獨(dú)有天地——井中月觀念繪畫巡展”（鄭州、北京、西安）；“非同一性的星叢——井中月未來藝術(shù)巡展”（惠州、北京、天津）。
