鶯啼序·題銀杏舞暮秋
余一
霜天漸籠暝色，正狂飆漫舞。 越千嶺、來謁仙鄉(xiāng)，燦燦云錦紛騖。 踏瑤砌、璇階疊彩，渾疑閬苑迷香路。 更柯枝篩日，流金萬點(diǎn)輕撫。
黛瓦炊煙，粉垣照影，伴虬柯牧度。 記心共、曲檻凌肩，為驚棲渚閑鷺。 擘新橙、指沾玉露，題葉字、思牽芳縷。 黯香斜，靜寺鐘遲，倏然成暮。
苔碑跡冷，石井欄空，舊蹤渺何去？ 忍重見、頹檐蛛罥， 肅萃蛩吟，碎錦飄零，病懷慵佇。 丹青褪壁，釵鈿委地，靈氛散作秋魂語(yǔ)。 念誠(chéng)盟、盡是荒煙句。銅人淚竭，承盤枉貯清愁，滴滴盡成凄數(shù)。
林梢魄小，澗底聲幽，惜歲華偷渡。 漸暗鎖、寒村歸堵。 月破云帷，霧濕單衣，亂跫如訴。 風(fēng)燈曳影，殘砧敲夜，誰期愛逐鴻鵠渺。 怕情牽、鬢角星星駐。 唯將片杏珍藏，裹入詩(shī)囊，寄身倦付。
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讀總社長(zhǎng)余一先生《鶯啼序·題銀杏舞暮秋》有感
文/侯尚培【貴州 水西】
拜讀余一先生《鶯啼序·題銀杏舞暮秋》長(zhǎng)調(diào)，如乘秋飆入古境，初為金葉漫舞之宏闊所振，再為歲月滄桑之幽思所牽，終為沉郁頓挫之情志所撼。《鶯啼序》作為詞壇最長(zhǎng)調(diào)，二百四十字四疊的規(guī)制，最見作者謀篇功力與學(xué)養(yǎng)底蘊(yùn)。余一先生以“銀杏”為核心線索，以“秋暮”為時(shí)空底色，層層鋪展景、憶、悲、寄四重境界，從自然盛景到人文追憶，從物是人非到情志寄托，脈絡(luò)如九曲流泉，氣韻如萬壑松風(fēng)，既見古典詞章的格律之美，更具當(dāng)代文人的精神風(fēng)骨，堪稱當(dāng)代古典詞創(chuàng)作的典范之作。
全詞開篇以雄筆破題，立起秋景之“勢(shì)”，開篇即見氣象萬千?！八鞚u籠暝色，正狂飆漫舞”，十字定調(diào)，“霜天”“暝色”錨定秋暮時(shí)令，“狂飆漫舞”賦予秋風(fēng)雷霆之勢(shì)，既寫自然之境的蒼勁，更暗蓄情感翻涌之能，起筆便拉開宏闊格局?！霸角X、來謁仙鄉(xiāng)，燦燦云錦紛騖”，以擬人化筆法賦秋風(fēng)以靈性，“越千嶺”見其奔涌之態(tài)，“謁仙鄉(xiāng)”顯其敬畏之情；“燦燦云錦”喻銀杏落葉，“紛騖”狀其紛飛之姿，色彩與動(dòng)感交織，如見金濤翻涌、鋪天蓋地之景。繼而由遠(yuǎn)及近，從全景轉(zhuǎn)入特寫：“踏瑤砌、璇階疊彩，渾疑閬苑迷香路”，將銀杏覆徑的石階比作“瑤砌”“璇階”，以“閬苑”喻此間仙境，虛實(shí)相生間，消解了秋暮的蕭瑟，添了幾分奇幻迷離。收束句“更柯枝篩日，流金萬點(diǎn)輕撫”，堪稱煉字神來之筆——“篩”字化靜為動(dòng)，狀日光穿葉之斑駁，如天工細(xì)作；“流金”喻葉色之璀璨，如星子傾瀉；“輕撫”二字又化剛為柔，將狂飆過后的余韻寫得溫柔繾綣，剛?cè)嵯酀?jì)間，秋景的層次感與張力盡顯，為后文情感轉(zhuǎn)折埋下伏筆。
第二疊筆鋒陡轉(zhuǎn)，由景入情，織就追憶之“暖”，于靜謐中暗藏悵惘。若說首疊是“無我之境”的盛景鋪陳，此疊便轉(zhuǎn)入“有我之境”的人文敘事。“黛瓦炊煙，粉垣照影，伴虬柯牧度”，勾勒出田園靜景：黛瓦映炊煙，粉垣照金葉，虬曲的銀杏枝椏間，時(shí)光如牧者悠然踱步，“牧度”二字妙絕，既合田園牧歌之韻，又藏時(shí)光流轉(zhuǎn)之嘆，畫面靜謐卻暗藏機(jī)鋒。繼而切入追憶：“記心共、曲檻凌肩，為驚棲渚閑鷺”，以“記”字領(lǐng)起往昔，曲檻并肩、驚起閑鷺的細(xì)節(jié)，如電影鏡頭般鮮活，盡顯同游時(shí)的歡愉靈動(dòng)。“擘新橙、指沾玉露，題葉字、思牽芳縷”，化用晏幾道“擘新橙，垂手露纖指”的古典意象，將細(xì)膩情思藏于尋常動(dòng)作——擘橙沾露的清爽，題葉寄思的纏綿，一景一情，皆為往昔溫情的注腳。收束句“黯香斜，靜寺鐘遲，倏然成暮”，以暗香、晚鐘打破追憶的暖色調(diào)，暮色悄至，鐘聲悠遠(yuǎn)，從往昔的歡愉拉回當(dāng)下的孤寂，情感由暖轉(zhuǎn)涼，過渡自然卻力道千鈞，為第三疊的悲愴蓄足勢(shì)能。
第三疊沉筆入骨，撫今追昔，潑灑悲愴之“痛”，情感達(dá)至高潮。此疊是全詞的核心，先生以“舊蹤”為引，層層剝繭，將物是人非的悵惘推向極致。“苔碑跡冷，石井欄空，舊蹤渺何去”，開篇即以“冷”“空”二字定調(diào)，苔碑無溫，石井生塵，曾經(jīng)的蹤跡杳無尋處，寥寥七字，道盡歲月滄桑。繼而鋪展蕭瑟之景：“忍重見、頹檐蛛罥，肅萃蛩吟，碎錦飄零，病懷慵佇”，頹檐結(jié)蛛網(wǎng)，秋蟲悲戚鳴，銀杏葉如碎錦般飄零，諸般慘狀，皆映“病懷”——“慵佇”二字，將內(nèi)心的悲痛化為具象的情態(tài)，如負(fù)重前行的旅人，連佇立都覺乏力，共情力十足。“丹青褪壁，釵鈿委地，靈氛散作秋魂語(yǔ)”，進(jìn)一步渲染破?。簤ι系で嗤噬?，昔日釵鈿委棄，曾經(jīng)縈繞此地的靈氣與溫情，如今只剩秋魂低語(yǔ)，凄婉動(dòng)人。情感的頂點(diǎn)落在“念誠(chéng)盟、盡是荒煙句。銅人淚竭，承盤枉貯清愁，滴滴盡成凄數(shù)”——化用漢武帝銅人承露的典故，將昔日盟誓比作荒煙中的殘句，不堪回首；將滿腔清愁比作銅人枯竭的淚水，即便承露盤仍在，也只能枉自承接，每一滴都是凄苦的計(jì)數(shù)。從物的破敗到情的消亡，從具象的景物到抽象的愁緒，層層遞進(jìn)，悲愴之感如驚雷裂石，直抵人心。
第四疊收筆含情，寄懷于物，沉淀寄托之“寂”，于悵惘中見風(fēng)骨。若說第三疊是情感的宣泄，此疊便是情志的沉淀，先生以克制之筆，將滿腔悲愴化為綿長(zhǎng)寄托?！傲稚移切?，澗底聲幽，惜歲華偷渡”，以月牙、澗水起興，林梢月小如鉤，澗底水聲嗚咽，“偷渡”二字狀時(shí)光之迅疾，如竊賊潛行，暗含對(duì)歲月易逝的痛惜?！皾u暗鎖、寒村歸堵。月破云帷，霧濕單衣，亂跫如訴”，鋪展孤旅之景：寒村被夜色籠罩，月光破云而出，霧氣打濕單衣，雜亂的足音如泣如訴，諸般景致皆襯孤影，將羈旅的孤寂寫得入木三分?！帮L(fēng)燈曳影，殘砧敲夜，誰期愛逐鴻鵠渺。怕情牽、鬢角星星駐”，轉(zhuǎn)入人生感慨：風(fēng)燈曳影添愁，殘砧敲夜驚心，既嘆昔日鴻鵠之志如今渺遠(yuǎn)難及，又怕滿腔情牽催老鬢發(fā)，壯志難酬與兒女情長(zhǎng)交織，道盡人生的無奈與掙扎。收束句“唯將片杏珍藏，裹入詩(shī)囊，寄身倦付”，以一個(gè)溫柔而堅(jiān)定的動(dòng)作收束全篇——將一片銀杏葉珍藏，裹入詩(shī)囊，既是對(duì)往昔的告別，也是對(duì)情志的寄托?？此戚p描淡寫，實(shí)則重逾千斤，將無盡悲愴化為無聲堅(jiān)守，于絕望中見希望，于悵惘中顯風(fēng)骨，余韻悠長(zhǎng)，引人深思。
縱觀全詞，先生的謀篇與筆力令人嘆服。從邏輯脈絡(luò)看，四疊篇幅層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣：首疊立景，以宏闊之境引人入勝；二疊憶情，以溫情之景反襯當(dāng)下；三疊悲今，以破敗之景宣泄悲痛；四疊寄懷，以堅(jiān)守之舉沉淀情志，起承轉(zhuǎn)合如兵法布陣，張弛有度，氣勢(shì)貫通。從藝術(shù)手法看，先生既善用古典典故，如“銅人承露”“鴻鵠”等，化用自然而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)；又精于煉字煉句，“篩”“牧”“渡”等字，一字千金，盤活全句；更妙于意象營(yíng)造，霜天、銀杏、苔碑、風(fēng)燈等意象，皆為情感載體，景語(yǔ)皆情語(yǔ)，情語(yǔ)皆景語(yǔ)，情景交融，渾然一體。
更難得的是，全詞不止于個(gè)人悲歡的抒發(fā)，更蘊(yùn)含著對(duì)時(shí)光、生命、理想的普遍思考。秋暮的銀杏，既是自然之景，也是人生之喻——盛時(shí)如錦的絢爛，是青春壯志的寫照；飄零破碎的殘葉，是歲月滄桑的印記；而珍藏片杏的舉動(dòng)，便是在無常世事中堅(jiān)守本心的象征。先生以一己之情，寫盡人類共通的情感體驗(yàn)：對(duì)往昔的追憶，對(duì)歲月的惋惜，對(duì)理想的執(zhí)著，對(duì)情愛的堅(jiān)守，讓這首詞超越了個(gè)人創(chuàng)作的范疇，成為當(dāng)代人精神世界的鏡像。
讀罷掩卷，只覺霜風(fēng)穿牖，金葉滿案，一腔悲愴與敬意交織，久久難平。
余一先生以《鶯啼序》這一千古絕調(diào)，為秋暮銀杏立傳，為當(dāng)代文人立心，既守護(hù)了古典詞章的格律之美，又注入了鮮活的時(shí)代精神。如此佳作，如陳年佳釀，初讀覺氣象萬千，再讀感情真意切，三讀悟人生真諦，值得世代品讀、珍藏。
2025年11月17日于貴陽(yáng)
（網(wǎng)絡(luò)上余一簡(jiǎn)介）
余一，原名金繁榮，1972年12月生于江西余江，字簡(jiǎn)瀛，齋號(hào)有索盦、壽研齋、鶴齋等，亦有多個(gè)網(wǎng)名。他自幼鐘情書畫篆刻，啟蒙于民間書法大家、外公金有堂，后師從福建書法家范宗棟、鷹潭姬佐秋及古文專家徐進(jìn)，在書畫、詩(shī)詞領(lǐng)域的造詣日漸深厚。
如今，余一身兼多職，在文化界成果斐然。他是一道詩(shī)兿社總策劃、社長(zhǎng)兼主編，引領(lǐng)詩(shī)社挖掘培育詩(shī)詞人才；任深圳長(zhǎng)青詩(shī)社奇趣詩(shī)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，推動(dòng)奇趣詩(shī)詞創(chuàng)作傳承；同時(shí)擔(dān)任深圳某書院副院長(zhǎng)、研究員，及十多家公司文化策劃顧問。此外，他還在深圳荔園詩(shī)社、上海詩(shī)詞學(xué)會(huì)等多地詩(shī)詞組織任專家委成員、策劃或詩(shī)評(píng)委員，亦是深圳青年書法家協(xié)會(huì)、江西鷹潭市書協(xié)會(huì)員等，為文化交流與發(fā)展持續(xù)發(fā)力。
創(chuàng)作上，余一成果豐碩。他多次斬獲國(guó)家級(jí)、省市級(jí)書法篆刻獎(jiǎng)項(xiàng)，作品兼具傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代風(fēng)格；詩(shī)作超5800首，入選多種報(bào)刊詩(shī)集并開專欄，出版《現(xiàn)代長(zhǎng)生經(jīng)1200首》《鶴齋鈍吟99版》等著作，還著有長(zhǎng)篇小說《虹蝕》、中篇小說《愛如霧亦如電》，累計(jì)出版文字超七十萬字。
在文化傳播與編輯工作中，余一貢獻(xiàn)突出。近八年，他為海內(nèi)外380多位藝術(shù)家撰寫藝術(shù)評(píng)論；十五年間編輯網(wǎng)文、博文達(dá)880萬字。2017年，他主創(chuàng)的《長(zhǎng)生經(jīng)1200首》填補(bǔ)相關(guān)領(lǐng)域空白；2020年，參與主編的《上海灘詩(shī)葉》獲世界吉尼斯紀(jì)錄；此后還主筆《中國(guó)鄉(xiāng)村廁所革命實(shí)踐與指導(dǎo)》、責(zé)任編輯《廣東連州正河村史》《致慧一百講》等著作，均獲業(yè)內(nèi)好評(píng)。
余一的書畫作品廣受認(rèn)可，不僅被省部、市區(qū)乃至國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人收藏，還被英、美、日、德等多國(guó)友人收藏，助力中外文化交流。他對(duì)文化的熱愛與執(zhí)著，及在文化領(lǐng)域的全面成就令人敬佩，未來必將繼續(xù)在文化道路上發(fā)光發(fā)熱。
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