中國(guó)雨巷文學(xué)社
在方寸間聚焦大千世界
——在杭州世華文學(xué)國(guó)際研討會(huì)發(fā)言
暨我的微型小說(shuō)創(chuàng)作體會(huì)
作者：張勁帆（澳洲悉尼）
作者在杭州本屆國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上
文學(xué)的功能在于創(chuàng)造一個(gè)可能的世界，與現(xiàn)實(shí)的世界相映照，遵循既關(guān)聯(lián)于又有別于現(xiàn)實(shí)世界的規(guī)則。為什么不照搬現(xiàn)實(shí)世界，而要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)可能的世界呢？因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界發(fā)生的事多半不集中，不典型或不理想，作品是有篇幅限制的，哪怕是長(zhǎng)篇小說(shuō)，因此，作家就必須對(duì)生活材料進(jìn)行剪裁加工，實(shí)現(xiàn)集中化，典型化和理想化。作家創(chuàng)造一個(gè)可能的世界，更容易寄托別樣的意義，升華人類的精神世界。但是創(chuàng)造可能的世界又不能脫離現(xiàn)實(shí)的世界，正如齊白石在論畫時(shí)所說(shuō)：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”
部分與會(huì)作家合影,前左三為作者
小說(shuō)是敘事文學(xué)，離不開(kāi)講故事，人們?yōu)槭裁聪矚g聽(tīng)故事呢？一是滿足求知欲，通過(guò)故事了解自己沒(méi)去過(guò)的空間和時(shí)間發(fā)生的事情；二是娛樂(lè)，在聽(tīng)故事中體驗(yàn)喜怒哀樂(lè)，獲得情感共鳴和情感釋放；三是獲得教益與啟發(fā)，實(shí)現(xiàn)精神提升。暢銷書《人類簡(jiǎn)史》的作者尤瓦爾.赫拉利在說(shuō)到早期人類喜歡八卦時(shí)認(rèn)為八卦促進(jìn)了大規(guī)模社會(huì)的形成，是社會(huì)粘合劑，成為語(yǔ)言的進(jìn)化動(dòng)力。
微型小說(shuō)的創(chuàng)作也離不開(kāi)以上基本原則，但又有它的特殊性。它的最顯著特征是篇幅短小，就漢語(yǔ)而言，在兩千漢字左右，其長(zhǎng)處是容易讀也容易傳播，其短處是發(fā)揮空間有限，很難盡情抒寫，這就對(duì)作者提出了很高的要求，要在方寸之間建構(gòu)一個(gè)完整的故事，要有起承轉(zhuǎn)合，有戲劇沖突，有令人驚奇的結(jié)局，還不能顯得太倉(cāng)促，還要具備一定的社會(huì)意義能給讀者以啟發(fā)或引起共鳴。中國(guó)的古典小說(shuō)如《搜神記》、《枕中記》、《笑林廣記》、《聊齋志異》就具有微型小說(shuō)的諸多元素，篇幅短小，情節(jié)完整，文字精煉，意趣深邃，值得我們吸取營(yíng)養(yǎng)。
我創(chuàng)作小說(shuō)，短篇、中篇、微型小說(shuō)皆有涉及，長(zhǎng)篇小說(shuō)也在寫，感到最費(fèi)腦子的是微型小說(shuō)創(chuàng)作。我創(chuàng)作微型小說(shuō)的數(shù)量雖不算多，但有得到國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)或在有影響力的報(bào)刊、書籍發(fā)表，如在由世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)、 大洋洲華文作家協(xié)會(huì)等單位主辦的首屆全球戲劇主題微型小說(shuō)征文賽獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，在由百花文藝出版社、中國(guó)微型 小說(shuō)學(xué)會(huì)等單位主辦的“微觀看世界”——首屆全球華人微型小說(shuō)創(chuàng)作大賽中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)（來(lái)稿5000多篇，獲獎(jiǎng)篇目?jī)H39篇，有獎(jiǎng)狀和獎(jiǎng)金）。
我創(chuàng)作微型小說(shuō)有這樣幾點(diǎn)粗淺體會(huì)：
1、如果是征文并且有主題要求，先仔細(xì)審題，思考生活中有哪些感動(dòng)了我的興奮點(diǎn)可以作為素材。譬如全球戲劇主題微型小說(shuō)征文賽，由于要求必須是戲劇題材，我比較熟悉的戲劇有《牡丹亭》，它也為許多讀者知曉，所以我就決定圍繞這出戲做文章，這出戲的一個(gè)要點(diǎn)是: 為了愛(ài)，人可以死，死也可以生，那么我就扣住這個(gè)戲眼寫出了微型小說(shuō)《還魂》.另一篇獲獎(jiǎng)作品《夢(mèng)幻動(dòng)車》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)則是源于我回國(guó)時(shí)坐高鐵的感受和回祖籍地江西革命老區(qū)感到農(nóng)村面貌的巨大改變。
2、選定素材后接下來(lái)要考慮寫這樣的題材有沒(méi)有意思，能升華出怎樣的主題，有沒(méi)有一定的思想性。選材要嚴(yán)，開(kāi)掘要深。我就考慮用《還魂》反映時(shí)代變遷，壞的時(shí)代逼人死，好的時(shí)代讓人生?！秹?mèng)幻動(dòng)車》通過(guò)寫一個(gè)在四川大涼山的彝族老阿媽到火車站觀看首輛動(dòng)車通車的故事反映了祖國(guó)日新月異的發(fā)展和落后地區(qū)人民生活的改變。
3、微型小說(shuō)以故事為主干，在故事中展現(xiàn)人物，然后體現(xiàn)內(nèi)涵，說(shuō)好故事在微型小說(shuō)中顯得特別重要，它不像其他長(zhǎng)度的小說(shuō)可以把重點(diǎn)放在心理情緒方面。微型小說(shuō)創(chuàng)作需考慮怎樣講故事不落俗套，最好有懸念和反轉(zhuǎn)，出人意料，這部分是挺難的。我看過(guò)電視里費(fèi)玉清與全息立體投影圖像的鄧麗君合唱歌曲，這啟發(fā)了我，把這個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)應(yīng)用到我的小說(shuō)《還魂》中。情節(jié)是講某昆院要為昆劇大師耿竹君舉辦從藝七十年紀(jì)念活動(dòng)，院長(zhǎng)凌波仙準(zhǔn)備與耿大師合演一段戲，又找耿竹君的兒子耿傳笛提供他父親的照片辦圖片展，小耿是留學(xué)歸國(guó)的信息技術(shù)專家，他說(shuō)要送給父親一個(gè)特別的禮物。耿竹君的妻子是他的師妹、舞臺(tái)搭檔，由于性格耿直，對(duì)戲劇改革有不同于上級(jí)的看法而被打成右派，文革中又被迫害致死。耿竹君懷念妻子，一直未再婚。在紀(jì)念演出中，耿竹君發(fā)現(xiàn)上臺(tái)與他配戲的不是學(xué)生凌波仙，而是妻子秦雪梅，心中驚異但只能演下去，待演出結(jié)束，妻子又消失了。原來(lái)是兒子用全息技術(shù)再現(xiàn)了秦雪梅。先是說(shuō)有禮物要送出，制造懸念，到結(jié)尾才揭曉禮物的令人意外，這就是反轉(zhuǎn)。《夢(mèng)幻動(dòng)車》中的反轉(zhuǎn)是老阿媽在與兒子通視頻電話時(shí)以為兒子還在廣東，沒(méi)想到兒子身處的背景與她的一樣，他拿著手機(jī)突然出現(xiàn)在她面前，她還以為是在夢(mèng)中。莫泊桑的《項(xiàng)鏈》、契訶夫的《萬(wàn)卡》和歐.亨利的《最后一片葉子》如果不是因?yàn)橛谐鋈艘饬系姆崔D(zhuǎn)，便難以成為名篇。所以反轉(zhuǎn)成為微型小說(shuō)的常用手法之一。當(dāng)然，任何手法都不能絕對(duì)，形成模式化，微型小說(shuō)還可以有其他結(jié)尾方法，例如恬淡而含蓄雋永，詼諧而令人莞爾等。
4、考慮人物的行為邏輯是否合情合理，不能人為拔高，也不能刻意貶低，不能臉譜化。例如我寫《夢(mèng)幻動(dòng)車》，特意把人物設(shè)置在落后的大涼山，這樣才能形成強(qiáng)烈的對(duì)比，我并沒(méi)有去過(guò)大涼山，也沒(méi)有與彝族人接觸過(guò)，為了寫好這篇作品，我查閱了一些有關(guān)資料，再結(jié)合我早年下鄉(xiāng)插隊(duì)的經(jīng)歷和回老家的感受，于是有了這樣一段描寫：“這些年大涼山的變化讓她感覺(jué)有些不真實(shí)，好像做夢(mèng)。前五年村里通電時(shí)，她把電燈開(kāi)關(guān)撥弄了幾十遍，實(shí)在弄不懂沒(méi)有灌油點(diǎn)火，燈怎么會(huì)亮。村里的學(xué)生告訴她用的是電?？墒请娫谀睦铮挚床灰?jiàn)。后來(lái)兒子買了電視機(jī)回家，就更奇妙了，那個(gè)方板板里邊有人說(shuō)話唱歌跳舞，用遙控器一關(guān)，就都消失不見(jiàn)了，她站在方板板后面琢磨了半天，也沒(méi)搞懂那些人能躲到哪里去。她覺(jué)得就是在做夢(mèng)，公雞一叫，夢(mèng)就醒了，夢(mèng)里的情形也就不見(jiàn)了?！边@些科技產(chǎn)品若是放在城市里，人們習(xí)以為常，不產(chǎn)生戲劇效果，而放在落后地區(qū)沒(méi)有文化的少數(shù)民族老大媽身上，卻是符合邏輯的，也更便于我表現(xiàn)巨大變化的主題。
5、情節(jié)要有跌宕但又不能太復(fù)雜，要兼顧陳述與描寫，不能完全用故事的陳述撐滿全篇，這樣才能留出一定空間進(jìn)行文學(xué)細(xì)節(jié)描寫，避免只有故事線條而沒(méi)有文學(xué)描寫，顯得干巴巴。我在《夢(mèng)幻動(dòng)車》里有這樣一段描寫：“她到雞籠里喂過(guò)雞，又到豬圈里喂過(guò)豬，再到灶屋里熱了幾個(gè)糯米粑粑吃，給孫子孫女留了幾個(gè)，然后她坐在梳妝臺(tái)前打扮自己。這梳妝臺(tái)還是她結(jié)婚時(shí)從娘家?guī)?lái)的，有年頭了，鏡中的容顏也從年輕貌美的新媳婦漸漸變成灰白頭發(fā)的老婦。”這里的細(xì)節(jié)并不推動(dòng)情節(jié)，但是能描摹環(huán)境，烘托氣氛，交代人物，是必要的。
6、由于字?jǐn)?shù)限制，對(duì)情節(jié)的裁剪和對(duì)文字的錘煉就顯得特別重要，可以由讀者腦補(bǔ)的情節(jié)就可以跳躍過(guò)去，盡量用凝練的字替換冗長(zhǎng)的表述。例如在《還魂》中，我用了這樣的句子“白天同車顛簸，晚上同臺(tái)婀娜”，“輒有怨言”“ 乃行中翹楚”，都是為了精簡(jiǎn)文字。
7、如果時(shí)間允許，寫完的作品放一放，進(jìn)行冷處理，過(guò)些天再看再修改。一氣呵成的好作品固然有，但更多的好作品是改出來(lái)的。
在座的都是專家，還有多位名家、大家，我乃班門弄斧，請(qǐng)大家批評(píng)指正！
(2025年11月2日于杭州)
本屆國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)來(lái)自世界各地的華文作家合影
作者簡(jiǎn)介：
張勁帆：1982年本科畢業(yè)于湖北大學(xué)中文系，旋入湖北省社會(huì)科學(xué)院從事文學(xué)研究工作，1990年赴澳大利亞留學(xué)，曾任澳大利亞新南威爾士州華文作協(xié)會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)任榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，發(fā)表各類作品一百多萬(wàn)字，包括小說(shuō)、散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)、詩(shī)歌、劇本、文學(xué)評(píng)論、學(xué)術(shù)論文等多種體裁，在中國(guó)大陸《當(dāng)代作家》、《四?！贰ⅰ杜_(tái)港文學(xué)選刊》、《黃河文學(xué)》、《青年作家》、香港《香港文學(xué)》、《文綜》、《詩(shī)世界》、《明報(bào)》、《爭(zhēng)鳴》、臺(tái)灣《中央日?qǐng)?bào)》、《人間福報(bào)》、美國(guó)《紅杉林》、《世界華人周刊》等刊物發(fā)表過(guò)作品，出版書籍《初夜---張勁帆小說(shuō)集》、《艱難的蘇醒----張勁帆非虛構(gòu)文學(xué)作品集》等，作品多次獲獎(jiǎng)，包括多種國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，如臺(tái)灣華僑總會(huì)主辦的海外華文著述獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)、中國(guó)百花文藝出版社、中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)等單位主辦的首屆全球華人微型小說(shuō)創(chuàng)作大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、美國(guó)中文作家協(xié)會(huì)等單位主辦的首屆全球影視微短劇集文學(xué)劇本大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)等。
投稿須知：
1.本刊為公益平臺(tái)，歡迎公益投稿。
2.投稿作品必須是作者原創(chuàng)作品，嚴(yán)禁抄襲，文責(zé)自負(fù)。
3.投稿作品必須是作者投首發(fā)作品。
4.本平臺(tái)刊發(fā)文學(xué)作品：詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、文學(xué)評(píng)論，書法、繪畫等。
5.投稿作品一經(jīng)刊登，本刊以及中國(guó)雨巷文學(xué)社所屬機(jī)構(gòu)均有使用、出版之權(quán)利。
6.投稿作品7日后未刊登，作者可自行處理，本刊概不退稿。
投稿須提供：
1.文本、2.作者簡(jiǎn)介、照片
3.朗誦者簡(jiǎn)介、照片，4.誦讀音頻、視頻
投稿聯(lián)系熱線：13306500910
中國(guó)雨巷文學(xué)社
首席顧問(wèn)：黃健、特別顧問(wèn)：周紹志
顧問(wèn)：毛建一、鄧國(guó)安、徐勤、徐忠友
海外顧問(wèn)：鄧瑛（德國(guó)）、王靜（英國(guó)）
社長(zhǎng)：陳繼業(yè)、社長(zhǎng)助理：李曉
副社長(zhǎng)：孫建勝（兼秘書長(zhǎng)）、王木清
副院長(zhǎng)：王志成
雨巷文學(xué)編輯部
總編：陳繼業(yè)（兼）
主編：韓菜菜、朱雙碧
本期編輯：陳繼業(yè)
（2025年 11月17日）
