解莉芬評(píng)張建國創(chuàng)作的秦腔歷史劇《西域風(fēng)塵記》的藝術(shù)成就與時(shí)代意義。
作者：解莉芬
當(dāng)大幕拉開，一聲遠(yuǎn)古的吶喊，傳來天山的哭泣，將觀眾瞬間拉入到那片黃沙漫漫、弱肉強(qiáng)食的西域大地。陜西省戲曲研究院上演的秦腔歷史劇《西域風(fēng)塵記》以其宏大的敘事、精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)和深情的家國情懷，為我們描繪了東漢班超、班勇父子兩通西域的壯麗畫卷。這并非一次簡(jiǎn)單的歷史復(fù)刻，而是一場(chǎng)跨越千年的精神對(duì)話，是對(duì)“絲綢之路”歷史價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義的深刻叩問。
該劇在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，以“大事不虛、小事不枸”的理念、以高度的藝術(shù)自覺，實(shí)現(xiàn)了戲劇堅(jiān)持守正創(chuàng)新的原則?？胺Q近年來戲曲舞臺(tái)上不可多得的力作。
一、史筆為骨，詩心為魂：歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的精妙融合，
歷史劇創(chuàng)作的首要難題，在于如何平衡“史”與“戲”的關(guān)系?！段饔蝻L(fēng)塵記》的編劇顯然深諳此道，其成功之處在于確立了“史筆為骨，詩心為魂”的創(chuàng)作原則。
所謂“史筆為骨”，是該劇對(duì)歷史脈絡(luò)的嚴(yán)謹(jǐn)遵循。從班超“投筆從戎”的決絕，到“以夷制夷”的實(shí)踐；從經(jīng)營西域三十載的苦心，到晚年離任后局勢(shì)的急轉(zhuǎn)直下；再到班勇在朝堂之上力排眾議，慷慨陳詞“斷匈奴右臂”，直至他率五百兵士屯田柳中，用父輩的威望，到重新打通（商貿(mào)古道）絲路，后遭陷害蒙冤受屈的悲情結(jié)局。劇中的每一個(gè)重大歷史節(jié)點(diǎn)，每一次戰(zhàn)略抉擇，都牢牢把握《后漢書》的記載。這種對(duì)歷史的尊重，賦予了全劇堅(jiān)實(shí)的根基，使其不是空中樓閣式的戲說，而是有分量、有信度的歷史正劇。觀眾在欣賞戲劇的同時(shí)，也完成了一次對(duì)西北邊疆史的再度學(xué)習(xí)。
而“詩心為魂”，則體現(xiàn)在編劇在歷史和舞臺(tái)的框架內(nèi)進(jìn)行的藝術(shù)升華。劇本并未平鋪直敘地羅列史實(shí)，而是抓住了“子承父志”這一核心情感線索，將兩代人的命運(yùn)與西域的興衰緊密交織。劇中，班超的幻影戲份的出現(xiàn)，如同人神再現(xiàn)。在班勇每一次困難抉擇，都會(huì)想起父親。當(dāng)班勇在朝堂上舌戰(zhàn)群儒時(shí)，我們仿佛能看到班超當(dāng)年“不入虎穴，焉得虎子”的膽魄和對(duì)西域用兵的熟慮。當(dāng)班勇在柳中城屯田戍邊時(shí)，我們又能感受到班超屯田的自力精神。這種精神上的傳承，通過戲劇沖突和情感鋪陳，被賦予了詩意的光輝，使得冰冷的歷史事件充滿了人性的溫度與情感的張力。
二、唱念做打，盡顯秦韻：戲曲本體魅力的極致張揚(yáng)。
作為一部秦腔作品，《西域風(fēng)塵記》最令人動(dòng)容的，莫過于其對(duì)秦腔藝術(shù)本體魅力的極致張揚(yáng)。該劇的唱詞設(shè)計(jì)，既有古典文學(xué)的典雅，又不失秦腔特有的質(zhì)樸與激越。班勇力諫朝廷時(shí)的大段唱腔，有理有據(jù)，既未僭越，又有服力。如悶雷震云，將一位愛國志士的赤膽忠心與遠(yuǎn)見卓識(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致，其唱詞“斷匈奴右臂，保河西無虞，絲路通則國運(yùn)昌，西域安則華夏寧”，字字鏗鏘，擲地有聲，既是歷史論斷，亦是時(shí)代強(qiáng)音。而在表現(xiàn)其蒙冤之際的內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，唱腔又轉(zhuǎn)為低回婉轉(zhuǎn)，如泣如訴，將英雄末路的悲憤與不甘刻畫得入木三分，充分展現(xiàn)了秦腔“慷慨悲歌”的藝術(shù)特質(zhì)。
演員的表演更是全劇的華彩篇章。飾演班勇的主演，無論是臺(tái)步、身段，還是眼神、氣度，都展現(xiàn)出深厚的功底。其“字正腔圓”的念白，清晰有力，富有韻律感，將人物的果敢與堅(jiān)毅傳遞給每一位觀眾。在武戲場(chǎng)面，演員的動(dòng)作干凈利落，武打激烈火爆，完美詮釋了秦腔武行的陽剛之美。而陣容強(qiáng)大的配角群，無論是奸佞的嘴臉，還是西域諸國首領(lǐng)的各異神態(tài)，都塑造得栩栩如生，共同構(gòu)建了一個(gè)真實(shí)可信的戲劇世界。整臺(tái)演出，演員陣容整齊，文武兼?zhèn)?，唱做俱佳，展現(xiàn)了秦腔作為“百戲之祖”的深厚底蘊(yùn)和蓬勃生機(jī)。
三、舞美精艷，意境宏闊：視覺語言下的絲路畫卷
如果說劇本是靈魂，表演是血肉，那么舞美就是《西域風(fēng)塵記》的華美衣裳。該劇的舞美設(shè)計(jì)，古樸歸真，堪稱古裝戲曲舞臺(tái)美工的范例。它沒有拘泥于傳統(tǒng)的“一桌二椅”，而是運(yùn)用了多媒體、升降平臺(tái)、實(shí)景道具等多種現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，營造出極富沖擊力的視覺效果。
舞臺(tái)背景時(shí)而為漫天風(fēng)沙的戈壁，時(shí)而為頭頂星河的荒漠，時(shí)而為市井繁華的緣洲城郭。光影的運(yùn)用尤為出色，班勇在朝堂辯論時(shí)，背景是莊嚴(yán)肅穆的宮墻光影；當(dāng)他馳騁沙場(chǎng)時(shí)，舞臺(tái)上則彌漫著金戈鐵馬的肅殺之氣。這種視覺上的變幻，不僅交代了環(huán)境，更烘托了人物心境，推動(dòng)了劇情發(fā)展。服裝設(shè)計(jì)同樣考究，漢朝官服的莊重、西域胡服的絢麗、士兵鎧甲的威嚴(yán)，都細(xì)節(jié)滿滿，色彩和諧，既符合歷史規(guī)制，又具有審美價(jià)值。精艷的舞美，如同一幅流動(dòng)的《絲路山水圖》，讓觀眾身臨其境，直觀地感受到了那條古老商道的壯美與蒼涼，以及其背后所承載的文明交流的厚重歷史。
四、立意高遠(yuǎn)，觀照現(xiàn)實(shí)：絲路精神的當(dāng)代回響
一部?jī)?yōu)秀的戲劇作品，必然能夠超越其故事本身，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考?！段饔蝻L(fēng)塵記》的立意，正在于此。它不僅僅是在講述一段漢朝的往事，更是在挖掘和弘揚(yáng)一種歷久彌新的“絲路精神”。
班超、班勇父子所代表的，正是這種精神表述了：開放包容、開拓進(jìn)取、堅(jiān)韌不拔、修睦通好的愿景。在那個(gè)時(shí)代，經(jīng)營西域意味著巨大的犧牲和風(fēng)險(xiǎn)。但他們深知，這條通道連接的不僅僅是商品，更是文化、是友誼、是國家的未來。劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“以夷制夷”，并非簡(jiǎn)單的馭術(shù)，其內(nèi)核是民心、尊重、聯(lián)合與共贏，這與今天我們所倡導(dǎo)的“人類命運(yùn)共同體、民族共同體”理念有著千古的呼應(yīng)。
在“一帶一路”倡議成為全球共識(shí)的今天，《西域風(fēng)塵記》的上演具有非凡的現(xiàn)實(shí)意義。它讓我們回望歷史，看清我們從何處來；更讓我們展望未來，思考我們向何處去。劇中所展現(xiàn)的，是中華民族自古以來就有的和平發(fā)展、互利共贏的基因。通過班勇的悲劇結(jié)局，該劇也引發(fā)了對(duì)功過評(píng)判、個(gè)體命運(yùn)與國家戰(zhàn)略關(guān)系的深刻反思，提升了作品的思想深度。
總而言之，秦腔新劇《西域風(fēng)塵記》是一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的舞臺(tái)藝術(shù)精品。它以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史態(tài)度、高超的藝術(shù)技巧和宏大的時(shí)代視野，成功激活了一段塵封的歷史，讓班氏父子的英雄形象在秦腔的舞臺(tái)上重?zé)ü獠?。它不僅是對(duì)秦腔這一古老藝術(shù)形式的成功傳承與創(chuàng)新，更是一曲獻(xiàn)給絲綢之路的雄渾贊歌，一曲獻(xiàn)給所有為國家統(tǒng)一、民族復(fù)興而奮斗者的英雄史詩。這曲“風(fēng)塵”中的悲歌與壯歌，必將長(zhǎng)久地回響在觀眾的心中，激蕩起深沉的家國情懷與歷史共鳴。
編劇張建國簡(jiǎn)介：
陜西省廣播電視大學(xué)兼職教授，
中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，
長(zhǎng)安愛樂樂團(tuán)榮譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)
長(zhǎng)安愛樂樂團(tuán)首席。
作者解莉芬簡(jiǎn)介：陜西社會(huì)主義學(xué)院、省中華文化學(xué)院和西安交通大學(xué)等高校兼職教授，陜西省三秦文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)及書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。絲綢之路國際書畫院院長(zhǎng)。作家、書畫家、編劇。
