沙海著文，銀幕鑄魂
一一《沙城情》劇本研討會解碼三秦治沙精神的文化表達
作者：惠東
2025 年 11 月 15 日上午，長篇小說《沙城情》暨電視劇本《沙城情緣》研討會在陜西省政協(xié)會議室召開。研討會由陜西省政協(xié)文化文史和學習委員會、陜西省林業(yè)局、陜西省作家協(xié)會的聯(lián)合指導，由陜西省三秦文化研究會、陜西省文藝評論家協(xié)會主辦。
陜西省政協(xié)十一屆副主席、省三秦文化研究會會長張社年，陜西省政協(xié)原秘書長、研究會常務副會長姚增戰(zhàn)，原陜西省委宣傳部常務副部長、陜西省政協(xié)文教委副主任鐘順虎，陜西省森林資源管理局局長朱建軍，央視融媒網總編李長征，原省政協(xié)文教委主任雷濤，省評論家協(xié)會名譽主席、茅盾文學獎評委李震等領導專家出席；西北大學周燕芬、陜西師大裴亞莉等學者，省作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任藺曉東、省電影行業(yè)協(xié)會副會長付學發(fā)等業(yè)界代表，以及陜西景影文化肖銳董事長、中秦鴻基影視寇興鴻董事長、西影導演惠東，制片人孫釗等影視人，與原著作者解莉芬、張曉康共同參會。
研討會由省評論家協(xié)會名譽主席李震主持，其專業(yè)視角即刻激活研討氛圍。張社年在發(fā)言中直指作品核心價值：“《沙城情》讓地域文化與時代精神同頻共振，為陜西文化 IP 打造提供了鮮活樣本?！?鐘順虎則聚焦精神傳承：“這部作品是治沙英雄的奮斗史詩 —— 從補浪河女子民兵治沙連的‘柳笆庵子’歲月，到樟子松扎根沙海的科研攻堅，都在其中閃光，更開辟了‘文學 + 影視’的融合新路徑?！?/p>
周燕芬、裴亞莉兩位教授從敘事美學切入，細致剖析人物群像塑造的現實根基；李長征結合影視傳播規(guī)律建議：“可強化‘三棵樹治沙’等視覺符號，讓毛烏素從‘沙進人退’到‘綠進沙退’的變遷更具沖擊力?！?與會者圍繞人物弧光、節(jié)奏把控展開熱議，既肯定作品對治沙模范集體力量的全景呈現，也提出影視改編中細節(jié)打磨的具體方向。在地域文化表達上，作品巧妙融入陜北民歌、信天游曲調與沙地民俗，讓 “沙拌飯” 的苦澀、“樹成林” 的狂喜通過生活化場景落地。正如周燕芬教授在研討會上指出的，小說通過 “不完美的英雄群像” 打破符號化敘事：有人因風沙離散，有人為護林與家人決裂，卻都在 “生命不息、治沙不止” 的信念中完成精神升華，成為陜西地域文化與時代精神同頻共振的鮮活注腳。
現場播放的詩電影《塞北榆林治沙賦》引發(fā)共鳴，鏡頭中 400 公里綠色版圖的推進、860 萬畝流沙的固定，與《沙城情》的文字敘事形成立體呼應，掌聲經久不息。
解莉芬在答謝時哽咽道：“是治沙人‘生命不息、治沙不止’的堅守打動了我。當年 54 名姑娘靠鐵鍬架車推平 800 座沙丘，如今科研人員培育彰武松筑牢綠色長城，這些故事必須傳遍世界！” 這番話恰印證了姚增戰(zhàn)的總結：“研討會既是作品打磨，更是對‘三北精神’的文化提煉 —— 期待影視作品成為陜西文旅融合的新名片?！?/p>
昨天，由于時間的關系，西影導演惠東對于《沙城情》改編影視劇的一些思考未能在會上有機會表達，在這里刊出請各位領導，專家斧正，關于《沙城情》改編影視劇的一點思考 1996年西安電影制片廠就拍攝了由著名編劇張子良編劇，周友朝導演電影《一個樹》，它是以治沙模范牛玉琴為原型的個人史詩 —— 奚美娟飾演的朱珠以 “不讓沙子迷眼” 的樸素情感驅動半生堅守，周友朝導演在《一棵樹》中反復使用的枯樹意象，象征個體與沙漠的悲壯對抗；《沙城情》選擇了更具時代縱深感的群體敘事。以 “三次南遷的駝城”“沙暴吞噬少女” 的歷史創(chuàng)傷為起點，鋪陳出黃振華家族三代、科研團隊、農牧民群體交織的治沙圖譜。這種從 “一棵樹” 到 “萬畝林” 的敘事擴容，暗合著中國治沙從 “個體英雄” 向 “系統(tǒng)工程” 的時代跨越。而強小路導導演2017 年拍攝的《沙漠雄心》以 “賣羊籌款”“子承父業(yè)” 的戲劇沖突強化了悲壯色彩，但過于依賴政策宣講就似乎有點稍顯直白。《沙城情》更注重治沙肌理的文學化拆解：從紀德榮 “沙柳沙蒿孿生兄妹” 的民間智慧，到黃振華 “以風削沙” 的科學論證，再到赫冬梅在沙丘小學用樹枝教生字的細節(jié)，編織出生態(tài)治理中 “技術理性” 與 “鄉(xiāng)土情感” 的經緯。這種將治沙嵌入教育、婚戀、代際關系的寫法，超越了《大漠雄心》中 “縣委書記缺位” 的爭議，展現出更具生較，活質感的社會生態(tài)。 惠東導演在參與《沙城情》的改編討論中認為，作為西影人，西部電影的傳承，他深知《紅高粱》《老井》開創(chuàng)的西部電影傳統(tǒng)，不僅是黃土高原的影像奇觀，更是對 “人地關系” 的哲學追問。在他看來，《沙城情》的改編必須延續(xù)這種精神，既非《一棵樹》式的悲情浪漫，亦非《大漠雄心》的政策圖解，而是要拍出 “毛烏素的呼吸”：當黃振華在沙塵暴中背起受傷兒童，當赫冬梅挺著孕肚守護試驗林，這些充滿生命質感的場景，正是陜西故事 “扎根大地” 的證明。“我們不是在拍宣傳片，而是在寫活著的史詩?！?/p>
《沙城情》的世界性價值，正在于它提供了 “沙漠治理的中國方案”。不同于《一棵樹》中近乎苦行的個人堅守，也異于西方生態(tài)電影常有的 “人類懺悔” 基調，這部作品呈現的是 “抗爭與共生” 的辯證智慧：蘇聯(lián)專家驚嘆的 “前擋后拉” 戰(zhàn)術，季伯賢念叨的 “前人栽樹” 古訓，黃振華團隊研發(fā)的節(jié)水滴灌技術，共同構成了傳統(tǒng)經驗與現代科技的協(xié)奏曲。當小說結尾毛烏素沙地邊緣的沙棘林里，牧民開始發(fā)展沙產業(yè)，這種 “治沙 - 富民 - 生態(tài)” 的閉環(huán)，恰是中國對全球荒漠化治理的獨特貢獻。正如聯(lián)合國環(huán)境署官員在研讀小說后所言：“這里沒有英雄主義的神話，只有一代又一代人把根扎進沙地的真實?！?在惠東看來，這種真實正是陜西影視人最珍貴的創(chuàng)作資源?！皬摹独暇返拇蚓说健渡吵乔椤返闹紊橙?，變的是時代課題，不變的是黃土地上的血性?！?他認為《沙城情》中 “書信” 元素可以視覺化的展現在未來的影視作品中 —— 黃振華與北京同學的通信、赫冬梅給女兒的沙地日記，這些跨越時空的對話，讓治沙精神有了可觸摸的情感載體。當鏡頭掠過毛烏素如今的樟子松林，疊化回 1939 年黃清秀迷失的沙丘，《沙城情》完成了對歷史的致敬與超越：它不僅是陜西的故事，更是人類在荒漠化危機中尋找出路的東方啟示。
惠東
西影藝創(chuàng)中心導演，陜西電影家協(xié)會會員，陜西詩書畫研究會理事，1982年進入西影廠，先后從事過洗印，放映鑒定，道具，美術。制片，后師從顧長衛(wèi)學習攝影，后又作為導演從事廣告，公益廣告，文化專題記錄片，城市宣傳片，人物傳記片的策劃和制作。
主要作品有廣告片數百部，人物傳記專題片《路遙》攝影，文化紀錄片《仙道太白山》，參與拍攝的影視作品有陳凱歌電影《邊走邊唱》、楊亞洲電視劇《找》、劉苗苗電視劇《午子風云》。
由他執(zhí)導的中國首部散文電影《風吹吧麥浪》在第十一屆澳門電影節(jié)，首屆亞洲電影節(jié)均入圍最佳影片，在第二屆陜西電影獎上獲最佳編劇提名獎。由他擔任總導演的院線電影《永失我心》也將很快呈現給觀眾。
