影友張磊拍攝的《走向希冀》這幅攝影作品，以多重曝光的藝術(shù)重構(gòu)，將心中的“希望”意象，熔鑄在構(gòu)圖、色彩與攝影語言及多種藝術(shù)符號的交織中，從而給讀者帶來一種欲探究竟的欣賞與欣賞之后的愉悅與釋然。
首先，是構(gòu)圖上的獨(dú)特審美視覺，加強(qiáng)了作品的情感表達(dá)
從構(gòu)圖看，作者采用低角度的構(gòu)圖方式，從低向高延伸的沙漠地平線，讓晨光占據(jù)畫面核心，駝隊(duì)以剪影形式列陣于光的邊緣，從而突顯由暗向明的行進(jìn)軌跡，成為“走向”的動態(tài)表達(dá)具象——駝隊(duì)的身影向著光源延伸，恰似生命向著光明，向著希望，向上跋涉的姿態(tài)。而作品中攝影創(chuàng)作者運(yùn)用多重曝光疊加的蒙古包暗紋，隱現(xiàn)于駝隊(duì)與天地之間，既是地域文化的根脈，也讓“遠(yuǎn)方”的希冀并非虛無，而是承載著家園與幸福安寧的目的地。
其次，作品中獨(dú)特的色彩運(yùn)用方式，是增強(qiáng)畫面吸引力的基石
如畫面中的冷暖色彩搭配、黑白互補(bǔ)色彩組合，在無形中增強(qiáng)了畫面視覺吸引力的同時，也同樣起到了情感表達(dá)的促進(jìn)作用。
你看！暖金與橙紅的晨光構(gòu)成視覺主調(diào)，既是“希冀”的溫暖底色，也與剪影的深黑形成強(qiáng)烈反差：黑暗的輪廓被光的暖意包裹，暗喻困境中希望的浸潤。而疊加的斑駁紋理（如鴻雁的灰白羽翼），則讓畫面在熱烈中多了輕盈的層次，恰似“希冀”里既有厚重的奔赴，也有“自由”的向往。
再次，作品中符號層面的表達(dá)，自然生動，可謂匠心獨(dú)具
在這幅《走向希冀》的攝影作品中，我們清晰地看到，在多種藝術(shù)符號的組合中，駝隊(duì)成為堅韌的生命載體，而晨光則為其鍍上“希望”的光暈；鴻雁的飛翔打破地平線的靜態(tài)，既是“遠(yuǎn)方”的呼應(yīng)，也暗含“信使”的寓意——將“希冀”帶向更為遼闊自由的天地；蒙古包的暗紋則讓“走向”有了落點(diǎn)，彰顯并表達(dá)出，“希冀”不再是抽象的藝術(shù)之光，而是生動具象，可觸可感的生活與歸宿。
可以說，作品中多重曝光技法的運(yùn)用，不僅讓這些元素彼此滲透，也巧妙地表達(dá)出駝隊(duì)的“走向”里藏著家園，晨光中棲著鴻雁，每一層意象都在曝光的“重疊”中訴說出，“希冀”不是孤立的光，而是生命、土地與向往的共生——既駝隊(duì)走向的，是晨光，是家園，是鴻雁所往的遼闊與自由，更是所有美好意象交織而成的希冀與新生！
2025.11.19農(nóng)歷已巳年初冬寫于沈水之陽
攝影作者簡介:
張磊 現(xiàn)為遼寧老干部攝影協(xié)會副秘書長
評論作者簡介:
樊明堃 編審 高級記者 中國攝影家協(xié)會會員 中國工業(yè)攝影協(xié)會理事 遼寧省及沈陽市攝影家協(xié)會會員
