一首詩 一副畫 一眼情
讀杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》
蘇軾《題藍(lán)田煙雨圖》曰：“味摩詰之畫，畫中有詩；味摩詰之詩，詩中有畫?！?/span>讀杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，頓感杜子美詩比之王摩詰“詩中有畫”更為鮮活生動。其一：“黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”其二：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼?！边@兩首七言絕句是杜甫置于同一蜀江春水環(huán)境下的詩作。其一寫春陽、春風(fēng)、春色；其二寫春花、春蝶、春鳥。信手拈來一首詩，隨意抒發(fā)一眼情，呈現(xiàn)出一副鮮活生動、生機(jī)盎然的陽春畫卷，給人以自然天成之感。特別是詩句中動詞的運(yùn)用和春光花鳥動態(tài)的描寫，如“懶困”的“春光”、“桃花一簇”；“滿蹊”的春花，“留連”飛舞的“戲蝶”，恰恰鳴啼的“嬌鶯”，神靈活現(xiàn)地描繪了大自然生命的活態(tài)。陽春三月，百花盛開，萬紫千紅，本可以直感描寫，但詩人卻選擇了“千朵萬朵壓枝低”這樣動態(tài)的表現(xiàn)；陽光和煦，春風(fēng)習(xí)習(xí)，本可以直接表述，但詩人卻選擇了“春光懶困倚微風(fēng)”這擬人化的動態(tài)描寫。這樣的情景描繪，使人感受出情景交融的圖畫來。
由杜甫的《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，再聯(lián)想到《春夜喜雨》：“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！边@首詩本描寫春雨，這本是人們都非常喜愛的事物，若按常人的抒情，則多用“春雨啊，你是多么喜人！你是多么可愛，你給萬物催生！”等等熱情洋溢的感情抒發(fā)。而《春夜喜雨》則是以一副“曉看紅濕處，花重錦官城”的春曉圖來描繪。并追根溯源先寫夜雨，以“好雨知時節(jié)”起筆，給予春雨人性化的品格。特別是“隨風(fēng)潛入夜”的“潛”字，給人以夜雨悄無言，不圖虛名降人間的美感。而緊跟一句“潤物細(xì)無聲”更是深化了“夜雨”的品格。當(dāng)然，作者本意是用詩來描繪一幅“春夜喜雨”圖，以“曉看紅濕處，花重錦官城?！边@樣明麗的曉景襯托出夜雨的喜景，從而抒發(fā)出作者對春雨潤萬物的無限深情。
在杜甫眾多的詩篇中，隨處可以找出詩人“一首詩，一幅畫，一眼情”的例子，如“兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！薄盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”“造化鐘神秀，陰陽割昏曉?！?/span>其詩句大氣如天，寫實(shí)如地；詩中有畫，詩中有情，深凝詩畫與情感之間，融詩情畫意于自然天成之中。
中唐詩人元稹在《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘并序》中評其詩云：“上薄風(fēng)、騷，下該沈、宋，古傍蘇、李，氣奪曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨(dú)專矣。”此評盡顯杜甫詩歌的博大精深，特別是在中國詩歌中具有“詩史”般的偉大地位。而讀杜甫的《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，又聯(lián)想到盛唐詩人王維的《山居秋暝》、《渭川田家》頓覺王維善于運(yùn)用自然而又精煉、準(zhǔn)確、賦予特征性的語言與杜甫詩有異曲同工之妙。比如《渭川田家》中的“野老念牧童，倚杖候荊扉”，《山居秋暝》中的“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”與《江畔獨(dú)步尋花七絕句》中的“黃師塔前江水東，春去懶困倚微風(fēng)”“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”何其相似，兩者均有“詩中有畫，畫中有詩”的獨(dú)特的風(fēng)格，同時都是獨(dú)具匠心的動景描寫，而又有各自的獨(dú)到之處，從而體現(xiàn)出杜甫詩“盡得古今之體勢，而兼人人之所獨(dú)?！钡膫ゴ蟪删秃汀霸娛?/span>”的藝術(shù)魅力。
作于2010年12月
