絕句章法第十三講：對起之法
（3）、對起之法：絕句沒有對仗要求，而詩人在創(chuàng)作中卻用上對偶。對起之法指絕句的前聯(lián)用對仗。
如：盧綸《山店》：
登登山路何時盡，決決溪泉到處聞。
風動葉聲山犬吠，幾家松火隔秋云。
前二句用了對仗作起，寫“山中之行”。二句基本呈并列關系，無所謂主次。
賞析：對仗拆解
擬聲詞對：“登登”（模擬腳步聲） “決決”（模擬泉水聲），均為疊字擬聲，強化聽覺感受；
名詞性結構對：“山路”（行走的對象） “溪泉”（伴隨的景物），均為偏正結構，指向山中之行的核心元素；
動賓結構對：“何時盡”（對山路盡頭的疑問） “到處聞”（對溪泉遍布的感知），均為動賓短語，分別寫出行走的“艱難”與環(huán)境的“鮮活”。
“對起”的功能前兩句通過并列的對仗，全面展現(xiàn)詩人“山間行走”的情景：上句“登登山路何時盡”：以“登登”的腳步聲，寫出山路的蜿蜒無盡與行走的疲憊，“何時盡”暗含對“終點”（山店）的期待；下句“決決溪泉到處聞”：以“決決”的泉水聲，打破山路的沉悶，“到處聞”表現(xiàn)溪泉的遍布，為單調(diào)的行走增添生機。兩句結合，既寫出了山間行走的“苦”（山路無盡），也寫出了“樂”（溪泉相伴），形成“艱難中見生機”的氛圍，為后兩句“山店出現(xiàn)”做鋪墊。
“對起”與后兩句的關聯(lián)前兩句的“對起”是后兩句的“伏筆”：后兩句“風動葉聲山犬吠，幾家松火隔秋云”，通過“葉聲”“犬吠”“松火”三個意象，引出“山店”的存在——“風動葉聲”是環(huán)境的延伸（承接前兩句的“山路”“溪泉”）；“山犬吠”是“有人家”的信號（回應前兩句“何時盡”的期待）；“幾家松火”則直接點出“山店”（松火是山店的標志）。前兩句的“行走”與后兩句的“發(fā)現(xiàn)”形成因果鏈：正是因為“登登山路”的堅持，才會聽到“決決溪泉”的陪伴，進而發(fā)現(xiàn)“松火”的希望。
“對起之法”的效果節(jié)奏明快：對仗句式使詩句整齊劃一，“登登”“決決”的疊字增強了聽覺節(jié)奏感，符合“行走”的動態(tài)感；場景全面：并列寫“山路”與“溪泉”，從“行走”（視覺+觸覺）和“環(huán)境”（聽覺）兩個維度，立體展現(xiàn)山間情景；情感鋪墊：前兩句的“艱難”（何時盡）與“生機”（到處聞），為后兩句“山店出現(xiàn)”的“驚喜”做反差，突出“希望”的珍貴（如“松火”雖遠，卻打破了“山路無盡”的迷茫）。
總結盧綸《山店》的“對起之法”，通過前兩句對仗，將“山路行走”與“溪泉相伴”并列展開，既強化了山間情景的真實感，也為后兩句“山店”的出現(xiàn)做了自然鋪墊。這種結構使詩歌層次清晰（行走→環(huán)境→發(fā)現(xiàn)），節(jié)奏明快，同時通過“苦”與“樂”的對比，突出了“山店”帶來的溫暖與希望。
再如：前文引過的蘇軾《飲湖上初晴后雨》：
“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。
譚嗣同《獄中題壁》：
“望門投止思張儉，忍死須臾待杜根”。也是如此。
對起如形成因果、遞進等關系，則最好不過。
如：趙師秀《有約》：
黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
前二句也是對仗，不過上句言“雨”，下句言“蛙”，雨后蛙歡，蛙聲是雨產(chǎn)生的結果，形成因果關系，則韻味較上一例更佳。
對起之法也有首句用韻者，使前二句構成“韻聯(lián)”。
如：李白 《永王東巡歌》 ：
祖龍浮海不成橋，漢武尋陽空射蛟。
我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。
盤古詩聯(lián)學院七絕301期作業(yè)：
寫作方式：用對起之法：前兩聯(lián)對仗。創(chuàng)作絕句。 默認平水韻，一韻到底，要求中心突出，
語句通順， 無生造詞。
《盤古詩聯(lián)學院編輯部人員》
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