陳瑞晨   國家一級導演，他是上世紀80年代 溫州文學青年中的風云人物，出于一份熱愛，他走出了政府的文化機關(guān)，投身于電視，從此跋涉于山水之中，行走在光影之間，樂此不疲地融入一個個佳片和一篇篇美文的創(chuàng)作?！八o文字以音畫的美感，給電視以文學的內(nèi)涵”，用人文視角賦予了電視專題片新的生命力。有人說他們那代人成就了溫州電視事業(yè)的巔峰，他卻說是電視無形地影響了他們的人生。12月20日《溫州當代文化名人名家》 ，主持人健吾帶您聆聽陳瑞晨星河泛舟的電視人生。

 陳瑞晨出生在一個對教育頗為重視的家族，祖母當年是一個考試官的女兒，其父的十個兄弟姐妹中有九個是大學畢業(yè)，這在上世紀三四十年代的溫州，并不多見，陳瑞晨的父輩一代，用今天的話來說是沒有輸在起跑線上。不過當讀書人遭遇五六十年代，命運的艱辛坎坷也是可以想見的。雖說知識就是力量，但在某個時期，知識也可能是麻煩。文革中，父輩身上遭的罪，也像流行感冒一樣傳到了子女身上，造成了他們在生活中和學校里的種種不愉快。

陳瑞晨16歲參軍，年少的他希望通過這種方式改變自己的命運。在那個知識斷層的特殊時期，他卻在部隊里接上了這一課，他學習了很多政治理論方面的知識，《實踐論》、《矛盾論》中碰到問題、解決問題、處理問題時的思想方法讓他受益終身。對于炮兵來說，數(shù)學特別重要，通過數(shù)學，計算射擊的方位、距離、溫度、氣壓，幾個月后陳瑞晨就成了教員。部隊的學習和生活的磨練，讓他從一名不諳世事的學生成長為一名年輕的士兵，那個時候，很多戰(zhàn)友來自農(nóng)村。這成了陳瑞晨了解農(nóng)民最好的一個機會，他認為農(nóng)民是中國的根基，也是文學的根基，在以后的寫作生涯中，正是當時部隊生活中對農(nóng)民的理解給他補上了很重要的一課。

陳瑞晨參軍后的幾個月后，聲勢浩大的上山下鄉(xiāng)運動開始，全國有1700萬青年背井離鄉(xiāng)，走向了廣闊的天地。相對于知青的上山下鄉(xiāng)，陳瑞晨的軍旅生涯得到的鍛煉似乎更加系統(tǒng)化，他不僅感受了北方的樸素和豪放，當時他讀的一些軍旅詩人的作品，也成了他文學的啟蒙階段。

      上世紀七十年代后期，在空前的文化浩劫之后，成千上萬的青年學生經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)的磨煉，經(jīng)歷了艱難困苦、跌宕起伏的青春歲月。他們有話要說，有故事要講。而政治漸漸變得清朗，輿論導向開始倡導思想解放，人們忽然意識到，這個世界原來可以發(fā)出個人的聲音，廣大青年文學創(chuàng)作的熱情，就像地心涌動的巖漿。1981年創(chuàng)刊的《文學青年》應運而生，當時請了著名作家茅盾題寫刊名?！段膶W青年》是至今溫州所有期刊中，影響最大的。也是因為《文學青年》這個平臺，東西南北的作者和編輯們以文會友，他有了更多與行業(yè)翹楚們對話的機會，與許多知名作家建立了聯(lián)系和交流。它和當時全國幾家著名的青年文學刊物上海的《萌芽》，南京的《青春》，四川的《青年作家》被稱為四小名旦。
        1983年陳瑞晨進入《文學青年》雜志社做詩歌編輯，在這之前，他在工廠上班。1981年《文學青年》的創(chuàng)刊號上作為重點篇目，發(fā)出了他的一首詩《窗》。同年7月，在今天的《溫州日報》（當時的《浙南日報》）用了不常見的半個版面發(fā)了他的一首長詩《啊，鐵錘鐮刀》。這首詩是用馬雅可夫斯基階梯式的詩行來寫的，當時影響比較大。通過它，陳瑞晨慢慢從一名業(yè)余作者走上了專業(yè)編輯的崗位，也因為《文學青年》這個平臺，他有了更多與本行業(yè)的翹楚們對話的機會，與很多知名的作家建立了聯(lián)系和交流，讓東西南北的作者和編輯們以文會友。當時《文學青年》的來稿量巨大，用三輪汽車和籮筐來裝，盛況堪比今天的雙十一，作為編輯的陳瑞晨也通過那么多作者的來稿學習到不同地域、不同知識階層的文化智慧，這些積累也是他今后寫作的源泉。        

        上世紀80年代，九山湖畔時常見到一群年輕人，他們漫步在林蔭小道，每人手里都拿一本書，大家在很有激情地朗誦著、討論著。據(jù)說，那時青年男女的求愛方式是問：“你喜歡文學嗎？”戀人之間第一次見面的接頭暗號是每人手上各拿一本文學名著。文學熱，是那個年代的真實記錄，陳瑞晨生逢其時，自然而然也就成了這股潮流里的一名沖浪者。

今天的社會跨界是件普遍的事。比如歌手當演員，演員當導演，陳瑞晨的垮界，則是從文化到了電視。上世紀九十年代，文化局和溫州電視臺僅一墻之隔，他的調(diào)動，從空間距離上，只有十幾米的路程，但在創(chuàng)作上卻讓他找到了更廣闊的一片天地。

       當時有一部電影叫《廊橋遺夢》，通過這部電影，美國的麥迪遜廊橋無人不知，無人不曉。但那時候，中國的廊橋卻還在大山里沉默著，在我們浙南的群山里就有幾十座廊橋，這些廊橋數(shù)量之多，為世界罕見，造型各異，形態(tài)美觀，集東方文化東方韻味于一體，這才是經(jīng)典意義上的廊橋。陳瑞晨知道這是一個很好的題材，但若把它拍成風光片，雖很優(yōu)美卻也很可能成為一個平平之作。最后他們通過人物和情節(jié)來表現(xiàn)，讓景物活了起來。廊橋，歷經(jīng)數(shù)百年以后，油漆剝落，外表陳舊，但通過生動的人物，頃刻之間，古老的廊橋抖落了歷史的塵土，鮮活的出現(xiàn)在我們眼前。因為融入了故事和人物，觀眾看起來有聲有色不乏味，而通過故事和人物，也表現(xiàn)了廊橋的形象之美、品格之美。

《最后的飛翔》是2001年拍攝一個片子，這是陳瑞晨拍攝困難最大的一個電視片。當時鳳凰衛(wèi)視《遠去的家園》攝制組在永嘉楠溪江拍攝節(jié)目，在這個片子中擔任航拍的是鳳凰衛(wèi)視的副臺長——航拍攝影師趙群力，但在楠溪江拍攝古村落時，飛機墜毀了。趙群力被稱為中國電視航拍第一人，他用最后的鏡頭，把美麗留給世界，他的生命被定格在2001年夏天的楠溪江。這是一個十分感人的電視人的故事，飛機失事，這樣的事件具有不可重現(xiàn)性，拍攝這個電視片，雖然有難度，但電視表現(xiàn)手法可以彌補其中的一些不足。最大的難題來自于他們無法拿到趙群力原來拍攝的飛行資料，因此《最后的飛翔》最初播出的版本是很粗糙的。其中的航拍畫面是陳瑞晨用家用錄像機錄下的資料。巧合的是這個片子在播出的時候，鳳凰衛(wèi)視周刊王孔瑞先生在溫州，他看了這個片子后，立即與溫州電視臺取得聯(lián)系希望把這個片子帶到香港去。后來他還提供了趙群力珍貴的航拍資料，使觀眾在《最后的飛翔》這個電視片中，看到了讓人驚嘆不已的航拍畫面！
       看了這個片子，趙群力的妻子在給陳瑞晨的一本書扉頁上寫著這樣一段話：“一直忘不了‘最后的飛翔’中那感人的場景，詩情畫意般的電視語言，那是在我生命最黑暗的日子里點起的一盞燈?！标惾鸪空f對電視的作用，他從來沒有過太多的奢望，但那這一刻，他知道電視原來是可以給人們心里送去溫暖的。

      陳瑞晨的作品種類繁多，有散文、詩歌、話劇、電視劇、專題片、電視藝術(shù)片等，作品曾獲中國電視金鷹獎、國家廣電總局金帆獎一等獎、全國百家電視臺節(jié)目金獎、最佳撰稿獎等獎項。多篇作品、論文入選《中國電視散文精品選》和《中外經(jīng)典影視賞析》等書籍，并于2009年，出版電視藝術(shù)文集《星河泛舟》和電視藝術(shù)片專輯《永遠的廊橋》。

       在陳瑞晨的電視作品中，晚會是一個部分，是他的另一種情懷。如果把他的電視晚會文稿擱在一起，幾乎可以出一本文集。至于晚會和文學電視片更喜歡哪一種？陳瑞晨說兩者各有千秋，晚會和文學電視片的寫作上，有著不同的思路。文學電視片，傾向于個人的角度，信馬由韁，隨心所欲，可以白描，可以象征，可以淺吟低唱，可以高亢入云。但大型電視晚會，有不同表演節(jié)目的加入，是集體性、綜合性的形態(tài)，串聯(lián)詞在節(jié)目之間穿針引線，并且引導著晚會的主題一步步走向高潮。一臺大型電視晚會往往是一個地區(qū)，一座城市重要的節(jié)日或重大事情的發(fā)生時出現(xiàn)，它像號角、像宣言，它體現(xiàn)著一個時期的主旋律。

在不久前的同學聚會上，陳瑞晨寫了這樣的話：“致敬青春，因為我們把青春寫成了共和國的履歷?！钡拇_，也許不能說是電視在引領(lǐng)著社會的進步，但確實他們這代電視人在用鏡頭一步步記錄著的中國前進的步伐。像香港回歸，他在虎門的古炮臺，澳門回歸，他在大三巴前，北京奧運會，他在開幕式排練現(xiàn)場，上海世博會，他在舉世矚目的中國館。而溫州的重要事件，如金溫鐵路通車那天，他扛著攝像機，在第一趟開出的列車上一路從溫州拍攝到杭州。

       陳瑞晨說，新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，影響了人們觀看節(jié)目的方式，傳統(tǒng)收看和網(wǎng)絡收看經(jīng)歷著此消彼長，觀眾群體也經(jīng)歷著新一輪的洗牌，但本質(zhì)上還是視頻收看。這是一個群雄逐鹿的年代，視頻節(jié)目的需求量更大了，在所有的競爭中，關(guān)鍵還是要有好的節(jié)目，因此影視作為一個行業(yè)是不會衰落的，創(chuàng)作的領(lǐng)域會更廣闊。

      雖說他現(xiàn)在退休了，卻仍然以導演工作室的形式繼續(xù)做著和影視相關(guān)的事。不久前，陳瑞晨和同事的作品在第五屆亞洲微電影藝術(shù)節(jié)上拿了優(yōu)秀作品獎。微電影的要求更高舞臺更大，雖然長度上比電影短，但創(chuàng)作格式上和電影是一樣的，需要接受很多新鮮的東西，影視是一個沒有止境的藝術(shù)事業(yè)，作為綜合藝術(shù)來講，這位老電視人表示只要一腳踩進去，很難找到回去的路。    

        電視是個有魅力的行業(yè)，在這個精彩的時代，有著更多樣的選擇，面臨的競爭會更大，面臨的機遇也會更多，希望所有的電視人、廣播人都能享受這種泛舟星河之上，行走光影之間的過程。