賈府描寫的畫家三染法
藍(lán)弘
甲戌本第二回[回前墨]的脂批中寫道：此文亦非正文本旨，只在冷子興一人，即俗謂“冷中出熱，無(wú)中生有”也。其演說(shuō)榮府一篇者，蓋因族大人多，若從作者筆下一一敘出，盡一二回不得明，則成何文字？故借用冷子(此缺一字)一人，略出其大半，使閱者心中已有一榮府隱隱在心。然后用黛玉、寶釵等兩三次皴染，則耀然于心中眼中矣。此即畫家三染法也。
在中國(guó)畫和西方繪畫中都存在三染法的作畫技法，脂硯齋在此肯定指的是中國(guó)畫的三染法。“三染法”是中國(guó)畫，尤其是工筆畫中一種經(jīng)典且基礎(chǔ)的著色技法。它的核心在于 “分層渲染，逐遍加深” ，通過(guò)多遍、薄涂的方式，來(lái)表現(xiàn)物象的層次、立體感和細(xì)膩的色彩變化，避免了一次染成所帶來(lái)畫面的生硬和呆板。
三染法共分為三步。第一步，墨染，也叫底色分染，主要用于打底和建立畫面的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。這一步通常需要重復(fù)兩到三遍，每一遍都要等前一遍完全干透后再進(jìn)行，直到明暗對(duì)比達(dá)到理想效果。第二步，淡彩統(tǒng)染，為了統(tǒng)一色調(diào)，豐富色彩，在墨底的基礎(chǔ)上，開始賦予物體的固有色。這一步同樣可能需要兩到三遍。第三步，罩染，通過(guò)在已著色的畫面上覆蓋一層淡色并局部渲染，使底色與罩色形成色彩過(guò)渡，增強(qiáng)畫面的立體感和層次感。
這種方法被形象的用于寫作上。其意思是對(duì)某些復(fù)雜景物或事件描寫交代時(shí)，一次要介紹清楚太過(guò)于耗費(fèi)筆墨，文字也顯呆板，而是在多次情景中進(jìn)行渲染和交代，以達(dá)到既清楚交代要描述的景物或事件，又使得文字靈動(dòng)不顯得冗長(zhǎng)、呆板?！都t樓夢(mèng)》多處采用三染法。對(duì)賈府的描述就采用了三染法。賈府是一個(gè)和皇室存有密切關(guān)系的顯赫的金陵名門望族，經(jīng)歷了近百年的鼎盛繁華，這個(gè)大家族中主奴長(zhǎng)幼上下有幾百口人，本身就是一個(gè)復(fù)雜的貴族社會(huì)，要把賈家介紹清楚，試想需要多少筆墨，如果在一回中把筆墨堆砌起來(lái)，那該有多冗繁和乏味！曹雪芹像一位技藝高超的畫家，他不是一次性的將賈府的全貌合盤托出，而是利用畫家三染法，通過(guò)不同人物的視角和經(jīng)歷，層層渲染，逐步將一個(gè)龐大、復(fù)雜、鮮活的賈府立體地呈現(xiàn)在讀者面前。
第一染是借冷子興的口演說(shuō)榮國(guó)府來(lái)墨染打底。通過(guò)冷子興的口交代了寧榮二府的由來(lái)、世襲關(guān)系，以及宏大背景；揭示了二府面臨的危機(jī)，并簡(jiǎn)要地介紹了賈府的主要人物。這樣在讀者親眼看到賈府之前，先通過(guò)冷子興的口在讀者的心中建立起一個(gè)賈府望族的來(lái)由和賈府的宏觀框架。冷子興是從旁觀者的角度，帶著一種調(diào)侃式的又具有歷史感來(lái)述說(shuō)賈府的興衰，他用俯視的眼光來(lái)述說(shuō)賈府的過(guò)去和今天。
第二染是借黛玉的眼親觀兩府來(lái)淡彩分染。通過(guò)黛玉這位敏感、細(xì)心的少女的眼睛，所親眼看到的賈府給讀者展現(xiàn)一個(gè)可觸、可感的賈府。從街北的兩個(gè)大石獅子、三間獸頭大門，到西邊的角門、超手游廊、穿堂、正房大院等不斷切換的場(chǎng)景，給人一種極深的層次感，渲染出了這個(gè)具有百年歷史的金陵望族侯門深似海的威嚴(yán)感。另外，通過(guò)楠木交椅、猩紅洋罽、金錢蟒靠背等具體器物的細(xì)節(jié)描寫，讓讀者看到了一個(gè)富貴、奢華的賈府。接著賈母、王熙鳳、邢王二夫人、三春等關(guān)鍵人物依次登場(chǎng)，讓賈府這個(gè)自然環(huán)境里有了血肉，一方面介紹了這些人物的關(guān)系，另外對(duì)人物的性格、外貌和特質(zhì)用精煉的筆墨描繪出來(lái)。例如，探春在黛玉的眼中是長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見(jiàn)之忘俗。特別是王熙鳳“未見(jiàn)其人，先聞其聲”的出場(chǎng)方式，生動(dòng)地渲染了她特殊的地位和性格。
第三染是劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府與后續(xù)的相關(guān)事件來(lái)罩染統(tǒng)染。而劉姥姥則是用一個(gè)鄉(xiāng)間村婦的眼睛仰視的看賈府。用一種對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)，統(tǒng)一并深化了前兩染的效果，揭示了賈府生活的另一面。
曹雪芹通過(guò)內(nèi)外、上下、貧富的多維度對(duì)比，全面而深刻地揭示了賈府不僅是詩(shī)禮簪纓之族，也是一個(gè)矛盾重重、危機(jī)四伏、人心渙散、各懷鬼胎，像一個(gè)百足之蟲死而不僵。這一染，為賈府最終的命運(yùn)埋下了最堅(jiān)實(shí)的伏筆。
曹雪芹利用三染法來(lái)描寫賈府，避免了平鋪直敘，使閱讀有了極強(qiáng)的畫面感和層次感；為賈府構(gòu)建了立體真實(shí)感，讓賈府成為一個(gè)有歷史、有空間、有細(xì)節(jié)、有溫度的藝術(shù)存在。
參考文獻(xiàn)：
1. 畫家三染法_百度百科
2. 識(shí)別“三染法”，閱讀紅樓夢(mèng)，百度
3. 曹雪芹著，脂硯齋評(píng). 脂硯齋評(píng)石頭記. 上海三聯(lián)書店，2011.5，第一版
編輯簡(jiǎn)介：
