在廣度與深度間建構(gòu)城市人文圖譜——評王冬《從我身邊走過的城》的多元書寫
文瑞
王冬的《從我身邊走過的城》，以六卷篇幅鋪展了一幅跨越兩岸四地、兼具歷史厚度與生活溫度的城市人文圖譜。這部作品以“文化散文”為核，以“城市游記”為形，在地理跨度的廣闊性與題材挖掘的多元性中，既展現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)作特質(zhì)，也顯露出人文書寫在深度與均衡性上的可塑空間，為當代城市文學提供了一份頗具辨識度的樣本。
一、創(chuàng)作亮色：三重維度的人文建構(gòu)
這部作品的價值首先體現(xiàn)在其對城市人文的立體建構(gòu)，從地理廣度、題材深度到表達溫度，都呈現(xiàn)出值得關(guān)注的創(chuàng)作特質(zhì)。
有地理廣度。這部跨域文化的全景掃描作品，以驚人的地理跨度，勾勒出一幅涵蓋內(nèi)地、臺灣、香港、澳門乃至海外的文化地圖：從上海甜愛路的浪漫符號，到臺北林語堂故居的文學印記；從武漢晴川閣的歷史厚重，到泰國普吉島的異域風情；從北京南鑼鼓巷的胡同肌理，到重慶火鍋的煙火氣息……六卷內(nèi)容中，作者足跡遍及數(shù)十座城市，將長江流域的文化積淀、嶺南地區(qū)的開放活力、寶島臺灣的人文風情乃至海外的在地體驗熔于一爐，這種跨域書寫打破了城市散文的地域局限，讓讀者得以在文字中完成一次縱貫?zāi)媳?、連通兩岸的文化漫游。
有題材深度。文化符號的分層解構(gòu)作者擅長在不同城市中挖掘最具辨識度的文化符號，并進行分層解構(gòu)。在歷史地標類書寫中，天一閣的藏書文化、東林書院的講學傳統(tǒng)、錢鐘書故居的文學基因，都被置于其所屬的文化脈絡(luò)中解讀——如《梁溪三記》將東林書院放在明清思想流變的背景下，凸顯其“風聲雨聲讀書聲”的精神遺產(chǎn)；在城市觀察類書寫中，上海銀行的前世今生則結(jié)合金融從業(yè)者的身份，剖析商業(yè)機構(gòu)與城市發(fā)展的共生關(guān)系；即便是對《芳華》《古早味》的時代感悟，也暗含著對集體記憶與個體經(jīng)驗的文化思辨。這種對題材的分層處理，讓每一處城市地標都成為可觸摸、可追溯的文化標本。
有表達溫度?！霸趫鲂浴钡那楦泄缠Q作品以“身體在場+靈魂在場”的雙在場書寫，讓文字充滿情感溫度。作者的個人體驗始終是敘事的線索：登武漢晴川閣時的江風體感、逛臺北士林夜市時的味覺觸動、走上海甜愛路時的細膩心緒，都成為連接文化符號與讀者感知的紐帶。如寫郭沫若故居的“媽媽樹”，既描摹銀杏的枝椏形態(tài)，又借其堅韌特質(zhì)引申出對文化人格的思考；寫臺灣眷村文創(chuàng)園區(qū)，既記錄建筑的改造細節(jié)，又共情于“前世今生”的時代變遷。這種“在場性”讓知識的傳遞不再冰冷，而是充滿了人的溫度與思考的重量。
二、創(chuàng)作價值：金融視角與人文書寫的跨界探索
無可置題，這部作品是有獨特價值的，它為城市散文注入了金融從業(yè)者的理性視角，同時以廣泛的地域覆蓋搭建了文化交流的隱性橋梁。
作為“回滬知青子女”與金融從業(yè)者，王冬的書寫天然帶有“理性與感性的交織”：對上海的銀行業(yè)的歷史梳理，體現(xiàn)了金融人的專業(yè)洞察；對東林書院、天一閣的文化解讀，又彰顯了人文追尋者的感性共情。這種跨界視角為城市散文提供了新的敘事可能——讓商業(yè)機構(gòu)成為城市記憶的載體，讓金融變遷成為時代發(fā)展的注腳。
同時，作品對臺灣、香港、澳門的深度書寫（如林語堂故居、獅子山下的故事、粵港澳大灣區(qū)之旅），在文化符號的挖掘中暗含著對“同源文化、不同表達”的觀察，這種書寫在當下具有特殊的文化交流價值。它不再是單一城市的獨白，而是不同地域文化的對話，在文字間構(gòu)建起一座跨越地理的人文橋梁。
總之，《從我身邊走過的城》以跨域之廣度鋪展人文圖景，以跨界之視角激活城市敘事，用溫度串聯(lián)起歷史與當下、地域與心靈的聯(lián)結(jié)，其價值早已超越文本本身。即便在深度開掘與感官描摹上尚存提升空間，卻絲毫不減其作為城市人文書寫樣本的參考意義——它不僅為讀者搭建了漫游多元文化的文字橋梁，更啟示著當代寫作者：唯有在廣度中扎根深度，在理性中浸潤溫度，方能讓城市的人文肌理愈發(fā)清晰可感，讓不同地域的文化記憶在書寫中生生不息。這既是作品留給文學創(chuàng)作的思考，亦是其為城市人文建構(gòu)獻上的真誠答卷，為當代城市文學的多元探索寫下了厚重一筆。
2025年11月20日于滬上
