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精華熱點 打造“唐詩之都”的一個重要收獲
——論李亞光詩歌中的長安氣象與生命韌性
評論員：陳東林
在西安傾力打造"唐詩之都"的文化戰(zhàn)略背景下，詩人李亞光及其《潏水集》的出版無疑是一項令人振奮的重要收獲。這位從長安縣馬王糧站走出的勞動者詩人，以其獨特的人生軌跡和創(chuàng)作實踐，為我們展現(xiàn)了古典詩歌傳統(tǒng)在當(dāng)代社會中的鮮活生命力。李亞光的詩歌創(chuàng)作不僅是個人才情的抒發(fā)，更是西安作為“唐詩之都”在當(dāng)代持續(xù)孕育詩心、激活經(jīng)典傳統(tǒng)的生動體現(xiàn)。通過對其作品的深入解讀，我們能夠發(fā)現(xiàn)一條連接個人命運與地域文化、古典傳統(tǒng)與當(dāng)代生活的創(chuàng)造性路徑，這對于理解“唐詩之都”建設(shè)的深層意義具有重要啟示。
一、個人史詩：從糧站職工到勞模詩人的生命韌度
李亞光的人生經(jīng)歷本身就是一部充滿張力的敘事詩。1969年出生于西安長安縣農(nóng)村的他，自幼體弱多病，卻憑借刻苦讀書考入陜西省糧食學(xué)校。1990年畢業(yè)分配時，他第一次深刻體會到“農(nóng)家子弟的艱難處境”，這種切膚之痛后來成為他詩歌創(chuàng)作的重要情感底色。在《人生經(jīng)歷》中他回憶道：“當(dāng)時接待我的是一個中年男子，聽了我的想法后，不屑一顧的對我說：‘你還想留在韋曲？’這句話當(dāng)時象刀子一樣深深地刺痛了我?！边@種來自生活深處的創(chuàng)傷體驗，后來轉(zhuǎn)化為《賣蔗翁》中“衣衫襤褸骨嶙峋，兩手泥巴霜花踵”的深切同情，也催生了《傷繼父歌》中“垢衣未記年，麗裳驚山村”的生命詠嘆。
李亞光的詩歌創(chuàng)作與其說是文學(xué)愛好的延續(xù)，不如說是生命韌性的藝術(shù)呈現(xiàn)。在基層糧站工作的十五年間，他親身經(jīng)歷了中國糧食系統(tǒng)的改革變遷，這些經(jīng)歷都轉(zhuǎn)化為詩歌中的現(xiàn)實關(guān)懷。例如《詠田家》中“細(xì)雨催新麥，和風(fēng)潤麥苗?？蓱z麥將熟，一夕作牛草”的描寫，既展現(xiàn)了對農(nóng)民生活的深刻理解，也透露出對農(nóng)業(yè)命運的憂思。這種基于親身經(jīng)歷的創(chuàng)作，使他的詩歌避免了凌空虛蹈的弊病，始終保持著與大地的緊密聯(lián)系。
2015年李亞光榮獲“西安市勞動模范”稱號的經(jīng)歷，讓他的詩歌創(chuàng)作增添了新的維度。他將勞動者的視角與詩人的情懷完美結(jié)合，在《西安市勞模工匠赴杭州培訓(xùn)有詩》中寫道：“金風(fēng)行袂詣杭州，工匠精神泮宇求。”這種將個人榮譽轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作動力的能力，體現(xiàn)了其生命韌性的升華。更難得的是，即使在2023年被免去公司書記和經(jīng)理職務(wù)的人生低谷，他依然在《且進(jìn)茶》中寫道：“兵來將擋，水來土掩，經(jīng)世當(dāng)如此。閉凜冽，振雪衣?！边@種豁達(dá)與堅韌，正是其詩歌最打動人心的地方。
李亞光的詩歌創(chuàng)作歷程印證了一個重要觀點：真正的詩歌不是誕生于書齋，而是孕育于生活。他從一個農(nóng)村孩子成長為勞模詩人的人生軌跡，本身就是對“唐詩之都”建設(shè)理念的最好詮釋——詩歌應(yīng)該回歸生活，回歸人民。在《癸卯年夏初霽道中有懷》中，他寫道：“誰憫耕夫苦，蒼天自不知！”這種發(fā)自肺腑的呼喊，遠(yuǎn)比那些精雕細(xì)琢卻無病呻吟的作品更有力量。
二、在地書寫：長安歷史文脈的當(dāng)代激活與重現(xiàn)
李亞光的詩歌創(chuàng)作與長安地域文化形成了深度的互文關(guān)系，這種關(guān)系不僅體現(xiàn)在對地理空間的描寫上，更表現(xiàn)在對歷史文脈的當(dāng)代激活上。他的《潏水集》中大量作品都以長安的地理景觀和歷史遺跡為題材，但這些描寫絕非簡單的景物再現(xiàn)，而是融入了個人記憶與時代思考的創(chuàng)造性重現(xiàn)。
在《登神禾原》中，他寫道：“神禾原，比樊川，風(fēng)高鳥鳴麥秀田。塬下桃花香，山上雪陌寒?！边@種對家鄉(xiāng)地貌的深情描寫，既承接了唐代田園詩的傳統(tǒng)，又注入了當(dāng)代人的生活體驗。神禾原作為長安八水之潏河和滈河的分水嶺，在李亞光的筆下不再是單純的地理概念，而是承載著鄉(xiāng)愁與記憶的文化符號。類似的還有《樊川行》中“回首流光十八年，蹉跎歲月履樊川”的感慨，詩人將個人的人生經(jīng)歷與地域空間相融合，使地理景觀成為情感的載體。
更值得關(guān)注的是李亞光對長安歷史人物的創(chuàng)造性書寫。在《詣王維詩歌藝術(shù)館參加張教授國柱先生<長安·唐詩之旅>韓國行分享會》中，他寫道：“爭知韓國行，喜聚摩詰?zhàn)^。初臨曹家村，篁翠菊爛漫?！睂?dāng)代的文化交流活動與王維的詩歌傳統(tǒng)相連接，體現(xiàn)了歷史文脈的當(dāng)代延續(xù)。而在《暮走樊川佇杜牧雕像前》中，他更直接與唐代詩人對話：“閑游川上一尊前，十里鶯啼紅綠鮮。猛志慨然江海去，昭陵恨隔幾重?zé)?。”這種跨越時空的對話，正是“唐詩之都”建設(shè)所倡導(dǎo)的“古今文脈貫通”的生動實踐。
李亞光的在地書寫還具有鮮明的時代特征。在《與農(nóng)人閑聊》中，他敏銳地捕捉到當(dāng)代農(nóng)村的變化：“青壯走四海，老幼守暮房。荷鋤踐露早，墾田無一郎。”這種對農(nóng)村空巢化現(xiàn)象的深刻觀察，使他的詩歌既保持了古典形式的美感，又充滿了現(xiàn)實關(guān)懷的溫度。而在《聞甘肅地震》中，他寫道：“撕心呼號破緇幕，口沫須臾立成冰。帳下凄然曠野立，瓦礫莫辨禽畜瘋?！边@種對自然災(zāi)害的即時書寫，展現(xiàn)了一個詩人對時代苦難的敏感與擔(dān)當(dāng)。
特別值得一提的是，李亞光的詩歌創(chuàng)作與西安“唐詩之都”建設(shè)的五大工程形成了有趣的呼應(yīng)。例如，他的《游塔爾寺前夜次榆中縣城》等詩作，實際上是對“唐詩主題旅游線路”的文學(xué)實踐；而《讀<山海經(jīng)>》等作品，則體現(xiàn)了“文化遺產(chǎn)保護(hù)提升工程”所倡導(dǎo)的傳統(tǒng)文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。這種創(chuàng)作與城市文化建設(shè)的同頻共振，使李亞光的詩歌成為“唐詩之都”建設(shè)的一個重要收獲。
三、文化啟示：民間詩性力量對“唐詩之都”建設(shè)的意義
李亞光的詩歌創(chuàng)作對西安“唐詩之都”建設(shè)提供了重要的文化啟示。首先，他的創(chuàng)作實踐證明了民間詩性力量在文化建設(shè)中的不可替代性。作為一個非專業(yè)出身的詩人，李亞光的創(chuàng)作始終保持著與日常生活的緊密聯(lián)系，這種“接地氣”的特質(zhì)正是官方文化建設(shè)工程往往缺乏的。在《退休后》中，他寫道：“鳥雀獨憐家，斜陽一徑斜。花爭園上菜，詩落杏邊茶?！边@種將詩歌融入日常生活的態(tài)度，恰恰是“唐詩之都”建設(shè)希望達(dá)到的理想狀態(tài)——讓詩歌成為市民生活的一部分。
李亞光的創(chuàng)作還提醒我們注意文化建設(shè)中的“雙向激活”現(xiàn)象。一方面，西安的“唐詩之都”建設(shè)為像李亞光這樣的民間詩人提供了更好的創(chuàng)作環(huán)境和展示平臺；另一方面，這些民間詩人的創(chuàng)作成果又反過來豐富了“唐詩之都”的文化內(nèi)涵。在《李亞光新作<潏潏水集>品研會在長安舉行》的報道中，我們看到了這種良性互動的成果：四十余位專家、學(xué)者、作家、詩人及書畫家參與交流，共同探討傳統(tǒng)詩歌的當(dāng)代發(fā)展。這種由下而上的文化創(chuàng)造力，正是“唐詩之都”可持續(xù)發(fā)展的重要保障。
更重要的是，李亞光的詩歌體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化能力。他的作品雖然采用古體詩的形式，但表達(dá)的內(nèi)容和情感完全是當(dāng)代的。在《網(wǎng)購》中，他寫道：“屏點五洲物，門迎四海財。須臾驛使至，千里故人來?！睂鹘y(tǒng)的詩歌形式與當(dāng)代的網(wǎng)購體驗相結(jié)合，創(chuàng)造出一種既古典又現(xiàn)代的美學(xué)效果。這種創(chuàng)新實踐表明，“唐詩之都”建設(shè)不是要簡單復(fù)制唐代的文化景觀，而是要激活唐詩的創(chuàng)造性精神，讓其在新時代煥發(fā)新的生命力。
李亞光的詩歌創(chuàng)作還揭示了“唐詩之都”建設(shè)的深層文化邏輯。西安市政府提出的“唐詩之都”建設(shè)方案強調(diào)“將唐詩打造為國際化文化品牌”，而李亞光的《潏水集》品研會作為“西安建設(shè)'唐詩之都'系列文化實踐的重要組成部分”，已經(jīng)展現(xiàn)出這種國際化潛力。絲綢之路國際詩人聯(lián)合會主席王芳聞?wù)J為該詩集是“長安詩歌的重要收獲”，實現(xiàn)了“古今文脈的貫通”。這種評價表明，李亞光的創(chuàng)作已經(jīng)獲得專業(yè)領(lǐng)域的認(rèn)可，具備了走向更廣闊舞臺的潛力。
最后，李亞光的詩歌創(chuàng)作提示我們重新思考“唐詩之都”建設(shè)中“人”的位置。在推進(jìn)文化遺產(chǎn)保護(hù)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建設(shè)等具體工程時，我們不應(yīng)忽視最核心的要素——詩人的創(chuàng)作活力。正如西北大學(xué)文學(xué)院教授劉煒評指出的，李亞光的詩堅守“格力正，情力真”的為詩之心，展現(xiàn)出扎實的傳統(tǒng)文學(xué)修養(yǎng)。這種創(chuàng)作態(tài)度和能力的培養(yǎng)，或許比任何硬件投入都更為重要。只有當(dāng)越來越多的普通市民像李亞光那樣，將詩歌創(chuàng)作視為生活的一部分，“唐詩之都”才能真正成為有生命力的文化實體。
【作者簡介】：
陳東林：學(xué)者、詩人、教授、文學(xué)評論家，大雷霆詩派創(chuàng)始人，唐詩之路詩歌學(xué)會副主席、絲路文化院副院長。
【詩集作者簡介】：
李亞光， 陜西長安人，筆名唐莫之。大專文化程度，中共黨員。中華詩詞學(xué)會會員，陜西詩詞學(xué)會會員，長安區(qū)作家協(xié)會會員。2015年榮獲＂西安市勞動模范＂稱號，名錄陜西人物鑒【2015】，著有古詩詞集《霜葉集》、《神禾集》和《潏水集》三部。全國2020年戰(zhàn)疫詩先鋒表彰大會授予＂愛國詩人榮譽稱號＂。2024年9月榮獲首屆國際王維詩歌優(yōu)秀詩電影獎。2025年2月榮獲首屆詩歌微視頻大賽一等獎。2025年5月榮獲紅軍長征勝利90周年全國詩歌大賽金獎。
