在浙江書(shū)壇的青年群體中，余沁慈是一位以扎實(shí)碑帖功底和獨(dú)特求學(xué)軌跡引人注目的存在。原名余央央，字沁慈，這位溫州籍青年女書(shū)家，既有著機(jī)關(guān)事務(wù)專業(yè)碩士學(xué)位的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)咨?，又兼具中?guó)美院書(shū)法進(jìn)修的藝術(shù)靈氣，如今仍在浙江大學(xué)潛心研修國(guó)學(xué)，多元的學(xué)識(shí)積淀為她的書(shū)法創(chuàng)作鋪就了厚重根基。作為隱士書(shū)家金熙長(zhǎng)先生的入室弟子，她多年追隨恩師研習(xí)仙家書(shū)法，在漢魏碑帖的海洋中沉潛求索，雖整體書(shū)風(fēng)正在慢慢形成，但筆下已透著古樸淳和的獨(dú)特氣質(zhì)，這份對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的敬畏與執(zhí)著，在青年書(shū)家中尤為可貴。
碑帖為基，深耕古意筆墨
余沁慈的書(shū)法之路，始終扎根于高古碑帖的沃土，臨習(xí)軌跡清晰而扎實(shí)。她的筆墨探索始于《毛公鼎》——這部被譽(yù)為“周廟堂文字”的金文典范，線條如青銅鑄刻，圓勁蒼老里裹著千年的溫潤(rùn)，結(jié)體修長(zhǎng)端莊，藏著上古先民的肅穆與虔誠(chéng)。她以中鋒用筆潛心揣摩，筆尖在宣紙上緩緩行走，似與古人對(duì)話，一筆一畫(huà)間褪去青澀，漸漸寫(xiě)出了金文特有的古樸凝重。墨色落在紙上，不疾不徐，暈開(kāi)的痕跡如晨霧漫過(guò)古碑，那些藏頭護(hù)尾的筆法，那些鋪毫澀行的力道，讓每一根線條都有了筋骨與呼吸，也讓“篆籀筆法”成為貫穿其創(chuàng)作的核心密鑰。
而后，她轉(zhuǎn)臨漢隸名碑《石門頌》。這部素有“隸中之草”之稱的碑刻，以絞轉(zhuǎn)筆法見(jiàn)長(zhǎng)，線條邊緣帶著自然的毛刺感，像山間藤蔓攀附崖壁，兼具遲澀與流暢的獨(dú)特質(zhì)感。余沁慈深入研習(xí)其精髓，筆下線條逐漸變得開(kāi)博遒勁，行筆間既有“拽扯”而出的力量感，如清泉沖過(guò)巖石，又不失自然舒展的韻味，似流云漫過(guò)天際。她并未止步于此，轉(zhuǎn)而沉浸于南北朝諸摩崖石刻的研習(xí)，那些歷經(jīng)風(fēng)雨侵蝕的碑文字跡，野逸中透著端莊，殘缺里藏著完整，她在斑駁痕跡中體悟自然之美，汲取其間蒼勁樸茂的氣息；之后又回頭復(fù)臨漢隸及金文諸碑，在反復(fù)回溯中消化吸收不同碑帖的養(yǎng)分，讓篆之圓、隸之方在筆下悄然融合。這種“由篆入隸、再融諸體”的研習(xí)路徑，讓她的筆墨暗藏波瀾，下筆愈發(fā)沉著痛快，仿佛每一筆都帶著古碑的溫度與力量。
師傳為引，漸成稚拙書(shū)風(fēng)
在恩師金熙長(zhǎng)先生的悉心指導(dǎo)下，余沁慈漸得仙家書(shū)法筆法。仙家書(shū)法常以篆籀筆意為骨，追求率性野逸的氣質(zhì)，如隱士歸山，不事雕琢卻自有天趣，這與她長(zhǎng)期臨習(xí)古碑的積累不謀而合。她將仙家書(shū)法的空靈意境融入筆墨，慢慢形成了稚拙有趣的書(shū)風(fēng)——這種“稚拙”并非技法生澀，而是歷經(jīng)錘煉后的返璞歸真，是刻意摒棄浮華后的本真表達(dá)，像孩童涂鴉般純粹，又似古松扎根般沉穩(wěn)，與當(dāng)下書(shū)壇部分追求炫技的風(fēng)氣形成了鮮明對(duì)比。
她的代表作行草《心經(jīng)》四條屏，便是這種風(fēng)格的集中體現(xiàn)。《心經(jīng)》文辭凝練、意境空靈，如月光灑遍曠野，向來(lái)是書(shū)法創(chuàng)作的經(jīng)典題材。余沁慈以行草書(shū)寫(xiě)，筆尖流轉(zhuǎn)間，既保持了經(jīng)文所需的莊重感，如古寺晨鐘般肅穆，又以靈活筆觸賦予作品靈動(dòng)氣息，似清風(fēng)拂過(guò)竹林。線條兼具金文的厚重與《石門頌》的舒展，圓轉(zhuǎn)處如流水繞石，頓挫時(shí)似松濤拍岸；結(jié)體松緊有致，如山間亭臺(tái)錯(cuò)落，疏朗中見(jiàn)章法；章法布局疏密得當(dāng)，墨色濕時(shí)如春雨潤(rùn)花，渴時(shí)似秋霜染葉，濃淡枯濕的自然流變，恰如禪意里的空與色。四條屏并置，整體氣韻貫通，字與字顧盼呼應(yīng)，行與行氣脈相連，既顯筆墨功力，又含精神內(nèi)涵，觀之令人心寧氣和，仿佛能在筆墨間觸摸到禪意的清涼，贏得了社會(huì)各界的廣泛認(rèn)同，成為她現(xiàn)階段創(chuàng)作的標(biāo)志性作品。
另一幅參加溫州市第二屆“詩(shī)之島墨之韻”的行楷古詩(shī)作品，更被當(dāng)?shù)貢?shū)家評(píng)為“高古樸拙”。這幅作品中，她踐行“以隸入楷”的探索，將漢隸的舒展結(jié)體與楷書(shū)的端莊規(guī)整相融合，篆籀筆法的融入讓每個(gè)筆畫(huà)都沉著有力，如古橋立柱，穩(wěn)而不僵。她沒(méi)有刻意追求規(guī)整，而是在字間保留了自然意趣，橫畫(huà)似遠(yuǎn)山橫黛，豎筆如孤峰插云，撇捺間帶著草木的舒展，拙中藏巧、古意盎然。那些看似不經(jīng)意的筆畫(huà)弧度，那些若有若無(wú)的墨色過(guò)渡，恰如其分地呈現(xiàn)出古詩(shī)的悠遠(yuǎn)意境，讓人在賞字時(shí)，仿佛能讀到詩(shī)中的山光水色，也展現(xiàn)出她對(duì)不同書(shū)體的駕馭能力。
更令人稱道的是她的楹聯(lián)創(chuàng)作，如“為善自然獲福，修身可以齊家”一聯(lián)，將技法巧思與氣韻和諧完美融合，堪稱后學(xué)者研習(xí)章法與結(jié)體的生動(dòng)范本。上聯(lián)“自”字以中鋒起筆，順勢(shì)向右微微傾斜，如風(fēng)中翠竹，柔而有骨；下聯(lián)“家”字則以“宀”部呼應(yīng)“自”字的斜勢(shì)，同樣向右輕傾，形成上下呼應(yīng)的巧妙張力，而下方“豕”部卻逆勢(shì)向左微斜，一左一右的平衡讓字勢(shì)在傾斜中歸于安穩(wěn)，整聯(lián)便如雙人對(duì)舞，顧盼有情，活潑可愛(ài)又自然生動(dòng)。再看下聯(lián)“可”字，她以草情寫(xiě)楷意，起筆輕捷如燕掠水面，收筆沉穩(wěn)似石落深潭，線條帶著行草的靈動(dòng)流轉(zhuǎn)，卻不失楷書(shū)的端莊骨架；而上聯(lián)“獲”字則以篆籀筆意鋪毫而行，筆畫(huà)厚重中藏著靈動(dòng)，與“可”字的草意形成古樸與生機(jī)的呼應(yīng)，讓整副楹聯(lián)在規(guī)整中見(jiàn)變化，古樸中透著盎然生氣，盡顯“險(xiǎn)中求穩(wěn)、拙中藏巧”的創(chuàng)作智慧。
修行為本，筆墨浸潤(rùn)琴心
藝術(shù)之路從無(wú)捷徑，余沁慈的進(jìn)步離不開(kāi)日復(fù)一日的堅(jiān)持與深耕。為精進(jìn)技藝，她自去年起便堅(jiān)持每周從溫州驅(qū)車前往臺(tái)州金熙長(zhǎng)先生的隱居地學(xué)習(xí)——這段往返的路程，是城市喧囂與山林靜謐的切換，更是她對(duì)書(shū)法藝術(shù)執(zhí)著追求的生動(dòng)寫(xiě)照。在山林清幽的隱士居所中，晨有鳥(niǎo)鳴伴晨讀，暮有松風(fēng)陪揮毫，她在恩師的言傳身教中錘煉筆墨技法，更在青山綠水間體悟書(shū)法背后的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。遠(yuǎn)離塵囂的環(huán)境，讓心性愈發(fā)澄明，筆下的線條也少了幾分浮躁，多了幾分靜穆，如山中泉水，清澈而深沉。
更為難得的是，她在師兄段心照的指導(dǎo)下兼修古琴。古琴追求中正平和的意境，講究指法的輕重緩急與氣息的連貫悠長(zhǎng)，這與書(shū)法的筆法節(jié)奏、氣韻貫通有著異曲同工之妙。撫琴時(shí)，指尖在琴弦上的起落輕重，如筆墨在紙上的提按頓挫；琴音的抑揚(yáng)頓挫、虛實(shí)相生，似書(shū)法的章法布局、墨色變化。當(dāng)這份韻律感融入筆墨，她的作品更添了一份靈動(dòng)與韻味：筆下線條似有琴音流轉(zhuǎn)，時(shí)而如流水潺潺，舒緩流暢；時(shí)而如松濤陣陣，雄渾有力；章法布局也多了份虛實(shí)相生的節(jié)奏感，如琴曲的起承轉(zhuǎn)合，張弛有度。賞她的字，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)指尖撥弦的清越之聲，筆墨與琴韻在紙間呼應(yīng)共鳴，讓藝術(shù)境界愈發(fā)豐厚。這份“琴書(shū)相和”的修行，也告訴后學(xué)者：藝術(shù)從來(lái)不是孤立的，跨界的滋養(yǎng)能讓筆墨更有溫度與深度。
深耕不輟，潛力日漸凸顯
持續(xù)的鉆研與實(shí)踐，讓余沁慈的作品頻頻亮相各類重要書(shū)畫(huà)賽事：浙江省道協(xié)主辦的“新中國(guó)成立七十五周年主題書(shū)畫(huà)展”、“同心同象喜迎亞運(yùn)”全國(guó)青年書(shū)畫(huà)作品提名展、溫州第三屆詩(shī)之島墨之韻主題書(shū)畫(huà)展、浙江省道教文化書(shū)法展、和合共生主題書(shū)畫(huà)展等，都能看到她的作品身影。這些參展經(jīng)歷既是對(duì)她創(chuàng)作實(shí)力的肯定，也讓她在與同道的交流中獲得了更多成長(zhǎng)契機(jī)。在眾多風(fēng)格各異的作品中，她的作品以古樸淳和的氣質(zhì)脫穎而出，如空谷幽蘭，悄然綻放，讓更多人關(guān)注到了這位青年女書(shū)家的潛力。
對(duì)于余沁慈而言，當(dāng)下“整體書(shū)風(fēng)正在慢慢形成”的階段，恰是最具潛力的成長(zhǎng)時(shí)期。她的探索之路，也為后學(xué)者提供了珍貴啟示：學(xué)習(xí)書(shū)法，當(dāng)以古為師，在碑帖中汲取養(yǎng)分，扎牢根基；當(dāng)以心為筆，在修行中涵養(yǎng)心性，讓筆墨承載精神；當(dāng)以恒為徑，在堅(jiān)持中打磨技藝，讓熱愛(ài)抵御浮躁；更要懂得在技法中藏巧思，于呼應(yīng)中求和諧，讓每一筆、每一字都既有法度支撐，又有性情流露。她已牢牢把握住傳統(tǒng)書(shū)法的核心要義，既深入碑帖汲取養(yǎng)分，又通過(guò)跨界學(xué)習(xí)豐富內(nèi)涵，更有良師引路與自身的執(zhí)著堅(jiān)守。假以時(shí)日，隨著閱歷的增加與技法的精進(jìn)，當(dāng)她將所學(xué)所思進(jìn)一步融會(huì)貫通，定能形成更為鮮明的個(gè)人風(fēng)格。這位始終以古為師、以心為筆的青年女書(shū)家，未來(lái)必將在書(shū)法藝術(shù)的道路上綻放更耀眼的光彩，也為傳統(tǒng)書(shū)法的傳承與創(chuàng)新，注入鮮活的青年力量。
撰文：梁善劍
編輯：包玉慈
策劃：張曉霞
供圖：子言C.kiki
