巧取素材《泉城晨話》第521期
楊延斌
? ? ? ?2025年11月8日，我讀到張鴻福先生在第三十二屆中外傳記文學(xué)研究年會(huì)上的發(fā)言稿。那天我正做去哈爾濱的準(zhǔn)備，就收藏了他的《傳記文學(xué)創(chuàng)作的望遠(yuǎn)鏡與放大鏡》一文，準(zhǔn)備返回濟(jì)南后再賞讀。
? ? ? ?我的系列雜談《泉城晨話》就像個(gè)雜貨倉(cāng)庫(kù)，只要撿著我感興趣的新鮮話題就往里裝。張鴻福先生發(fā)言中的“望遠(yuǎn)鏡”和“放大鏡”，好似魷魚身上的細(xì)軟“手腳”，猛然間抓住了我的心，且弄得我心里直癢癢。我就想看看他一個(gè)歷史小說(shuō)作家，是怎么使用“望遠(yuǎn)鏡”和“放大鏡”的？
? ? ? ?在過(guò)去的十五年間，鴻福先生先后出版了《林則徐》《左宗棠》《李鴻章》《袁世凱》長(zhǎng)篇小說(shuō)巨著。這四部10卷集的近代歷史小說(shuō)，描寫了四個(gè)人物在中國(guó)歷史上的留存足跡。作者把這四個(gè)近代名臣，請(qǐng)進(jìn)近代歷史小說(shuō)林里遛彎閑逛，賞玩品茗，就相當(dāng)于展現(xiàn)了中國(guó)近代史幾近完整的人文版圖。
? ? ? ?從哈爾濱回來(lái)后，就拾起待讀的《傳記文學(xué)創(chuàng)作的望遠(yuǎn)鏡與放大鏡》。剛剛讀過(guò)幾百字就猛然意識(shí)到，這篇三千多字的發(fā)言稿，融匯了一個(gè)寫作者需要掌握的取材技巧、創(chuàng)作方法。
? ? ? ?文字這玩意兒很有意思。如果我想和張鴻福先生這樣頗具社會(huì)影響力的歷史作家談小說(shuō)取材技巧，他不一定有那么好的閑情逸致，也不一定大大方方毫無(wú)保留的像把竹筒里的豆子倒出來(lái)。而我抓住他的發(fā)言稿，就不由他想倒或不想倒了。我可以把靜止在文章里的知識(shí)點(diǎn)隨意拿來(lái)品讀，而且可以隨意摘出來(lái)，勿用顧慮和作者的遠(yuǎn)近親疏，就像面對(duì)一桌勾引人的菜肴，我想吃哪口就隨意揀來(lái)，這就是文字的妙用之處。
? ? ? ?2022年8月，我寫過(guò)一期懷念林則徐的《泉城晨話》。在我的認(rèn)知中，林則徐給我的總體印象，他是個(gè)既強(qiáng)悍又以窩囊收?qǐng)龅慕┗?，他留給后人的不僅僅是英雄氣概，也有被小人讒言的人生無(wú)奈。我覺得這個(gè)歷史人物既有歌也有恨，一生榮辱兼得，既是歷史功臣，又有個(gè)人的歷史局限，是個(gè)很不好把握的近代歷史人物。
? ? ? ?袁世凱截?cái)嗔酥袊?guó)的封建歷史。說(shuō)到他，留在我心里的只有罵聲，而且?guī)缀跛械奈膶W(xué)作品，都把袁世凱這個(gè)有重大歷史影響力的人物說(shuō)得一無(wú)是處。我覺得這不是正確的歷史觀，歷史也絕不會(huì)真這樣！我可以笨笨地想一想，在一百多年前那個(gè)群雄、群魔都一哄而起的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)，如果袁世凱沒點(diǎn)真本事，他哪有統(tǒng)領(lǐng)軍閥直到稱帝的可能？我恍恍惚惚地覺得，他應(yīng)該是近代史上有所建樹的奸雄。
? ? ? ?社會(huì)在文化宣傳方面，我認(rèn)為在一段歷史時(shí)期內(nèi)，所有的影視作品都有個(gè)光明尾巴問題，那些東西真的沒法看不說(shuō)，還給觀眾造成了荒謬誤導(dǎo)。而在其它文學(xué)作品中比如小說(shuō)作家筆下，也常常把一個(gè)歷史人物描寫成好到極致，壞到萬(wàn)年遺臭，這幾乎成了小說(shuō)尤其是歷史人物小說(shuō)的描寫通病。我認(rèn)為人無(wú)完人才是人，而小說(shuō)作家如果把主人公的完（光明面）或不完（陰暗面）都剖析到位，才是好小說(shuō)。我從鴻福先生的發(fā)言稿中，感受到他注意到了這一點(diǎn)。
? ? ? ?我們需要光明，但不需要虛構(gòu)的完美或一無(wú)是處的人生故事；我們需要好人，但不需要沒人味的“完美好人”。我們不需要化了妝的好人壞人！
? ? ? ?在中國(guó)近代歷史上，林則徐，袁世凱，一個(gè)焚燒了英帝國(guó)的鴉片，一個(gè)給封建帝國(guó)畫上了句號(hào)?！白笞谔膫?cè)重于應(yīng)對(duì)邊疆危機(jī)，李鴻章側(cè)重于是近代洋務(wù)運(yùn)動(dòng)?！边@四個(gè)近代歷史名臣，都是別人不可替代的歷史創(chuàng)造者。張鴻福先生能夠抓住幾個(gè)具有近代歷史影響力的典型人物，足見他在中國(guó)近代史上下足了功夫。
? ? ? ?鴻福先生能夠耐得十?dāng)?shù)年寂寞，一連創(chuàng)作出這么多歷史人物巨著，這在客觀上是搶救歷史。這一點(diǎn)，應(yīng)該得到全社會(huì)所有文學(xué)愛好者的刮目敬仰！
? ? ? ?以上說(shuō)了這么多，似有跑題并販賣私貨嫌疑。該說(shuō)的是他的《巧取素材》。聽人說(shuō)寫歷史小說(shuō)，就要多讀歷代歷史小說(shuō)。我極力反對(duì)這么做。因?yàn)閷憵v史小說(shuō)，起碼要寫出歷史的真實(shí)事件。而要是截取經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后的歷史小說(shuō)情節(jié)做小說(shuō)耗材，那不成了踩人家腳印的跟屁蟲了嗎？還哪來(lái)的獨(dú)立思考，何談獨(dú)到見解？
? ? ? ?這就說(shuō)到了用“望遠(yuǎn)鏡”和“放大鏡”，選取角度截取歷史真實(shí)的取材方法問題。
? ? ? ?“望遠(yuǎn)鏡”能讓作者看清遠(yuǎn)方，從大處著手。
? ? ? ?鴻福先生涉獵的重要近代歷史人物，都被他用“望遠(yuǎn)鏡”瞭望到了并把握住了人生重點(diǎn)，先把人物故事的骨架搭建起來(lái)，而后抓準(zhǔn)人物的高光時(shí)刻和低谷階段，再根據(jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征加以人生演繹。
? ? ? ?利用“放大鏡”放大歷史，讓人做到從小處著筆。
? ? ? ?近代史遠(yuǎn)去一百多年了，要讓作品產(chǎn)生帶入感、身臨其境的感，必須有豐富的生活細(xì)節(jié)做填充。
? ? ? ?通過(guò)鴻福先生的發(fā)言稿，和社會(huì)對(duì)他幾部歷史小說(shuō)的反響，感覺他用“望遠(yuǎn)鏡”和“放大鏡”的結(jié)合，精準(zhǔn)抓住了史實(shí)中的必然性和偶然性。也準(zhǔn)確把握了部分小事釀大禍、小人物影響大歷史的非常事件，所以小說(shuō)就有真實(shí)生動(dòng)感，否則，在這個(gè)閱讀碎片化網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，讀者是不易買賬的。
? ? ? ?從鴻 生的發(fā)言中看出，他為創(chuàng)作以上四部近代歷史小說(shuō)，查閱了海量歷史奏折、電報(bào)、書信、日記，這是讓小說(shuō)具有真實(shí)感的重要舉措。
? ? ? ?作家舍得嘔心瀝血，讀者就能不吝嗇地豎起大拇指。這個(gè)沒有偶然，只有必然！
2025年11月25日于濟(jì)南
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??? ? 作者簡(jiǎn)介：楊延斌，筆名水務(wù)?！抖际蓄^條·濟(jì)南頭條》首位特約專欄作家。德州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，濟(jì)南市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省散文學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省寫作學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員。
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