書法創(chuàng)作技法是歷代書家智慧的結(jié)晶，筆法、結(jié)體、章法、墨法與落款鈐印環(huán)環(huán)相扣，而傳世名帖正是這些技法的最佳載體。
筆法為書法之骨，中鋒用筆是核心。王羲之《蘭亭序》中“之”字的捺畫，起筆藏鋒、行筆中鋒、收筆出鋒，線條圓潤勁挺，如錐畫沙，盡顯中鋒用筆的力量感；其橫畫的提按變化自然，“天”字首橫起筆輕按、行筆略提、收筆重按，粗細(xì)過渡流暢，讓單字富有節(jié)奏感。
結(jié)體講究“奇正相生”，在穩(wěn)定中求變化。顏真卿《顏勤禮碑》的“國”字，外框?qū)挷┓秸?，?nèi)部“玉”字居中對稱，重心穩(wěn)固，盡顯楷書的端莊大氣；而米芾《蜀素帖》中的“峰”字，左窄右寬，右部“夆”字豎畫傾斜卻不失重心，通過欹側(cè)變化打破呆板，展現(xiàn)出行書的靈動之美。
章法是作品的整體布局，需疏密有致、氣韻連貫。王獻(xiàn)之《中秋帖》采用貫珠式布局，文字沿?zé)o形中心線排列，筆畫連綿映帶，“不復(fù)不得”四字一氣呵成，行氣貫通，如行云流水；弘一法師李叔同的楷書作品，則常用疏影式章法，字距、行距開闊，留白充足，“悲欣交集”四字排布疏朗，營造出空靈淡泊的意境。
墨法能為作品添彩，“墨分五色”是追求。董其昌《草書詩卷》中，“風(fēng)”字用濃墨，筆畫飽滿；“雨”字用淡墨，線條通透；“歸”字出現(xiàn)枯筆，飛白明顯，濃、淡、枯墨色交替，讓作品層次豐富；王鐸《贈湯若望詩冊》中的破墨技巧堪稱典范，“?！弊忠詽衲珜懽蟛?，待半干時用干墨寫右部，干濕交融，墨色變化生動。
落款鈐印是作品的點(diǎn)睛之筆。蘇軾《寒食帖》落款“蘇軾”二字，字體小于正文，書風(fēng)與正文行書協(xié)調(diào)，印章鈐于落款下方，大小適中，與正文、落款形成和諧整體；趙孟頫《洛神賦》落款字體秀麗，印章選用小方印，鈐印位置與落款呼應(yīng)，盡顯典雅精致。
歷代名帖將書法技法融于筆墨之間，既是技法的傳承，更是藝術(shù)的升華，為后世學(xué)書者提供了取之不盡的養(yǎng)分。
