文／張蕾
一片兩片三四片，五片六片七八片，九片十片片片飛，飛入江心尋不見(jiàn)——這些句子流傳頗廣，不少人把它們當(dāng)成了詩(shī)，甚至有人說(shuō)這是清代才子紀(jì)曉嵐所作。事實(shí)上，這幾句極有可能只是后人附會(huì)之作，其實(shí)并非出自正式的古典詩(shī)集。不過(guò)，從語(yǔ)言效果來(lái)看，它確實(shí)有一種獨(dú)特的韻味，因此我也時(shí)常品味其中。
從形式上看，句子節(jié)奏簡(jiǎn)單明快，數(shù)字一層層遞進(jìn)，從“一片兩片”到“五六七八”，再到“九片十片”，仿佛在輕盈的數(shù)落之中，將思緒逐漸放飛。結(jié)尾處“飛入江心尋不見(jiàn)”更是神來(lái)之筆，輕盈的意象被突然收束，讓人仿佛見(jiàn)到雪花飄落江心的情形——或者說(shuō)，是花瓣、落葉隨水遠(yuǎn)去，了然無(wú)痕。雖然字?jǐn)?shù)不多，卻富有想象張力。
與其說(shuō)它是詩(shī)，不如說(shuō)更像是一段童謠或游戲之作。簡(jiǎn)練的節(jié)奏和單純的敘述很有兒歌的味道?！捌w”重復(fù)使用，增強(qiáng)了畫(huà)面的飄灑之感，而“尋不見(jiàn)”則陡然收尾，留下一點(diǎn)悵然。這種由簡(jiǎn)入繁再回歸寂靜的結(jié)構(gòu)，雖然樸拙，卻自成一格。
紀(jì)曉嵐作為清代大學(xué)士，以學(xué)識(shí)淵博、言辭犀利著稱(chēng)，但這幾句顯然更偏向口語(yǔ)化和嬉戲性質(zhì)，與他留下的正式詩(shī)文風(fēng)格并不一致。盡管如此，人們樂(lè)意把它和名人掛鉤，或許正是因?yàn)橄矚g其中的那份天然趣味。
這一類(lèi)的句子常有流傳的變異。例如有的版本會(huì)多加幾句描寫(xiě)雪景或落花，也有改寫(xiě)成“飛入蘆花看不見(jiàn)”的——不管怎樣，都保留著數(shù)數(shù)、飛散、不見(jiàn)蹤影的基調(diào)。它沒(méi)有深?yuàn)W的哲理，卻傳達(dá)出一種對(duì)短暫之物的凝視，對(duì)飄逝之美的輕輕感嘆。
從語(yǔ)言藝術(shù)來(lái)看，它的魅力正在于不刻意雕琢。像“一片兩片”這樣近乎口語(yǔ)的起頭，拉近了和讀者的距離?？此齐S意數(shù)數(shù)，卻暗中營(yíng)造出層層疊加的韻律感。而末句的“尋不見(jiàn)”，又把此前積累的動(dòng)態(tài)畫(huà)面歸于寧?kù)o，有收有放，余味悠長(zhǎng)。
其實(shí)，有些美好的片段未必需要冠以名家的頭銜才能被人記住。這幾句流傳至今，正是因?yàn)樵S多人從中感受到了語(yǔ)言的韻律之美與畫(huà)面的純凈。它像一段輕盈的旋律，雖不知來(lái)源，依然能觸動(dòng)人心。
所以，無(wú)論它是否真的出自紀(jì)曉嵐之手，我都喜歡這樣一種清新自然的韻味——能用最簡(jiǎn)的語(yǔ)言勾勒出最飄逸的畫(huà)面，讓人在數(shù)數(shù)之間，仿佛見(jiàn)到了雪花或花瓣在風(fēng)中起舞、落入江水、悄然遠(yuǎn)去的景象。它不強(qiáng)加深刻的意義，卻自有一番閑適與淡遠(yuǎn)的意境。也許還有那么點(diǎn)灑脫。
趙文碧，四川省青神縣河壩子人，三蘇文學(xué)社社長(zhǎng)、主編，擅長(zhǎng)寫(xiě)散文與地方傳說(shuō)，代表作品有《火燒玉蟾寺》、《丞相敬師》等，作品常見(jiàn)于《三蘇文學(xué)》微信公眾號(hào)、江山文學(xué)網(wǎng)、都市頭條、金榜頭條、美篇、百度等。
個(gè)人簡(jiǎn)歷
唐小虎，筆名：夢(mèng)里，酷愛(ài)文學(xué)。喜愛(ài)散文、歌詞創(chuàng)作?！度K文學(xué)》常務(wù)社長(zhǎng)，微信號(hào)／wxid_s3otpbxws4pn21，青神縣作家協(xié)會(huì)會(huì)員。與音樂(lè)走廊合作之歌曲《錦繡青神》、《相知相守風(fēng)雨同舟》、《南方的雪》等廣為傳唱。被百度音樂(lè)、MVBOX、酷狗等音樂(lè)平臺(tái)收錄其中。多篇散文作品在省、市級(jí)多家自媒體平臺(tái)發(fā)表；主要作品：《青神之夜》、《峨眉情緣》、《老家的味道》、《天下太平 人皆向往》、《漢陽(yáng)時(shí)光：一捧江水 半輪詩(shī)月》、《桂花香溢 歲月沉香》、《“東方明珠”之印象.白果》、《開(kāi)放包容之浪漫麗江》、《騰沖之約》、《夢(mèng)幻瀘沽湖，摩梭走婚俗》、《洱海的風(fēng)令人醉》、《邛海結(jié)緣》等。
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