記周至板胡達(dá)人：常林忠先生
文/吳補(bǔ)兵
前幾天，下三屯秦腔劇團(tuán)的一根金梁臺柱子，周至縣文藝界一顆璀璨的老明星—常林忠老先生走了，走完了他九十四年的人生春秋，去天堂仙游拜會昔日那些秦腔舞臺上的老朋友了。
下三屯劇團(tuán)，解放前原名膽大社。常林忠，是團(tuán)里最后一個去世的、解放前入團(tuán)的老成員。
常林忠生于1932年，出身貧苦，從未進(jìn)過學(xué)堂，一字不識，卻從小癡迷音樂。他的伯父常老五有把二胡，農(nóng)閑時(shí)總愛拉上幾段秦腔曲譜，年幼的常林忠總是挨在旁邊，目不轉(zhuǎn)睛地聽著、看著。
十五六歲上，他便跟著五伯，抱著二胡，去村西頭找吳生沛、吳朝勛請教曲譜和技藝。天資聰穎的他極富音樂稟賦，一聽就懂，一看就會。年輕時(shí)記性尤其好，別人在臺下是看戲，他卻總擠在臺腳邊聽音樂。一整本戲聽下來，戲的板路、曲調(diào)，便已深印腦中。他是個無師自通的音樂奇才。
常林忠身材高挑，腰背總是挺得筆直，往臺前一坐，自有一股不凡氣度。國字臉，濃眉大眼，眉宇間英氣逼人。他性子直率豪爽，說話快人快語，行事干脆利落，那洪亮的嗓音，恰似他手中的板胡，清亮而極具穿透力。
上世紀(jì)四十年代，常林忠被請進(jìn)膽大社。十六七歲的小伙子，一進(jìn)劇團(tuán)就讓人眼前一亮。他積蓄已久的音樂靈感噴薄而出：一板一眼，優(yōu)雅宏亮，節(jié)拍穩(wěn)健細(xì)膩，更難得的是，他時(shí)刻緊盯演員口型，依據(jù)唱腔的高低長短、氣息流轉(zhuǎn)，將胡琴托襯得嚴(yán)絲合縫，大大提升了每位演員的聲樂效果和整體舞臺感染力。因他天賦過人、琴技出眾，原頭把弦吳生沛老漢很快便將這位位置讓給了他。
解放后，下三屯戲班一度陷入低潮，常林忠便與吳忠信、袁正民等人，一同前往甘肅省武山縣劇團(tuán)繼續(xù)唱戲。
1956年，人民公社成立，在毛主席“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下，下三屯劇團(tuán)重新煥發(fā)生機(jī)，迎來了排戲演戲的新高潮。當(dāng)時(shí)，村大隊(duì)部領(lǐng)導(dǎo)特意遠(yuǎn)赴甘肅，將常林忠等四人請回了村劇團(tuán)。
常林忠歸來后，很快便成為周至縣文藝界一顆耀眼的明星。當(dāng)時(shí)全縣公認(rèn)有三把好胡琴：周至縣劇團(tuán)的終南廉氏兄弟——廉仲文與廉仲賢，再一位，便是下三屯的常林忠老先生了。
改革開放后，古裝戲解禁。下三屯老劇團(tuán)憑借名揚(yáng)陜甘的老教練吳新民，演技精湛的袁正民、袁存保等一批膽大社老班底，這個村級業(yè)余劇團(tuán)迅速崛起，聲名甚至超越了專業(yè)院團(tuán)，響徹關(guān)中與隴東大地。
1984年，劇團(tuán)在竹峪西溝演出。正會那天下午，周至縣第一鼓手康有才特地前來觀戲。同行相見，分外親切，團(tuán)長張效民便邀請康老師替下吳忠信，司了一個下午的鼓。戲畢，康有才拉著常林忠的手贊嘆道：“林忠啊，我娃的胡胡拉得跟畫眉鳥唱歌一樣！如今，你已是咱縣里名副其實(shí)的頭把弦了！”常林忠聽了，只是哈哈大笑，連連擺手：“不敢當(dāng)，不敢當(dāng)，康老師您過獎了?！?/span>
為何在改革開放、古裝戲復(fù)演后，常林忠能愈發(fā)才華橫溢，攀上他藝術(shù)生涯的巔峰？
這得益于1970年全國普及樣板戲的浪潮。當(dāng)時(shí)，城關(guān)公社為推廣學(xué)唱，在我村蠶場——即下三屯劇團(tuán)所在地——辦了一個五十人的培訓(xùn)班，特邀鎮(zhèn)東小學(xué)音樂教師張慧芳教唱樣板戲，并輔導(dǎo)學(xué)員識讀簡譜。常林忠很快掌握了簡譜。那時(shí)，省戲曲研究院從京劇中移植了《紅燈記》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《杜鵑山》等多部樣板戲，這些移植劇的唱腔、板路與傳統(tǒng)秦腔差異很大。聰穎的常林忠憑借新學(xué)的簡譜知識，從過去“啷哩啷當(dāng)”的哼唱，迅速轉(zhuǎn)向“哆來咪發(fā)嗦啦西”的精準(zhǔn)視唱，更能深刻體會音樂背后的思想感情，這使他的演奏技藝實(shí)現(xiàn)了一次重要的飛躍。
八六年，劇團(tuán)在廣濟(jì)鎮(zhèn)北留村演出。正會那天中午，西安市五一劇團(tuán)退休的頭把弦冼世平老師（家住商家磨村）也來看戲。行里人見面格外親熱，他一上舞臺，便與大家熱情寒暄。常林忠聽聞對方是五一劇團(tuán)的高手，便主動將板胡讓出，請冼老師拉一折《蘇武牧羊》，由老演員張秉國飾演蘇武。不料，開場鼓敲了許久，張秉國卻遲遲不出場。團(tuán)長張效民急忙去催，張秉國直言：“常林忠不拉板胡，我就不演了?！眻F(tuán)長解釋：“冼老師是五一劇團(tuán)的高手，你盡管出場便是?！睆埍鼑鴧s執(zhí)意不肯。冼世平見此情景，只得略帶尷尬地將板胡交還常林忠。
事后，張秉國對人說：“我外甥林忠的胡琴拉得精到。我唱戲容易投入，一激動就容易吃梆子或撞弦，只有林忠能跟我配合得嚴(yán)絲合縫。他的板胡一弓一弓，總能不著痕跡地校正我的發(fā)音，看著我的口型，聽著我的腔，把唱腔包裹得優(yōu)美動聽。我就要他給我拉弦?！?/span>
常林忠先生是一位真正的藝術(shù)達(dá)人。五六十年代，他的胡琴技藝已可與秦腔殿堂——西安的胡琴大師們比肩。他以精湛的琴藝與高尚的藝德，成為下三屯劇團(tuán)當(dāng)之無愧的靈魂。他不僅提升了整個劇團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)，更用一生的堅(jiān)守，將秦腔的血脈深深扎根于這片生養(yǎng)他的土地。每每憶起，總令人感佩于他那份對藝術(shù)的純粹熱愛，與甘為人梯、默默奉獻(xiàn)的赤子之心。
吳補(bǔ)兵，1954年出生，陜西省周至縣四屯鎮(zhèn)人。本人大專文憑，小學(xué)高級語文教師。愛文學(xué)，有時(shí)也寫點(diǎn)小詩?，F(xiàn)在住西安市未央?yún)^(qū)。
