掌聲與淚水中的啟示
——看古典秦腔戲“金麒麟”
文/王永杰
“余達(dá)斬子多教訓(xùn)，留給后世教兒孫；今世千古一奇案，但愿正氣在人間！”伴隨著悲蒼雄壯的音樂旋律及蕩氣回腸的男女混合幕后伴唱，一場古典秦腔戲演出緩緩落下了大幕，但已是午后一時(shí)半的舞臺下，觀眾卻未象往日那樣爭相離去，而是熱情鼓掌喝采，為劇團(tuán)的精彩表演叫好，有些人還感動得眼中蓄滿了淚水。這是筆者近日在陜西省寶雞市陳倉區(qū)虢鎮(zhèn)冬季物資交流會演出舞臺前，親眼看到的一個(gè)場景。
面對此情此景，身處現(xiàn)場、同樣因感動而流下了熱淚的我，心中曾受到巨大的震撼，并由此引發(fā)了對許多問題的思考。盡管自己只是一個(gè)賦閑在家的俗人，對秦腔戲劇這個(gè)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)也是知之甚少，但仍想把心中的一些感想一吐為快！竊以為在受到市場經(jīng)濟(jì)及多元化文化的沖擊，秦腔演出市場每況愈下的大背景之下，這里卻出現(xiàn)了一個(gè)如此感人的場面，絕非偶然現(xiàn)象。
首先是該劇所表現(xiàn)的主題——實(shí)現(xiàn)社會的公平公正，執(zhí)政者清正廉潔，讓“殺人者償命，欠債者還錢，違法者必究，蒙冤者昭雪”這個(gè)耳熟能詳?shù)姆ɡ砉沧R變?yōu)樯鐣F(xiàn)實(shí)的理念，極好地契合了人民群眾的愿望。
《金麒麟》是一個(gè)優(yōu)秀的秦腔古典劇目，基本劇情是：紈绔子弟余安受母縱愛，平日放蕩不羈，假借父勢橫行鄉(xiāng)里。一日，他調(diào)戲酒女宋巧鳳遭其夫張喜斥責(zé)后，竟拔劍刺死張喜。時(shí)任知縣劉義因是余安舅父，產(chǎn)生了包庇外甥之意，再加刁差鮑文因記恨此前行奸宋巧鳳時(shí)被獵戶崔大虎砍傷之仇而極力挑唆，劉義竟循私枉法與鮑文一起，將殺人罪移花接木，制造了一起獵戶崔大虎和宋巧鳳“因奸殺夫”的冤案，將崔宋二人屈打成招，蒙冤押入死牢。適逢余安的父親八府巡按余達(dá)，在巡查陜西時(shí)路遇因兒、媳冤情而投河自盡的劉喜之母，得知此案后夜訪監(jiān)牢查清了真相，最終以國法大義為重頂住了家族及父子私情的壓力，秉公而斷大義滅親，親赴刑場監(jiān)斬，處死了劣子余安，懲罰了劉義鮑文，為受冤平民昭雪。劇中的“金麒麟”既是余安的兇器，也是權(quán)勢的象征，余達(dá)“法不容情”的決擇，展現(xiàn)了清官的鐵面無私，同時(shí)也揭示了扭曲的家庭教育、循情枉法等積弊與法制社會建設(shè)的矛盾，及廉政建設(shè)的重大意義。
本來“殺人者償命，欠債者還錢；違法者必究，蒙冤者昭雪”這是一個(gè)基本的法理常識。但清平世界、朗朗乾坤之上，有時(shí)也會飄過幾朵烏云。即使在法治社會雛形已現(xiàn)的今天，在權(quán)勢和金錢的影響下，不但債權(quán)人與債務(wù)人會出現(xiàn)角色錯(cuò)位，而且作奸犯科者逍遙法外，無辜者蒙冤受曲的情形也會偶見于社會！手握重權(quán)者可以顛倒黑白、扭曲的心理可以使小人信口雌黃、私情能導(dǎo)致執(zhí)法者枉法、貪臟也能重鑄“竇娥”之冤。有些執(zhí)法者平時(shí)能倒背法典涇渭分明，但面對金錢誘惑、強(qiáng)權(quán)干預(yù)、私情影響，則會罔顧國法與天職，喪失是非標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致法律的天平發(fā)生傾斜。因而象金麒麟中的余達(dá)這樣秉承使命天理、擯棄個(gè)人私情，嚴(yán)格執(zhí)法辦案，親自監(jiān)斬罪在不赦的親生兒子，為蒙冤民眾昭雪洗冤的清官良吏，自然會受到人民群眾的衷心擁戴。觀眾的掌聲和淚水是發(fā)自內(nèi)心的情感表達(dá)，是老百姓評判是非善惡的特殊語言，是對清官廉吏的褒獎(jiǎng)和頌贊，是對公理與廉政的深切期盼，也是對文藝工作者積極履行社會使命，勇承抑濁揚(yáng)善重任的肯定和鼓勵(lì)！
其次該劇入情入理的戲劇情節(jié)設(shè)計(jì)，多種戲劇藝術(shù)表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用，大屏幕影視背景、唱詞投影等高科技手段的疊加效應(yīng)，共同提升了演出藝術(shù)效果，讓觀眾享受到更多的美感體驗(yàn)，得到他們的認(rèn)同實(shí)乃順理成章之事。我完整觀看了該團(tuán)4個(gè)場次的演出，金麒麟這一場，就坐在離舞臺很近的位置，耳聞目睹發(fā)現(xiàn)了該團(tuán)在表演藝術(shù)方面的許多可圈可點(diǎn)之處。一是該團(tuán)的演出劇本擯棄了一些民間劇本情節(jié)拖沓繁冗、唱詞語言重復(fù)雷同等缺點(diǎn)，不但情節(jié)結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)具，而且從頭至尾找不出一句與其它劇本雷同的唱詞與道白。二是在第4場劉母墳前祭子開場之前，及最后一場余達(dá)法場祭奠親手處死的親生兒子時(shí)，都運(yùn)用了悲壯哀惋的秦腔音樂與男女聲結(jié)合的幕后伴唱，這對于充分表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心情感，烘托撼人心弦的悲壯氛圍，增強(qiáng)劇情感染力起到了特殊的作用。三是唱詞經(jīng)投影機(jī)投放后，可幫助觀眾清楚地理解劇本內(nèi)容，數(shù)字化的舞臺背景表現(xiàn)的宏大戰(zhàn)爭場景，又可以更好地烘托劇情氣氛。這些現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手段的綜合運(yùn)用，可極大地增強(qiáng)總體藝術(shù)效果，使傳統(tǒng)的聲腔表演藝術(shù)煥發(fā)出更大的藝術(shù)沖擊力。本文開篇時(shí)描述的觀眾含淚鼓掌久久沉浸于劇情之中的場景，就是被這些特殊藝術(shù)手段的感染所致。我從網(wǎng)絡(luò)上瀏覽了其他劇團(tuán)的演出資料，發(fā)現(xiàn)我省一些著名劇團(tuán)的演出可能是因?yàn)闀r(shí)間較早，在綜合手段的運(yùn)用方面也不及這個(gè)劇團(tuán)，這也反襯出該場演出受到觀眾贊許的原因。
再次是演員精湛的表演功底、舞臺上傾心竭力的精心表演更使演出錦上添花，使廣大戲劇愛好者享受了一次豐盛的經(jīng)典藝術(shù)大餐。擔(dān)任此次演出的揚(yáng)凌恒通演藝公司，雖是一家民間秦腔藝術(shù)團(tuán)體。但依靠其優(yōu)秀的演職人員陣容及不斷攀登藝術(shù)高峰的刻苦探索精神，而使其演出質(zhì)量不斷提高。這次演出活動的總體效果及演職人員的敬業(yè)精神都得到了觀眾的良好評價(jià)，《金麒麟》稱得上是一場高水平的“亮箱戲”。劇中飾演主角余達(dá)的女小生過去是譽(yù)滿青藏高原的著名女須生，這個(gè)身為國家一級演員的優(yōu)秀演員在唱腔、道白、做功等方面都有著精美絕倫的功底，而且演出時(shí)十分認(rèn)真敬業(yè)，許多細(xì)微末節(jié)都充分表現(xiàn)了她的獨(dú)特之處。為表現(xiàn)其深明大義秉公執(zhí)法與面對獨(dú)生兒子陰陽兩隔而憂心如焚的復(fù)雜心情，這個(gè)執(zhí)法如山的清官也曾幾度表現(xiàn)出內(nèi)心震顫與短暫的猶豫不決。在獨(dú)處內(nèi)宅權(quán)衡利弊作生死決擇時(shí)，她以左右晃動帽翅的做功，膾炙人口的唱詞及聲腔等嫻熟的表演技藝，充分演繹了內(nèi)心進(jìn)退兩難的心情。刑場上面對蒙冤受害人及部下一齊跪地乞求他饒恕即將處斬的兒子時(shí)，他卻毅然揮淚下達(dá)了即時(shí)處斬的指令，這充分體現(xiàn)了一個(gè)朝庭肱股之臣維護(hù)法理尊嚴(yán)的堅(jiān)強(qiáng)決心！劣子余安在強(qiáng)搶民女時(shí)，竟在光天化日之下捍然持劍刺死其夫，面臨殺身之罪卻滿不在乎，臨刑之前仍乞求其父饒恕他不死，說出了“只要繞我不死，今后再也不敢胡作非為了”的天真語言。把一個(gè)一貫無法無天、荒唐至極的法盲惡少形象表現(xiàn)得淋漓盡致。正是由于眾多優(yōu)秀演員的聯(lián)袂打造，才使得演出獲得了精彩紛呈的效果，獲得觀眾厚愛實(shí)為水到渠成！
憑借同城居住的有利條件，筆者曾多次現(xiàn)場觀賞，不但得到了精美的藝術(shù)享受，而且從劇團(tuán)獲得滿堂喝彩的演出中，對正能量文藝的巨大威力、傳統(tǒng)藝術(shù)重鑄輝煌的破題之策、文藝工作者如何履行歷史使命等問題都有了新的感悟，現(xiàn)著重說說第三點(diǎn)。
在那天《金麒麟》一劇的演出現(xiàn)場我忽然發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)問題，即舞臺下看戲的人，特別是結(jié)束時(shí)熱情鼓掌喝采的人都是六七十歲的老人，而且男女均有。為什么這個(gè)過去曾被認(rèn)為是總體文化程度不高，只擅長體力勞作的“被耽誤了的一代人”，竟然對“公理法治、歷史擔(dān)當(dāng)、清廉執(zhí)政”等國家大事會產(chǎn)生這么大的興趣，比許多年輕人甚至是受過高等教育的年輕公職人員的見解都略勝一籌？不僅如此，正是這一代人與前輩薪火傳承，以自已的清貧生活及辛苦勞作，承受著工農(nóng)業(yè)產(chǎn)品價(jià)格的剪刀差、以農(nóng)業(yè)稅的方式為國家積累了建設(shè)資金，使國家順利完成了國民經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)建設(shè)，為后來的改革開放奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。也正是這一代農(nóng)民在改革開放初期以農(nóng)民工的身份投身國家現(xiàn)代化建設(shè)，省吃儉用供養(yǎng)子女接受高等教育，在城市為孩子們購買住宅、提供獲得穩(wěn)定工作前的生活費(fèi)用、晚年又擔(dān)負(fù)起照顧孫輩的責(zé)任，使自己的農(nóng)民后代融入了城市生活圈。在一定程度上可以說，這些樸實(shí)無華的一代農(nóng)民既是國家發(fā)展的功臣，更是年輕一代農(nóng)民改變自己的身份，實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)一體的奠基者。他們雖然貌似平凡，主要從事以體力勞動為主的職業(yè)，實(shí)則大智若愚大德大能！而造就這一代人生活理念的根本原因就是改革開放前以一貫之的主旋律思想教育。因?yàn)樗麄冎械拇蠖鄶?shù)人雖未享受過高等教育，甚至也未邁進(jìn)過高中的大門。但是他們所處的大集體生產(chǎn)環(huán)境，經(jīng)受的接二連三的政治運(yùn)動，從小到大經(jīng)常聽到的都是愛國愛黨、大公無私、毫不利己專門利人等主旋律教育，以至于在他們的心底里牢固地樹立了一個(gè)“天下興亡匹夫有責(zé)，國強(qiáng)才有家富”的基本理念，再加上社會公正、廉潔從政等問題對老百姓自已的家庭生活也有直接的影響，因而關(guān)心這些“國家大事”就成了他們心中順理成章的事情。而現(xiàn)在的年輕一代雖然總體受教育程度較高，但由于商品觀念的影響，多元化社會意識形態(tài)的沖擊使他們頭腦中的“國家集體觀念、社會擔(dān)當(dāng)意識”日見式微，在部分人心目中“自私自利、享樂至上”等觀念已占了上風(fēng)，“先公后私、責(zé)任擔(dān)當(dāng)”被他們與愚味無知?jiǎng)澤狭说忍?，對?jīng)國理政等國家大事自然就避而遠(yuǎn)之了。殷鑒在目發(fā)人深思，父子兩代農(nóng)民截然不同的理念差異及西方政客企圖通過腐蝕我們的下一代在社會主義國家實(shí)現(xiàn)和平演變的險(xiǎn)惡用心，使人們充分認(rèn)識到加強(qiáng)主旋律教育的重要性。因此，充分發(fā)揮執(zhí)政黨地位的優(yōu)勢，加強(qiáng)以愛國主義、集體主義、尊法守紀(jì)、廉潔從政為核心的主旋律教育就顯得尤為重要，而我們的文藝工作者在這方面則擔(dān)負(fù)著重要的歷史責(zé)任。
進(jìn)入新時(shí)期以來，文藝工作的總體方針已非常明確，為文學(xué)藝術(shù)建康發(fā)展指明了路徑，各級部門也已作了大量工作，風(fēng)清氣正的社會氛圍已開始形成，但某些方面的薄弱環(huán)節(jié)也不可忽視。比如在對一些著名作家的爭議作品的評價(jià)上，評論界有時(shí)會形成截然不同的觀點(diǎn)，批評方有理有據(jù)，是非本已涇渭分明，維護(hù)者強(qiáng)詞奪理分明是另懷私心，管理層卻不出面評判是非，搞得吃瓜群眾糊里糊涂莫衷一是。一些網(wǎng)絡(luò)媒體更成了魚龍混雜，造成精神污染的溫床。比如有些山寨平臺上這幾年反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)以法西斯巨頭希特勒及其蓋世太保們的影視片斷為背景，以方言配音表現(xiàn)的不同故事情節(jié)的小視頻，被許多圈群反復(fù)轉(zhuǎn)發(fā)。法西斯惡魔成了社會主義國家宣傳陣地上的“精神教父”，這樣的現(xiàn)象持續(xù)多年得不到查究真讓人匪夷所思！城鄉(xiāng)古會上低俗歌舞被禁止了，但有些民間劇團(tuán)的劇目內(nèi)容中的粗制濫造、內(nèi)容格調(diào)低劣現(xiàn)象仍然濤聲依舊，這些都與文藝工作的歷史使命背道而馳。因此對于加強(qiáng)主旋律教育這個(gè)問題，不但管理部門要重視，包括我們業(yè)余作者在內(nèi)的廣大文共工作者也都應(yīng)該重視。我們的作家藝術(shù)家、文藝批評家、行政管理部門都應(yīng)該充分地履行好自己的職責(zé)，打好總體戰(zhàn)，同心協(xié)力促進(jìn)文化事業(yè)的健康發(fā)展。
楊凌恒通演藝公司在虢鎮(zhèn)的演出如今已經(jīng)卸掉了幕布，受其精彩演出的啟示，我的腦海中卻醞釀出了另一段秦腔隨想曲，不妨將其作為本文的一個(gè)小結(jié)。正是：何尊青暉耀人眼，欲看”中國”來寶雞。古物石鼓出千渭，周原膴瞴霽雪麗；安萬二村吼秦腔，恒通臺前滿堂彩；古調(diào)新彈有深義，鼓掌農(nóng)夫明是非；兩代理念天地差，彰顯“教育”大問題；牢記使命盡職責(zé)，助推發(fā)展主旋律。會展大廈身姿雄，貨暢其流促經(jīng)濟(jì)；秦聲奏出發(fā)展曲，西虢古里盡朝暉；陳倉新區(qū)雄姿展，再鑄輝煌看來日！
2025年初冬于西虢古里
作者簡介:
王永杰，退休公務(wù)員， 多年來常在《陜西日報(bào)》等紙質(zhì)報(bào)刊及新媒體平臺發(fā)表文學(xué)作品及其它文章。有數(shù)十篇作品在全國性征文比賽及報(bào)刋、融媒獲獎(jiǎng)，并入選多部文學(xué)作品集。2023年8月出版散文集《又是一個(gè)春夏》。 現(xiàn)為寶雞市作家協(xié)會、陳倉區(qū)作家協(xié)會會員，寶雞市雜文散文家協(xié)會會員。
(審核:董惠安)
